瑪莎諾曼編劇、劉立濱導(dǎo)演《晚安吧，媽媽》劇照
30年過去了，作為中國小劇場話劇的肇始之地，北京的小劇場依然活力充沛。
30年來，北京小劇場的數(shù)目和劇目都發(fā)生了巨大變化，尤其是近幾年的發(fā)展更為迅猛。
1982年《絕對信號》首演時，北京還沒有一個真正意義上的小劇場；即便在2005年前后，北京也只有兩三家小劇場，全年演出幾百場。近幾年來，在國有和民營劇團(tuán)的共同努力下，北京小劇場話劇市場上演了一部迅速擴(kuò)張上升的“大片”。據(jù)統(tǒng)計，僅今年1月至9月，北京24家小劇場共上演劇目354臺、3327場，與去年同期相比分別增長121%、163%，也就是說，北京的小劇場平均每天都有超過一部新戲上演。市文化局相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，小劇場話劇與人民群眾最貼近，觀眾最多，普及度最廣。
數(shù)量增長的同時，北京小劇場話劇的質(zhì)量也在穩(wěn)步上升。導(dǎo)演林兆華感慨地說：“現(xiàn)在有很多作品，都比我當(dāng)初的《絕對信號》要好。”除了孟京輝、田沁鑫等知名導(dǎo)演外，小劇場還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演，如邵澤輝、黃盈、趙淼、王翀等。他們帶來了《在變老之前遠(yuǎn)去》、《鹵煮》、《達(dá)人未愛狂想曲》等一批兼具藝術(shù)性與思想性的作品。
個性鮮明的小劇場話劇已經(jīng)漸漸成為北京的一張名片，逢年過節(jié)小劇場里總會有一些慕名前來的外地游客；更多時候，北京的小劇場話劇會前往外埠巡演。演出市場的拓展，使得一出戲一年演出上百場不再是遙不可及的夢想，大多數(shù)熱門劇目都能達(dá)到這條線。孟京輝導(dǎo)演的《戀愛的犀?！?3年完成1000場演出，其中近4年即超過700場；年輕導(dǎo)演李伯男的作品《有多少愛可以胡來》問世6年來，每年的演出場次也有100多場。
在北京劇院，戲逍堂作品《大街小巷》首演，該劇是由市文化局向民營小劇場團(tuán)體邀標(biāo)創(chuàng)作的四部反映北京精神的作品之一。文化主管部門與民營小劇場團(tuán)體簽約排大戲，正是市文化局引導(dǎo)小劇場向健康方向發(fā)展的一個創(chuàng)新型做法。
近幾年來，市文化局對越來越活躍的小劇場話劇關(guān)注有加，推出一系列扶持政策和各類活動。
市文化局對小劇場的扶持分為三個梯次。第一梯次是從培養(yǎng)觀眾、戲劇愛好者入手扶持小劇場；第二梯次是扶持進(jìn)行藝術(shù)探索的實驗戲?。坏谌荽问顷P(guān)注有一定票房，又兼具思想性和藝術(shù)性的優(yōu)秀作品。今年上半年，市文化局首度推出“北京優(yōu)秀小劇場劇目展演”活動，21部優(yōu)秀小劇場劇目演出42場，對每個參演劇目都給予5萬元的扶持資金，獲獎作品再獎勵10萬元。
今年下半年，市文化局還要向社會公開征集以“北京故事”為主題的小劇場劇目，對其創(chuàng)作給予扶持，并將于2013年元旦、春節(jié)期間舉辦“北京故事——優(yōu)秀小劇場賀歲劇展演”。凡在京注冊的各類藝術(shù)表演團(tuán)體、具有舞臺劇目生產(chǎn)資質(zhì)的文化單位均可申報。
再回首，藝術(shù)已成生活本身
中國小劇場話劇三十年斷代簡史
再回首，藝術(shù)已成生活本身
今天，小劇場戲劇已經(jīng)是再普通不過的一種藝術(shù)門類。但是，當(dāng)我們追溯到三十年前9月19日《絕對信號》演出的那個夜晚，似乎依然可以感受到一種強(qiáng)烈的沖擊力量。對于這三十年來小劇場戲劇發(fā)展的親歷者們來說，三十年前的那場演出，恰如其作品名稱所寓意的那樣，是一束喚醒了中國戲劇先鋒力量的“絕對信號”。
無法忽視之“小”
演出時間：20世紀(jì)80年代
代表人物：林兆華
代表作品：《絕對信號》
作為當(dāng)代中國小劇場戲劇的發(fā)端之作，《絕對信號》最初是以“內(nèi)部演出”的方式呈現(xiàn)在觀眾面前的，其首演場地是位于首都劇場前樓的宴會廳。即使是導(dǎo)演林兆華本人也沒有料到，這出帶有明顯實驗意味的“小戲”，后來竟然能夠產(chǎn)生如此巨大的影響。
從那一刻開始，小劇場戲劇成為先鋒藝術(shù)和實驗戲劇的代名詞，也開始在爭議中逐漸成長。林兆華在隨后兩年又推出了情節(jié)更為荒誕的《車站》和更加離經(jīng)叛道的《野人》。
同樣在20世紀(jì)80年代從事小劇場戲劇創(chuàng)作的牟森，在藝術(shù)方面的探索更為極致。從1984年到1989年，他先后創(chuàng)作了《課堂作文》、《伊爾庫茨克的故事》、《犀牛》、《士兵的故事》和《大神布朗》五部小劇場作品。牟森是以獨(dú)立戲劇人的身份從事藝術(shù)創(chuàng)作，他曾先后創(chuàng)辦了蛙實驗劇團(tuán)和戲劇車間兩個民間戲劇團(tuán)體。而類似這樣的民間戲劇力量，如今已成為小劇場戲劇中不可忽視的創(chuàng)作主體。
親歷者說
解璽璋（戲劇評論家）：1982年9月19日，一出名為《絕對信號》的小劇場戲劇在當(dāng)時首都劇場前樓宴會廳首演。盡管在此之前已經(jīng)有了王貴導(dǎo)演的《WM我們》，但林兆華和他執(zhí)導(dǎo)的《絕對信號》仍以大膽的藝術(shù)創(chuàng)新和探索精神，被公認(rèn)為小劇場話劇的開啟者，給話劇藝術(shù)帶來了新思想、新精神、新形式、新風(fēng)格。
名導(dǎo)演的“實驗場”
演出時間：20世紀(jì)90年代
代表人物：孟京輝
代表作品：《戀愛的犀?！?/p>
在《大神布朗》的說明書上，牟森曾寫下這樣一句話：“說到底，藝術(shù)就是生活方式的本身。”但是，從曲高和寡的先鋒實驗到為大眾接受的藝術(shù)生活，真正讓小劇場藝術(shù)完成這一轉(zhuǎn)變的，是導(dǎo)演孟京輝。1990年，他導(dǎo)演了英國劇作家品特的《升降機(jī)》，開始受到關(guān)注；此后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《等待戈多》、《思凡》、《我愛×××》等小劇場作品。
20世紀(jì)的最后五年間，隨著一批戲劇人的介入，小劇場戲劇開始變得活躍起來。在這一時期，人們可以看到張廣天的《愛情螞蟻》、李六乙的《雨過天晴》、田沁鑫的《驛站桃花》、任鳴的《第一次的親密接觸》等作品?？梢赃@樣說，當(dāng)今中國戲劇界的所有重量級導(dǎo)演，都曾在那一時期參與過小劇場戲劇的創(chuàng)作，而他們當(dāng)時所積淀的創(chuàng)作經(jīng)驗，至今仍可以在他們的作品中有所體現(xiàn)。
1999年公演的《戀愛的犀?！肥墙刂聊壳霸谏虡I(yè)上最為成功的中國當(dāng)代小劇場戲劇作品。也正是從這一出戲開始，很多年輕觀眾由此愛上了這一藝術(shù)形式。
親歷者說
傅維伯（人藝小劇場首任經(jīng)理、國話先鋒劇場總經(jīng)理）：和林兆華、牟森等人不同，以孟京輝為代表的這一批戲劇人更加注重形式和內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一；在題材上，他們的作品也更能夠和當(dāng)時的社會現(xiàn)實相結(jié)合，因此更為觀眾所接受。同時，他們的美學(xué)觀念也更為現(xiàn)代，擅長借鑒其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，從而拓寬了小劇場戲劇的藝術(shù)視野。
新生代多元綻放
演出時間：21世紀(jì)以來
代表人物：青年戲劇人群體
代表作品：青戲節(jié)歷年演出劇目
在上世紀(jì)90年代，偌大的北京僅有零星幾處場所可供小劇場戲劇演出；進(jìn)入21世紀(jì)之后，國話先鋒劇場、朝陽9劇場、蜂巢劇場、蓬蒿劇場、麻雀瓦舍等小劇場不斷涌現(xiàn)出來，就連國家大劇院里都特地開辟出了一個小劇場?？梢哉f，小劇場已在京城各處遍地開花。
如今的小劇場，已成為新生代戲劇導(dǎo)演的主要創(chuàng)作舞臺。在這些劇場里，曾經(jīng)誕生了邵澤輝的《在變老之前遠(yuǎn)去》、黃盈的《未完待續(xù)》、趙淼的《達(dá)人未愛狂想曲》、王翀的《V獨(dú)白》、林蔚然的《請你對我說個謊》等作品。和他們的前輩不同，這一批青年導(dǎo)演的創(chuàng)作理念更加多元。
今天的小劇場已不再是藝術(shù)的實驗場，今天的青年戲劇導(dǎo)演也已不再排斥商業(yè)話題。以“開心麻花”系列為代表的商業(yè)性戲劇作品，漸漸成為小劇場戲劇演出的主流。對于很多觀眾來說，觀看小劇場戲劇，已經(jīng)成為一種再平常不過的娛樂方式。驀然回首三十年，小劇場戲劇早已放下藝術(shù)的身段，真正成為生活本身。
親歷者說
邵澤輝（青年戲劇導(dǎo)演）：今天的小劇場戲劇更多的是在市場環(huán)境中生存，我們這一代人所面臨的問題是如何將商業(yè)與藝術(shù)進(jìn)行關(guān)聯(lián)。同時，越來越多的非專業(yè)背景人士已經(jīng)介入到戲劇領(lǐng)域，他們也帶來了更多的商業(yè)運(yùn)作經(jīng)驗。但是無論如何，我們這一代人對于戲劇的熱愛并沒有改變。
【編輯：文凌佳】
