傅抱石 聽(tīng)泉圖 鏡心
設(shè)色紙本 29×40cm
著錄：《傅抱石年譜》P124
款識(shí)：天削危峰萬(wàn)仞青，虹飛千尺走雷霆。不知何處餐霞客，日日憑欄洗耳聽(tīng)。丁亥六月，抱石寫意。
鈐?。焊担ㄖ欤⒈接。ò祝?、往往醉后（朱）
編者按：鳳凰藝術(shù)有限公司是鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)旗下專業(yè)從事藝術(shù)經(jīng)營(yíng)的直屬公司，鳳凰藝術(shù)堅(jiān)持“大藝術(shù)經(jīng)營(yíng)”思路。依托鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)作為大型國(guó)有出版?zhèn)髅筋I(lǐng)軍企業(yè)所特有的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)、人才優(yōu)勢(shì)和資本優(yōu)勢(shì)，集合全產(chǎn)業(yè)鏈之長(zhǎng)，通過(guò)藝術(shù)出版、藝術(shù)品投資、藝術(shù)品拍賣和藝術(shù)印刷，全方位經(jīng)營(yíng)藝術(shù)，為藝術(shù)家和收藏家搭建起一個(gè)高端專業(yè)的藝術(shù)交流平臺(tái)。
近日，由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦，鳳凰藝術(shù)公司承辦的“高度的聚集——新金陵畫派代表人物畫展”在鳳凰美術(shù)館舉行，并邀請(qǐng)省內(nèi)外眾多重量級(jí)專家學(xué)者對(duì)“新金陵畫派”的歷史地位和學(xué)術(shù)價(jià)值進(jìn)行探討，這對(duì)于研究推廣南京的優(yōu)質(zhì)文化富礦，進(jìn)一步打造南京文化的特色名片，無(wú)疑是一次富有社會(huì)責(zé)任感和文化擔(dān)當(dāng)?shù)呐e動(dòng)，也是近年來(lái)最大規(guī)模、最高層次梳理“新金陵畫派”的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。
上世紀(jì)六十年代，以傅抱石、錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙為中堅(jiān)的一批畫家創(chuàng)造了跨越六省二萬(wàn)三千里寫生的壯舉，并成功舉辦了一場(chǎng)轟動(dòng)全國(guó)的《山河新貌》展覽，實(shí)現(xiàn)了運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)新。由此，一個(gè)在中國(guó)畫壇上頗具影響力的畫派——新金陵畫派誕生了。該畫派無(wú)疑是當(dāng)代中國(guó)最重要的畫派之一，也以其特有的歷史地位和價(jià)值成為南京的文化名片。在傳統(tǒng)山水畫的歷史長(zhǎng)河中，這個(gè)新穎畫派的出現(xiàn)背后有著怎樣的歷史積淀和文化傳承？它在藝術(shù)創(chuàng)作上有怎樣的高度？在當(dāng)代書畫市場(chǎng)上呈現(xiàn)怎樣的走向？近日，由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦、鳳凰藝術(shù)公司承辦的“高度的聚集——新金陵畫派代表人物畫展”以及“新金陵畫派歷史地位及學(xué)術(shù)價(jià)值”研討會(huì)，提供了一次解讀上述問(wèn)題和重新回顧這段歷史的機(jī)會(huì)。
亞明 喜報(bào)日日傳 立軸
105×65cm 設(shè)色紙本
著錄：《高度的集聚—新金陵畫派代表人物展》P59，江蘇美術(shù)出版社，2013.6
款識(shí)：奇跡天天有，喜報(bào)日日傳。一九五八年十月亞明寫于南京。
鈐?。簛喢髦。ò祝?/p>
錢松喦 莫愁湖 立軸
設(shè)色紙本 67×46cm
著錄：
1.《錢松喦山水畫技法解析》P107，江蘇美術(shù)出版社，2000年。
2.《高度的集聚—新金陵畫派代表人物展》P27，江蘇美術(shù)出版社，2013.6
款識(shí)：莫愁湖。莫愁何事卻多愁，愁逐春水不盡流。消盡愁根湖勝昔，看花女伴笑揚(yáng)州。寫金陵勝境莫愁湖并題小詩(shī)一章。錢松喦作時(shí)年八十。
鈐印：松喦（白）、大好河山（白）、今朝雪好看（朱）
23000里的壯舉
“新金陵畫派”的美學(xué)高度
1961年,以傅抱石、錢松喦為首，亞明、宋文治、魏紫熙為主體的“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”，創(chuàng)造了跨越六省的二萬(wàn)三千里寫生的壯舉，并在江蘇和全國(guó)舉辦了寫生展覽，讓江蘇國(guó)畫院獲得了畫壇主流地位，也使得新近金陵畫派的名聲大振。從此，以南京為據(jù)點(diǎn)，江蘇省國(guó)畫院為組織單位，集合了傅抱石、亞明等一批老畫家形成了新金陵畫派的群體。
這次著名的寫生對(duì)這批畫家的重要性不言而喻。錢松喦在新中國(guó)成立前曾經(jīng)說(shuō)，“畫了幾百?gòu)埉?，但是總覺(jué)得自己是在筆墨圈里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，走入了死胡同，很苦惱。過(guò)去畫了許多山水，但沒(méi)有看過(guò)真山水，真實(shí)慚愧。”新金陵畫派提倡寫生，許多老畫家基本上都是臨摹出生，他們中的很多人基本上沒(méi)有出過(guò)太湖流域。美術(shù)理論家、畫家左莊偉說(shuō)。“這些畫家真的很想到社會(huì)生活中去，大家抱著非常愉快的情緒，出去寫生，回來(lái)以后談體會(huì)都是眉飛色舞。”
新金陵畫派因以“政治掛了帥，筆墨就不同”為指針，在當(dāng)時(shí)的影響力遠(yuǎn)勝于北京國(guó)畫院和上海國(guó)畫院。筆墨入主中國(guó)畫的創(chuàng)作，使得造型無(wú)法與自然景觀完全重合。新金陵畫派強(qiáng)調(diào)寫生，用傳統(tǒng)筆墨描寫現(xiàn)實(shí)，這是新金陵畫派的突破。
華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授皮道堅(jiān)說(shuō)：“新金陵畫派這些畫家在筆墨語(yǔ)言上有了一些新的面貌，這個(gè)面貌區(qū)別于長(zhǎng)安畫派，也和原來(lái)的嶺南畫派不同，這是值得研究的。但是他們的創(chuàng)作方法還是以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)為核心，以寫生傳神論以意為之，強(qiáng)調(diào)作品的氣韻生動(dòng)。”“新金陵畫派在當(dāng)下的意義，我覺(jué)得一是新金陵畫派的作品里已經(jīng)體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代演進(jìn)，出現(xiàn)了中國(guó)文化的現(xiàn)代性因素。二是新金陵畫派的藝術(shù)實(shí)踐給我們的啟發(fā)，就是對(duì)外來(lái)文化的開放態(tài)度。不僅包括寫實(shí)的技法，也包括觀念，比如現(xiàn)實(shí)主義觀念，浪漫主義觀念，都是一種外來(lái)的觀念。”
相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫，新金陵畫派在寫意上明顯擴(kuò)張和放大；還有對(duì)皴法語(yǔ)言（是表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡(luò)紋理的畫法）的創(chuàng)建，無(wú)論是傅抱石還是錢松喦、亞明、宋文治和魏紫熙，每人都有各自的皴法語(yǔ)言，既有共性又有個(gè)性；在對(duì)待西方繪畫技術(shù)方面，新金陵畫派在構(gòu)圖章法上吸收西畫的方式。對(duì)此，南京藝術(shù)學(xué)院教授樊波說(shuō)：“現(xiàn)代人和物在畫面中的植入，也使他們和傳統(tǒng)拉開了較大距離，形成了具有時(shí)代歷史標(biāo)志的畫風(fēng)。從美術(shù)史發(fā)展角度來(lái)看，新金陵畫派雖然繼承傳統(tǒng)，但由于有了這樣一個(gè)歷史時(shí)代的特點(diǎn)，構(gòu)成它的歷史價(jià)值的坐標(biāo)，也標(biāo)志著一種美學(xué)高度。”
魏紫熙 長(zhǎng)城 鏡心
設(shè)色紙本 139×69cm
著錄：《高度的集聚—新金陵畫派代表人物展》P133，江蘇美術(shù)出版社，2013.6。
款識(shí)：萬(wàn)里長(zhǎng)城自山海關(guān)起而東北向，蜿蜒曲折盤桓于燕山之懸崖絕壁間，山勢(shì)雄偉氣象萬(wàn)千，惜未得方法以傳之，一九七九年魏紫熙。
鈐?。何海ò祝?、紫熙（朱）
宋文治 長(zhǎng)江大橋 鏡心
設(shè)色紙本 33.5×81cm
著錄：《高度的集聚—新金陵畫派代表人物展》P98-99，江蘇美術(shù)出版社，2013.6
款識(shí)：虎踞龍盤今勝昔，寫南京長(zhǎng)江大橋。請(qǐng)麟士兄指正，文治。
鈐印：宋文治（白）
邊跋：斯南京長(zhǎng)江大橋之作為先父宋文治先生上世紀(jì)七十年代初為太倉(cāng)友人，王麟士先生所寫，筆法蒼勁，乃精品也。
鈐?。核斡聍耄ㄖ欤?、食硯齋（白）
整體價(jià)格偏低
“新金陵畫派”作品為待挖金礦
新金陵畫派”的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)新中國(guó)成立以后的中國(guó)畫發(fā)展具有決定性的影響，在中國(guó)美術(shù)史上具有十分重要的地位。所以，“新金陵畫派”也備受收藏界和市場(chǎng)的關(guān)注。盡管有這么多的光環(huán)，但是“新金陵畫派”的作品在拍賣市場(chǎng)上的整體價(jià)格卻偏低。2011年，雅昌藝術(shù)網(wǎng)曾對(duì)新金陵畫派的作品拍賣情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，在 “京津畫派”、“長(zhǎng)安畫派”“海上畫派”“嶺南畫派”、“新金陵畫派”五大畫派中， “新金陵畫派”指數(shù)明顯低于其他畫派，比最高的“長(zhǎng)安畫派”低了60%多，比“海上畫派”低了20%多。作為新中國(guó)畫壇最具影響力的繪畫流派之一，“新金陵畫派”的市場(chǎng)估值明顯被低估。
新金陵畫派的拍賣形勢(shì)不僅遜色于“長(zhǎng)安畫派”等其他畫派，而且在新金陵畫派眾多畫家中，除了傅抱石等個(gè)別畫家外，大多數(shù)畫家作品的市場(chǎng)價(jià)格與其自身的藝術(shù)價(jià)值相比還相對(duì)較低，呈現(xiàn)明顯的失衡狀態(tài)。傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作成就最高，傅抱石和錢松喦同為新金陵畫派的領(lǐng)袖人物，從繪畫的藝術(shù)價(jià)值方面講，兩者的畫作可謂是并駕齊驅(qū)，難分伯仲，但就作品的市場(chǎng)表現(xiàn)而言，兩者的作品價(jià)格卻差距很大，錢松喦作品的平尺均價(jià)22萬(wàn)元人民幣與傅抱石作品的367萬(wàn)元人民幣平尺均價(jià)還差距甚遠(yuǎn)。
2012年，在“近現(xiàn)代國(guó)畫總成交額排行榜”上，新金陵畫派的代表人物傅抱石、錢松喦、宋文治、魏紫熙、亞明分別位居第2、16、23、34、37位。其中領(lǐng)軍人物傅抱石的作品在近現(xiàn)代國(guó)畫市場(chǎng)上人氣極旺，曾多次開創(chuàng)拍價(jià)紀(jì)錄，據(jù)統(tǒng)計(jì)傅抱石的作品已拍賣成交近2300件次，拍賣總成交額近34億元，成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)元的作品多達(dá)55件次。相較傅抱石而言，“新金陵畫派”其他成員的價(jià)格就低得多。這也預(yù)示著期間蘊(yùn)藏較大的升值空間。
目前，傅抱石作品價(jià)格最高的是創(chuàng)作于1964-1965年的《毛主席詩(shī)意》，這件作品于2011年以2.3億元人民幣的高價(jià)成交。亞明作品市場(chǎng)起點(diǎn)較高，但進(jìn)展較慢。2011年8月2日經(jīng)典春拍中亞明傳世名作《石壕吏》拍出1046.5萬(wàn)元的高價(jià)，刷新了亞明作品拍賣世界紀(jì)錄。而錢松喦未出現(xiàn)超過(guò)千萬(wàn)的作品，其中最高的作品是錢松嵒1972年創(chuàng)作的《黃洋界》在2011年以人民幣747.5萬(wàn)元成交。宋文治作品市場(chǎng)比錢松喦稍遜。2010年，其作品出現(xiàn)熱拍，價(jià)格超過(guò)百萬(wàn)元的12件，其中《揚(yáng)子江畔大慶花》成交價(jià)為493萬(wàn)元。魏紫熙市場(chǎng)量少價(jià)格相對(duì)較高。2011年，其作品拍價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的有7件，其中《長(zhǎng)城萬(wàn)里》在北京保利以805萬(wàn)元成交。
今年春拍主打
南京拍賣市場(chǎng)主推“新金陵畫派”
2013年的書畫藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，南京各家拍賣公司均以“新金陵畫派”為主打拍品。而7月18日開始，由鳳凰拍賣有限公司推出的2013春拍（7月18-19日預(yù)展，7月20-21日開拍）將推出“新金陵畫派”作品名家專場(chǎng)。
【編輯：江兵】
