劉丹 《剪淞閣藏太湖石》 70 x 136 公分 紙本水墨 鏡心
保利香港2013年秋拍當代水墨專場為藏家欣然呈現(xiàn)劉丹力作《剪淞閣藏太湖石》。該專場拍賣將於10月5日在香港君悅酒店追錘。
劉丹自幼迷戀文藝復興時期的經(jīng)典畫作及其精湛技藝，并在年少時就展現(xiàn)出過人的素描功底。后轉(zhuǎn)入江蘇畫院亞明門下，改學國畫，并長期潛心鉆研中國古代山水畫之觀念與結(jié)構。1981年移居紐約后，劉丹往返於各大美術館并不斷研究西方大師之創(chuàng)作方法。這兩段重要的學習經(jīng)歷，使得劉丹得以重新構建起自我的知識結(jié)構，并決定以水墨之探索為其創(chuàng)作的終身方向。
劉丹在上世紀80年代開始，由石頭的題材入手，開始探索山水畫的結(jié)構問題，以“石”為“引度”，將中國古人對宏觀世界的理解轉(zhuǎn)向?qū)ξ⒂^世界的探索。中國園林，喜用‘假山’為基礎結(jié)構，通過石頭孔洞的致幻作用產(chǎn)生特有的時空意識。劉丹在中國當代水墨藝術家中，最早運用太湖石在造型及精神層面上的特殊性，結(jié)合精深的素描功底，呈現(xiàn)出奇石特有的幽深溫潤。
此次推出的《剪淞閣藏太湖石》，是劉丹近20年繪畫理論與實踐的極致呈現(xiàn)。在有限的二維空間內(nèi)，奇石的三維結(jié)構纖毫盡現(xiàn)，近觀每個細節(jié)，又好似可轉(zhuǎn)換成某處山水。將太湖石從原有的情境中抽離，通過放大和聚焦，將石頭的物質(zhì)特性昇華至“精神狀態(tài)的造型”。畫面構圖平衡穩(wěn)健，石頭的塑造如同古希臘雕塑，比例和諧，造型溫雅，以外在形式表達內(nèi)在力量，同時又體現(xiàn)了古代文人自律自製的精神，將觀者的注意力由繪畫技法逐步導向創(chuàng)作主題，由微觀進入宏觀。
劉丹在繪畫上的探索是革新的，如他自己所言：“在藝術的自身規(guī)律中，拓展傳統(tǒng)藝術，而堅持藝術的傳統(tǒng)。”
