陸儼少《巫峽清秋》
上海嘉禾2013春季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于6月23日在上海洲際酒店舉槌。據(jù)了解，在此次春拍會(huì)上，“風(fēng)流今見陸儼少大師作品專場”作為上海嘉禾的品牌專場，已經(jīng)成為了藝拍界最為關(guān)注的焦點(diǎn)。此次拍賣專場共精選了51件拍品，涵蓋了陸儼少早、中、晚時(shí)期多種題材的作品，可謂精彩紛呈。
游歷名山繪出新貌陸儼少一生好游山水，自稱“煙霞有癖”。從上世紀(jì)30年代至50年代初，陸儼少先是在上柏山辦農(nóng)場并靜心修煉，期間游歷了西天目山和黃山，并游覽曲阜、泰山、長城、云岡和妙峰山等勝景?？箲?zhàn)爆發(fā)后避難入蜀，陸儼少游歷了青城山、峨眉山、樂山等蜀中名勝。
至上世紀(jì)60年代，陸儼少時(shí)常參加由上海中國畫院和浙江美術(shù)學(xué)院組織的到浙江、安徽和福建、廣東等地的寫生。為了適應(yīng)新形勢，他時(shí)常隨畫院下工廠和碼頭寫生，創(chuàng)作了大量的新題材作品。他的《江山新貌寫生冊》大多作于這一時(shí)期，其中有繪廣東新會(huì)、臺山、崖門、雷州水庫及廣州沙面、三元里風(fēng)景的，也有寫太湖風(fēng)物、南京棲霞寺和西天目山村景的，由于寫生是捕捉瞬間的感受，取舍各異，因此傳統(tǒng)畫法已難以應(yīng)付，“創(chuàng)新”勢所必然，故而新山水寫生促使他變革原有的傳統(tǒng)畫法，從而產(chǎn)生了一生中繪畫風(fēng)格的重要突破。
杜詩與崇山奇妙結(jié)合杜甫之詩《秋興八首》有“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”之句。陸儼少喜愛詩詞，尤其推崇杜甫，曾通誦杜詩。加之1946年，他曾有乘坐木筏出三峽的經(jīng)歷，自然對杜詩所描繪的景象有獨(dú)到的領(lǐng)悟。杜詩對陸儼少的影響極為深遠(yuǎn)，因此巫峽景致成為他時(shí)常創(chuàng)作的主題，并且形成了特有的表現(xiàn)風(fēng)格。
陸儼少《巫峽清秋》為橫構(gòu)圖，這樣更易于表現(xiàn)山嶺高聳入云的氣勢。崇山峻嶺自上而下占據(jù)了畫面的大部分空間，山體陡峭，上有云煙繚繞，下為水流湍急。畫面上處處有礁石暗灘，兇險(xiǎn)異常，此時(shí)再看那一葉扁舟出沒江心，更令人為其懸心。陸儼少通過構(gòu)圖、筆墨走勢營造出澎湃的張力，這正是該作品的藝術(shù)感染力之所在。這件作品筆墨沉著，氣勢雄奇，節(jié)奏跌宕，杜甫詩意與奇山險(xiǎn)水融為一體，堪稱佳構(gòu)。
宋元全景融入明清筆墨陸儼少的《放翁詩意》為淺絳淡設(shè)色，豎幅構(gòu)圖。其高遠(yuǎn)的構(gòu)圖可謂委婉曲折，可見陸儼少借鑒了宋元全景山水那種氣勢恢宏的構(gòu)圖形式。另外，他對林木、船舶、屋宇的刻畫則更多取諸明清筆墨。明清筆墨之繁復(fù)與宋畫之結(jié)構(gòu)融合得恰到好處，既豐富靈動(dòng)，又大氣悠遠(yuǎn)，將陸放翁的文人詩意表現(xiàn)得淋漓盡致。
陸儼少在其《自序》一書中曾說道：“我認(rèn)為，在70年代前，我的畫風(fēng)較為縝密娟秀，靈氣外露。”而這件作品所透露出的娟秀靈動(dòng)恰與此相符合。相較于后期那種氣勢雄闊的畫作，此幅作品更為靜謐典雅，具有更濃厚的傳統(tǒng)情趣，是陸儼少深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典之后的佳作。
“潑積結(jié)合”堪稱天下獨(dú)步陸儼少的《紅樹山莊圖》充滿“動(dòng)”的意念和思索，他對云的處理手法堪稱天下獨(dú)步。此作繪于1990年，咫尺之間寫云山萬里，云氣氤氳，筆墨飛動(dòng)。他繪畫中的云顯得特別輕盈，給人一種繚繞的神奇感。
陸儼少在用墨上采用了潑墨與積墨并用的手法，他的濃墨與淡墨互相映襯中出現(xiàn)的山體，其層次非常豐富，結(jié)構(gòu)十分合理，令人賞心悅目。他的“潑積結(jié)合”墨法，不僅使畫面上不同深淺的墨色過渡自然，還表現(xiàn)出了山中云霧繚繞時(shí)虛無縹緲的感覺，此亦是用墨的一大境界。此幅作品是其風(fēng)格成熟時(shí)期的經(jīng)典之作，筆精墨妙，顯現(xiàn)出畫家純熟的功力。
“得靈氣于造化，得清氣于詩書”，陸儼少先生的寫生作品把握了中國傳統(tǒng)文化的意韻，具有引人入勝的美感。大面積的流水布局及線條的流動(dòng)感，體現(xiàn)了陸儼少描繪江水的高超技巧，在前人的山水作品中是少見的。
實(shí)景寫生顯示了陸儼少具有超出一般傳統(tǒng)畫家的寫實(shí)能力。湖水彌漫廣遠(yuǎn)，水波微動(dòng)，通常用“網(wǎng)巾水”來表現(xiàn)。用線勾勒江波水流的獨(dú)特表現(xiàn)手法，是陸儼少山水畫風(fēng)的典型特征之一。
