林冠藝術基金會創(chuàng)辦者嚴思·法斯高
當林冠藝術基金會還是林冠畫廊的時候，就已經賺足了人們的眼球：2007年在北京798藝術區(qū)新館舉辦的開幕展覽為美國著名波普藝術家羅伯特·勞森伯格的個展，那是勞森伯格自1985年在中國美術館之后的第二次個展。緊接著在同年的上海當代藝博會上，林冠帶來的弗洛伊德的作品拍出了1600萬美元的天價，一度成為最熱門的談資。此后，林冠一直以低調的態(tài)度做著高質量的展覽，如邁克爾·魁恩（Michael Kvium）、克里斯丁·萊默茨（Christian Lemmerz）、艾未未等藝術家的個展。隨著收藏數量增加到一定規(guī)模，畫廊負責人心態(tài)也有所轉變。在此背景下，林冠藝術基金會應運而生。
林冠藝術基金會是由露易絲和嚴思·法斯高（Luise and Jens Faurschou）夫婦于哥本哈根及北京創(chuàng)立的私人藝術基金會。組織方面，哥本哈根總部有10個人，北京有5個左右?；饡拇蟛糠质马椂加善湄撠熑朔ㄋ垢叻驄D直接管理，這也許就是林冠的展覽相對展期長且質量高的原因。 藏品方面規(guī)模甚大， 丹麥日報藝術評論家麥克·杰普遜 （Michael Jeppesen） 說： “他們比丹麥國家畫廊（Danish National Gallery）擁有的作品還要多。”他估計所有藏品的價值超過1.3億丹麥克朗（約合1.67億美元）。私人藝術基金會的活動一般依賴于其所有者的收藏，因此在這種性質的基金會中，林冠藏品規(guī)模之大也屬少見?；饡牟仄窋盗康降子卸嗌僖恢笔莻€機密的問題。當問到嚴思先生基金會藏品的規(guī)模有多大時（What's the size of your collection?），他風趣地說： “多大？大概有幾十米吧??我的確喜歡收藏大件藝術品。”（嚴思先生通過英語的一詞多義，巧妙地將規(guī)模的大小轉化成體積的大小。）無論如何，在大手筆的展覽背后，其收藏規(guī)模是非?？捎^的。
在林冠作為畫廊的時期，賣畫是主要目標之一。而法斯高夫婦現在做出了身份上的轉變：從畫廊主變成了基金會負責人。這一轉變的內涵是，他們不再著重于賣作品，而是專心向人們呈現那些感動了他們的藝術品。當然，這么理想化的目標背后需要資本的支撐。林冠藝術基金會的資金有一部分是畫廊時期積累的，另一部分則是嚴思先生作為一個資深的畫廊人為藏家、美術館給出藝術品方面的建議而得到的報酬。他透露，在適當的時候基金會也將出售藏品，但這種出售方式更需要對藝術家負責，他們必須對將入手作品的藏家有較深的了解。
25年成功的畫廊經營經驗給了法斯高夫婦運作好基金會的信心，使得這一年輕基金會的成長之路扎實而不莽撞，當被問及是否在將來會把林冠改成美術館時，嚴思先生說： “也許要再等25年。到時候你再來問我吧！”除了展覽，基金會正在準備一系列的藝術家作品圖冊，它們將被編輯并在不久之后出版。
藝術銀行=ART BANK Jens Faurschou =Jens
ART BANK：林冠藝術基金會一年做幾個展覽？
Jens：我們的計劃是每年做4個展覽，2個在北京，2個在哥本哈根。
ART BANK：相對于別的畫廊或基金會，林冠出新展的頻率真的很低。
Jens：選擇做這么少展覽的原因是我們想要做高質量的展覽。 你知道，一個展覽從開始有這個點子，到策劃、實施、布展等一個個步驟，都是需要很多時間的。如果我們做得太倉促，效果一定沒有那么好。慢工出細活兒。
ART BANK：林冠藝術基金會的展覽策展部分由誰來負責？
Jens：基金會有自己的策展人，像Jannie Haagemann；我和露易絲也會參與到策展過程中去。北京這邊展覽的策展都是由哥本哈根總部決定的。我們沒有固定地從外面請策展人，但會不間斷地請策展人來幫助我們。
ART BANK：林冠藝術基金會面向的藏家群體是？
Jens：我們有一些中國的藏家，但是不多。也很想多發(fā)展一些中國的藏家?；饡旧碛幸恍┕潭ǖ目蛻?，主要在美國、歐洲。他們也會來中國看林冠的展覽，或者直接與我們溝通。
ART BANK：可否透露一下基金會藏品的數量？
Jens：我們有10件重中之重的作品，包括蔡國強的、艾未未的??還有很多其他的架上藝術、裝置等。在3年之后收藏將會繼續(xù)成長。
ART BANK：林冠藝術基金會選擇藏品的標準是什么？
Jens：嘗試收藏全世界最重要的藏品，或我喜歡的藝術家的作品中最重要的一兩件。
ART BANK：林冠挑選藝術家的標準是什么？
Jens：大家覺得我們既然是做頂級的藝術，藏品也都是特別著名藝術家的作品，其實并不是這樣。我們看重像羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg） 、 愛德華·蒙克 （Edvard Munch） 這樣特別著名的藝術家；而更重要的是，我們也在尋找一批年輕有為的藝術家。年輕藝術家在其成長的過程中吸取以前藝術的精華，創(chuàng)造出自己的作品，對這樣的藝術家我們很感興趣，但會通過很長的時間加以觀察。
ART BANK：林冠藝術基金會在北京主要做外國藝術家的展覽，而丹麥新空間的開幕展是中國藝術家蔡國強的作品?；饡欠裨谧鏊囆g輸出與引進的工作？
Jens：我們在中國剛開始辦畫廊的時候，主要的目標是直接向中國展示西方的藝術。那時候只有極少數的幾家畫廊在做這一工作，所以我有了一種責任感；如果我們在中國展覽中國的藝術品，效果肯定不如中國人自己來做好。 這不是說我們不做中國藝術品， 你們也能看到，我們也有一些中國藝術家的展覽。但最重要任務的是向中國展示西方的藝術，并且以一種不一樣的形式。我覺得我們做得不錯。
ART BANK：丹麥參觀者對中國當代藝術，例如蔡國強的作品如何看待？
Jens：在哥本哈根舉辦的蔡國強的展覽受到了各方贊賞，是一個極好的展覽?？傮w上，在丹麥，人們對外來藝術的態(tài)度是十分開放的，不僅僅是對中國，而是對世界各地。
ART BANK：林冠藝術基金會與林冠畫廊時代的工作目標會有什么不同？
Jens：當林冠只是畫廊的時候，我們會推廣一些丹麥的藝術家。但現在經過了這一轉型，商業(yè)展覽不再是我們的工作范疇。林冠不再像以前一樣為藝術家做代理，這是一個很大的變化，所以不再有林冠推廣某個丹麥藝術家這一說，但丹麥藝術家將肯定會出現在我們辦的展覽中；像Christian Lemmerz，一個很重要的丹麥藝術家，他會在林冠將于丹麥做的一個群展中出現，不久以后也將來到中國做展覽。
ART BANK：為什么最初選擇在中國辦畫廊？
Jens：其實那個時候我們想在柏林或者紐約開一個畫廊，然后我們來中國旅游，去了798，看到了一個很好的地點（就是現在的林冠畫廊）。我對空間很著迷。剛看到這個地方的時候，它還沒有裝修，里面有很多老式的器械。我想這個空間與藝術結合會很棒。于是我問自己：“為什么不是北京呢？”如果這些展覽在紐約或柏林辦，毋庸置疑仍然會是好展覽，可那兒已經有一大堆人在與藝術家聯系著做同樣的事情，結果就沒有什么新鮮感了。在北京可以找到做藝術的全新的感覺。在搬來之后的這幾年中國的藝術氛圍改變了很多，但我們肯定是喜歡這一氛圍的。我起初以為來中國之后會賣很多西方的作品，可實際上的收獲遠勝于此：我們做了很多好的展覽，替西方藝術家們傳遞了他們的思想。
ART BANK：基金會有任何贊助商嗎？
Jens：總的來說，我們沒有贊助商。但有贊助商提供藝術家住的酒店、酒以及開幕式所需的很多物質上的東西等。要辦成一個展覽，我們也與很多其他機構有合作：就布爾喬亞的展覽來說，與我們合作的有路易斯·布爾喬亞工作室、Easton藝術基金會、Cheim & Read畫廊和Hauser & Wirth畫廊。
ART BANK：林冠是個很特殊的私人基金會，展覽的藝術家從勞森伯格、Andy Warhol 到畢加索，這是怎么辦到的？
Jens：我想這是關于抱負的問題。我們對林冠有著很高的期望。工作的時候，我們討論展覽，討論如何努力得到那些很重要的藝術品。你可以做任何事，只要你足夠想做。我在藝術圈里已有26年，這讓我有很強的人際網絡，而這使得希望變成可能。
ART BANK：林冠給人高端、低調、慢節(jié)奏的感覺，為什么不加大宣傳力度？
Jens：我相信做藝術工作正確的方式就是要謙虛。這就是我們的態(tài)度。當然也需要推廣展覽，為了藝術家你必須這么做。對我而言，展覽的內容已經自己把這種推廣做好了。
ART BANK：林冠藝術基金會最近有什么計劃嗎？
Jens：長期的計劃是讓這個基金會發(fā)展壯大，同時繼續(xù)做重要的展覽，出版更多關于重要藝術家的刊物。最近在北京的林冠空間有Shirin Neshat的展覽，我從上世紀90年代就開始關注她，林冠藝術基金會有一件她的早期作品，她是個很好的藝術家。
