鄭志剛
上海chi K11藝術(shù)空間近期以新媒體藝術(shù)展《真實、美，自由和金錢——社群媒體興起后的藝術(shù)》拉開帷幕，展覽共計有28位來自國內(nèi)外的新媒體藝術(shù)家參展，其中有部分作品受K11 Art Foundation委托為本次展覽特別創(chuàng)作，更有當(dāng)前日本頂尖的電子音樂創(chuàng)作者與視覺藝術(shù)家池田亮司的現(xiàn)場音視頻作品。
而這也讓神秘的K11品牌創(chuàng)辦者、周大褔珠寶集團(tuán)有限公司執(zhí)行董事鄭志剛站在公眾視野中，作為香港豪門鄭氏家族周大福主席鄭裕禎的長孫鄭志剛，雖然從小熱愛藝術(shù)，但是正式涉足收藏也僅有四年左右，但是對于當(dāng)代藝術(shù)圈運轉(zhuǎn)規(guī)則的了解與運用令人驚嘆，兼具商人的理智與熱情。
“我喜歡收藏藝術(shù)品，是因為自己可以盯住一幅畫很長很長時間，讓這幅畫慢慢告訴你它在講述什么故事，它想表達(dá)的東西。領(lǐng)略它的意境，每一次都會有不同的感受。”這位80后企業(yè)家說道。
個人收藏：注重感受和變化
作為一個成功的文化企業(yè)家，鄭志剛在選擇藏品方面相對隨性，更加注重個人對于作品與當(dāng)前生活的感受與聯(lián)系，或者說是“怡情”。他說，最近比較偏重的第一種是中國新晉藝術(shù)家中的抽象與觀念類作品，原因是“我覺得通過當(dāng)代藝術(shù)，可以看到一些變化”。
“比如說1980年之后，以前是紅色藝術(shù)，進(jìn)而到政治波普藝術(shù)，到現(xiàn)在應(yīng)該是社會藝術(shù)，反映社會、反映生活。因為生活每天遇到的內(nèi)容有時是抽象化的，理想化的，有些表達(dá)一種信息，所以很多當(dāng)代抽象派新晉的藝術(shù)家們都會受到日常生活中點滴事情的啟發(fā)。他們平時的感受通過一種平臺來傳播自我的領(lǐng)悟和情緒。第二種是藝術(shù)家采用什么樣的表現(xiàn)方法和媒介來表達(dá)?，F(xiàn)在很多的新媒體藝術(shù)家們會用不同的互動形式比如影像、圖畫表達(dá)對生活、社會的一種壓力、情緒、希望、理想、信念。我感覺最新的當(dāng)代中國藝術(shù)的方向也是價值觀方面的一種表達(dá)，探索未來的價值觀。這方面我感覺挺有趣的，也是新晉年輕一代在尋找的一種東西。通過他們的藝術(shù)表達(dá)我們看到很多希望、美和夢想，同時也有壓力。”鄭志剛介紹自己對于藝術(shù)品的理解時說道。
鄭志剛目前關(guān)注的藝術(shù)家有張恩利、趙要、陳維、胡曉媛、陸揚、梁遠(yuǎn)葦?shù)?。同時，他也收藏了一批東南亞的當(dāng)代作品，但也表示“東南亞的藝術(shù)要慢慢看，不容易收藏。東南亞藝術(shù)圈也是剛剛發(fā)展出來，每個國家有兩三個是我覺得可以收藏”。
關(guān)于個人收藏作品的價格方面，他并不特別關(guān)注，他說，“我擺放在辦公室的是一件公益性作品，是一群小朋友集體創(chuàng)作的作品。”而且，他認(rèn)為很多時候，好的藝術(shù)品只要碰到、看到、慢慢接觸到，才會有感覺，“所以預(yù)算是沒有特別的限定，可能我會很長一段時間不收藏。”
但是鄭志剛管理旗下的K11 Art Foundation 的收藏則體現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格與目的。作為香港注冊的一家非營利性NGO，K11 Art Foundation組建了顧問團(tuán)隊，包括藝術(shù)家、策展人、學(xué)者等，如丁乙、周鐵海、劉建華、李振華等，K11 Art Foundation主要收藏的是當(dāng)代藝術(shù)類作品。
“K11的收藏不限于亞洲，還會有全球的藝術(shù)品。從年代來說，會偏重2000年之后年輕當(dāng)代藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品。國內(nèi)外的當(dāng)代藝術(shù)作品，都是K11 Art Foundation考慮收藏的作品。我們從幾個方面去選擇：第一，這些藝術(shù)家在那個時期具有一定代表性；第二，他們的文化底蘊。因為我們想收藏一些作品的初衷是希望從不同的角度去看文化和藝術(shù)，以及可以代表那個時期社會、政治環(huán)境的作品。在藝術(shù)家的選擇上，我們會偏重看他作品背后的哲學(xué)是怎么樣的，他本身的哲學(xué)底蘊、對世界觀的底蘊，是否有開闊的視野并且可以持續(xù)長久地去做藝術(shù)。最后是看藝術(shù)家本人的藝術(shù)能力和藝術(shù)功底。這些都是K11 Art Foundation進(jìn)行收藏需考量的因素。”他介紹道。
用藝術(shù)推廣商業(yè)平臺
對于機(jī)構(gòu)收藏或者個人收藏來說，公共展示是一個重要主題。作為Tate Modern委員會成員之一，鄭志剛深諳藏品展示平臺與推廣的重要性。在上海、武漢等地的K11購物藝術(shù)中心的各個角落，都能看到K11 Art Foundation永久性收藏的藝術(shù)品。對于很多從未走進(jìn)美術(shù)館的觀眾來說，在購物時能夠欣賞到來自全球各地的藝術(shù)品也是一件非常愜意的事情。上海K11購物藝術(shù)中心共有17件藝術(shù)品，分別展示于各個公共空間，包括電梯和各個通道中。這些做法類似英國文化協(xié)會，他們將機(jī)構(gòu)收藏的作品放在全球一百多家辦公室展示，甚至租借給各地的畫廊與美術(shù)館展出。
K11 Art Foundation的收藏僅僅是其存在的一個重要組成部分，其更重要的目的是搭建一個平臺，提供給來自大陸、臺灣、香港的當(dāng)代藝術(shù)家，幫他們辦展覽、組織講座及交流活動。K11 Art Foundation在貴陽、武漢各有設(shè)立K11藝術(shù)村。K11 Art Foundation除了支持本土藝術(shù)家，也會引進(jìn)一些國際藝術(shù)家的作品來展覽。K11 Art Foundation會選擇一些新晉的國際藝術(shù)家與本土年輕藝術(shù)家交流、對話，或者做一個多元化展覽。
“今年8月，我們與意大利品牌Max Mara及Collezione Maramotti合作，計劃邀請芬蘭藝術(shù)家Kaarina Kaikkonen在上海chi K11 art space舉辦一個展覽，同時由K11推薦了來自中國的三位青年藝術(shù)家與Max Mara一起進(jìn)行藝術(shù)及品牌項目上的合作。這樣做可以讓青年藝術(shù)家有機(jī)會看到國外的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，拓寬他的國際視野。我們每一年在巴黎也會做展覽，今年3月份在巴黎我們辦了一個當(dāng)代藝術(shù)展，選了幾個青年藝術(shù)家全部是來自中國。”鄭志剛介紹說。
通過收藏、支持年輕藝術(shù)家項目，舉辦國內(nèi)外的展覽，提升了K11購物藝術(shù)中心的知名度。相比之下，鄭志剛在藝術(shù)方面的投入并不是通過作品的買賣上獲得盈利，而是成功轉(zhuǎn)嫁到對品牌的直接影響力，變成商業(yè)利潤。與其說，鄭志剛引領(lǐng)了一種新型的購物中心，不如說，K11的模式是藝術(shù)商業(yè)模式的新方向。
