李超作品
我和李超教授在上大美院共事二十余年，平時(shí)聯(lián)系算不上密切，但有些交往卻難以忘懷。
一九八九年李超特意陪同美國亞太博物館館長卡曼斯基到我家尋訪，卡氏購藏了一幅我的油畫，并入選他在美國策劃的一個(gè)重要展覽。這一事件就此淡化了我對版畫家身份的專注，某種程度改變了我藝術(shù)之路的軌跡。
前不久李超來電約我觀看他的彩墨新作。我早就知道他筆耕之余作畫的“秘密”，因而并不感到意外，但卻存有一分懸念，難以想象他這些新作是什么模樣。
自現(xiàn)代藝術(shù)打破了藝術(shù)和公眾之間的藩籬之后，人們不再需要費(fèi)力地去申辦“素描簽證”或“筆墨簽證”，即能自由地入境藝術(shù)王國。
今天不少政府官員、企業(yè)巨頭、娛樂明星、作家學(xué)者等公眾人物熱衷于書畫藝術(shù)。這些外行因?yàn)闆]有框框的約束，有時(shí)反而會(huì)畫出別具一格的畫來，又因?yàn)樗麄冊谄渌I(lǐng)域的名望，連帶他們的書畫作品走紅。其實(shí)，若以專業(yè)藝術(shù)角度來審視，這類作品大部分還未真正入道。“藝術(shù)王國”盡管開放了邊界，在內(nèi)部卻有一個(gè)看不見、摸不著，頗為嚴(yán)格的“玻璃規(guī)則”，不為外人所知。因而，并非任何人亂涂幾筆，持之以恒，就能成為藝術(shù)家。
看了李超的新作，我放下心來。因?yàn)槲铱梢圆槐貙吓笥颜f違心的恭維話了。
他超越了名人作畫的局限，既沒有因?yàn)樽约涸诿佬g(shù)史論研究方面所取得名望而趾高氣揚(yáng)，自視甚高，以為必然在繪畫實(shí)踐上也是天下第一；也沒有因?yàn)樽约翰皇?ldquo;畫圖出身”而自慚形穢，內(nèi)心深處藏著縮手縮腳的自卑。更重要的是他對“玻璃規(guī)則”頗有所悟，畫出來的東西自然就對頭了。
在這里，我以老朋友的身份對他說一句真話：“你的這些畫很棒！”
【編輯：張長收】
