在山東博物館展出的任伯年花鳥(niǎo)作品
近期，上海藝術(shù)界“走出上海”已成熱點(diǎn)，繼“知一知二之間：盧甫圣藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館、肖谷作品在北京畫(huà)院展出后，上周，由上海書(shū)畫(huà)院與山東博物館、山東銀座美術(shù)館聯(lián)合舉辦的“海上生明月——海派藝術(shù)進(jìn)齊魯”大展又在山東博物館揭幕。知名書(shū)畫(huà)家蕭海春年底前還將在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館展示其山水畫(huà)與大寫(xiě)意花卉。
海派繪畫(huà)在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的地位可謂顯赫，然而對(duì)比當(dāng)下，海派藝術(shù)的影響力與民國(guó)時(shí)期顯然已無(wú)法同日而語(yǔ)，問(wèn)題何在？結(jié)合當(dāng)下海派藝術(shù)“走出上海”的話題，上海書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)樂(lè)震文近期在與記者對(duì)話時(shí)認(rèn)為，新一代海派藝術(shù)家不應(yīng)將自己定位為地域性的畫(huà)家，而當(dāng)有一種全國(guó)性的眼光與畫(huà)史意義的視野。
記者：這次“海上生明月——海派藝術(shù)進(jìn)齊魯”一部分為任伯年、吳昌碩等近現(xiàn)代海派名家作品，作品的來(lái)源是哪里？
樂(lè)震文（下簡(jiǎn)稱樂(lè)）：這次“海派藝術(shù)進(jìn)齊魯書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”的作品分為兩部分，一部分為近現(xiàn)代海派名家精品100余件，包括任伯年、吳昌碩等；另一部分為當(dāng)代海派名家作品，共133件作品。其中老海派名家的作品，都是山東博物館與山東銀座美術(shù)館的收藏品，有300多件，他們之前請(qǐng)我讓上海的鑒定專家“長(zhǎng)眼”，結(jié)果是只有幾件有商榷處，收藏的準(zhǔn)確程度與對(duì)海派藝術(shù)的了解讓我們很吃驚。
記者：那這次呈現(xiàn)的當(dāng)代海派展有什么想法嗎？
樂(lè)：這次并不僅僅是上海書(shū)畫(huà)院簽約畫(huà)師的作品，還有很多非簽約畫(huà)師的作品，我們想呈現(xiàn)的是當(dāng)下海上書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作總體面貌。除展覽外，陳佩秋先生在山東博物館還有一次書(shū)畫(huà)的講座。
記者：對(duì)于海派書(shū)畫(huà)走出去，你們的思路是？
樂(lè)：我們以前與天津畫(huà)院合辦了一個(gè)展覽，當(dāng)時(shí)也有個(gè)研討會(huì)，就有外地專家提問(wèn)：當(dāng)下上海的畫(huà)家到底是畫(huà)得不好，還是不愿意走出去？因?yàn)樗麄冊(cè)谕獾貙?duì)上海當(dāng)代畫(huà)家的作品看得很少。所以我們想還是要把上海書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作成果多傳播出去。在外地辦展中多少會(huì)感覺(jué)到當(dāng)?shù)貙?duì)海派書(shū)畫(huà)的熱情與追捧。我們以前不清楚，但事實(shí)上他們一直關(guān)注我們。這次最感動(dòng)的是山東銀座美術(shù)館與山東博物館對(duì)這一展覽的支持。
記者：以前外地藝術(shù)界可能認(rèn)為上海自傲一些，你怎么認(rèn)為？
樂(lè)：一個(gè)藝術(shù)家不應(yīng)是地域性的藝術(shù)家，應(yīng)該是全國(guó)性的藝術(shù)家，上海藝術(shù)家當(dāng)有一種畫(huà)史意義的視野。
記者：是不是你認(rèn)為現(xiàn)在上海有很多畫(huà)家把自己定位于地方性畫(huà)家？其實(shí)民國(guó)時(shí)上海畫(huà)家的氣度很大的。
樂(lè)：我覺(jué)得近來(lái)上海太多的畫(huà)家把自己周?chē)蝗ΡＷo(hù)得很好，要脫掉一個(gè)“殼”很難——而我們現(xiàn)在逼著畫(huà)家亮相，出來(lái)曬曬，出來(lái)交流就會(huì)知道自己的缺點(diǎn)。這幾天聽(tīng)陳佩秋先生說(shuō)，以前吳湖帆、張大千經(jīng)常對(duì)外交流，他們的視線是全國(guó)性的。陳佩秋說(shuō)，她當(dāng)年跟著謝稚柳到人民大會(huì)堂創(chuàng)作，問(wèn)起山東的畫(huà)家，他們都很耳熟能詳?shù)?，還推薦了幾位，這是一種氣概。
記者：你們對(duì)上海書(shū)畫(huà)院的定位如何理解？
樂(lè)：我們定位就四個(gè)字——“拾遺補(bǔ)缺”。我們突出的是“書(shū)畫(huà)”兩個(gè)字，比如去年的“書(shū)畫(huà)同源”展，以前書(shū)協(xié)不能搞這樣的展覽，我們突出的是畫(huà)畫(huà)的必須要能寫(xiě)好書(shū)法才可參展，寫(xiě)書(shū)法的必須可以畫(huà)畫(huà)才可以參展，要求很?chē)?yán)，結(jié)果沒(méi)想到展出影響非常好。
記者：這樣的要求過(guò)去其實(shí)是對(duì)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的基本要求。
樂(lè)：是的。還有去年我們做的“叩刀問(wèn)石”篆刻展，因?yàn)榉错懗龊跻饬?，后?lái)展覽又延長(zhǎng)半個(gè)月。
另外，我們?cè)谡褂[中不具體設(shè)置主題創(chuàng)作，一般都是讓畫(huà)家自由發(fā)揮，把自認(rèn)最好的作品拿出來(lái)。
記者：比如這次展覽有沒(méi)有主題？
樂(lè)：這次展覽也沒(méi)有主題，沒(méi)有局限，也沒(méi)框框。
記者：這樣做的思路是什么？
樂(lè)：我覺(jué)得很關(guān)鍵的問(wèn)題——所有展覽都不設(shè)主題，把自認(rèn)最好的作品拿出來(lái)亮相，通過(guò)一起展覽互相看畫(huà)，其實(shí)是非常有益處的，一掛就知道各自的長(zhǎng)短。放在一起展覽比考試還厲害，這也是找自己作品問(wèn)題最好的機(jī)會(huì)。
比如這次參展的顧潛馨，以前什么會(huì)員都不是，他已經(jīng)七十多歲，以前就一個(gè)人躲在家里畫(huà)畫(huà)。以前的展覽都輪不到他，展示機(jī)會(huì)一點(diǎn)也沒(méi)有。
記者：海派藝術(shù)的基礎(chǔ)無(wú)疑是深厚的，比如當(dāng)下，應(yīng)當(dāng)還有一些人的藝術(shù)創(chuàng)作處于一種隱的狀態(tài)，有一種比較好的心態(tài)，也不屑于所謂會(huì)員或名利，你怎么看？
樂(lè)：是有人不愿意為了一個(gè)名份降低自己的藝術(shù)追求。我知道上海有一批人對(duì)各種名分不屑一顧，我就對(duì)我們的團(tuán)隊(duì)說(shuō)，我們以后看到只要畫(huà)得好的，書(shū)法寫(xiě)得好的，印刻得好的——不在乎他是什么會(huì)員與職務(wù)，都可以吸收進(jìn)來(lái)。上海書(shū)畫(huà)院今年年底在嘉定江橋會(huì)有固定的美術(shù)館，以后會(huì)有固定的展示機(jī)會(huì)。
