10多億美元的戰(zhàn)后及當代藝術(shù)作品在5月中旬的紐約拍賣周上被換手，破紀錄的銷售價格不斷沖擊各大媒體的頭條。
5月15日，佳士得戰(zhàn)后及當代藝術(shù)夜場以4.95億美元的成交額，創(chuàng)造了歷史單場最高拍賣紀錄，9件作品的成交價格超過1000萬美元，16位藝術(shù)家上拍作品的價格創(chuàng)造了其在拍場上的新紀錄。其中，波洛克創(chuàng)作于1948年的《No.19,1948》以5830萬美元成交，利希騰斯坦1963年創(chuàng)作的《戴花帽子的女人》以5610萬美元成交，巴斯奎特于1982年創(chuàng)作的一幅作品則以4880萬美元成交，這3件作品的價格均為藝術(shù)家的最高拍賣成交價。
就在此前，蘇富比的戰(zhàn)后及當代藝術(shù)夜場也取得了不俗的成績，53件作品共創(chuàng)造了2.93億美元的成交額，連同此前的3個當代藝術(shù)專場，紐約蘇富比今年春拍的交易總額達到6.386億美元。
在驚人價格的背后，高價藝術(shù)品真的是一項很好的投資嗎？近年來，藝術(shù)品連同房地產(chǎn)及其他另類投資呈現(xiàn)出大量的投資機會，但這種投資機會也充滿著風險。隨著價格的超預期增長，我們可以看到，即使一些頂級藝術(shù)家的頂級作品也出現(xiàn)了流拍，在今年紐約蘇富比的春拍上，藝術(shù)家克萊因、昆斯等人的作品就因為估價過高而慘遭流拍。
“對于有著廣泛市場認知度和市場深度的頂級藝術(shù)家的一流作品的追逐，從某種程度上也說明了藝術(shù)品市場的狹隘。”
根據(jù)最新發(fā)布的梅摩指數(shù)，5月中旬的這兩場戰(zhàn)后和當代藝術(shù)夜場拍賣的重復交易紀錄(對于那些之前在拍賣上出現(xiàn)過的作品)平均的年化收益率為10.4%，這樣的表現(xiàn)確實很強健。但是梅摩指數(shù)在其收益的計算當中并沒有考慮到買賣雙方的各種成本。
此外，梅摩指數(shù)的重復銷售數(shù)據(jù)顯示，即使是在一小部分頂級藝術(shù)家的作品中，回報率最高的作品和回報率最低的作品之間也差距巨大。其中損失最大的一件作品是里希特的《無題(20.5.08)》，這件作品在去年6月的拍場上以高于最高估價2倍的14.2萬美元成交，在這次佳士得戰(zhàn)后及當代藝術(shù)的日場拍場上，卻僅賣出了9.9萬美元。
在今年的紐約春拍上，年化收益率最高的作品是一件亞歷山大·卡爾德的紙上作品《昂蒂布海角》。其在2011年9月秋拍上的成交價為5.3萬美元。而在本次佳士得的拍賣中這件作品賣出了11.1萬美元，遠高于其最高估價，年化收益率達到64%。
《昂蒂布海角》兩次交易均以高出最高估價2倍的價格成交實屬罕見。一般來說，買家付出的價格高于最高估價越多，其所獲得的收益通常越低。如果一件作品價格超過1500萬美元，且成交價高于最高估價，其在未來的交易中所獲得的收益將不會太高，因為只有很少的藏家能夠負擔起這么貴的作品。此外，根據(jù)梅摩指數(shù)，價格超過100萬美元的作品平均年化收益率為7.1%，而成交價低于100萬美元的作品平均年化收益率為10.9%，這同樣說明，頂級藝術(shù)家的頂級作品的市場表現(xiàn)低于平均水平，因此，那些在蘇富比和佳士得的拍賣上付出超過100萬美元的買家，很可能只能獲得一個不算太高的回報。
【編輯：顏媛媛】
