除了一如既往的被評價為“Well Organized”外，巴塞爾入主香港之后帶給展商們的明顯變化便是展位面積的寬敞，這也意味著成本的增加，但這似乎并不構(gòu)成畫廊們的壓力。因?yàn)榱硪环矫?，展商們也明顯地感受了今年來到現(xiàn)場的藏家更為國際化，包括aye畫廊、James Cohan、學(xué)古齋、ShuogoArts、Rossia&Rossia在內(nèi)十家以上的畫廊都提及今年之前遇到的藏家還是亞洲地區(qū)華人藏家為主，而今年則遇到了不少歐美藏家。“銷售還不錯，不少新藏家，有更多的瑞士藏家。”James Cohan畫廊副總監(jiān)周冰心說道。
這顯然是巴塞爾進(jìn)入后在國際化標(biāo)準(zhǔn)上提升的一大體現(xiàn)。而隨著國際畫廊們悉數(shù)亮相，發(fā)生在藝博會上各家展位的“撞衫”也更加頻繁，在合作關(guān)系上相對國際化的藝術(shù)家們頻繁出現(xiàn)在兩個以上的展位并不稀奇。比如說同時展出安尼施•卡普爾作品的Lisson畫廊和Kujie、安東尼•格姆雷的作品也同時出現(xiàn)在了常青畫廊和白立方的展位、佩斯畫廊、來自洛杉磯的Blum & Poe畫廊 和首次參展的柏林Johnen均帶來了不少奈良美智、Marian Goodman畫廊和香格納的楊福東作品等等。
最為夸張地是Hall3展廳來自倫敦的Victoria Miro和來自東京、新加坡的OTA FINE Arts聯(lián)合推出了草間彌生的個展，畫廊區(qū)兩個展位上共展出了74件作品，這樣一來“怪婆婆”毫無爭議地成為全場曝光率最高的藝術(shù)家，據(jù)說也是VIP當(dāng)晚成交率最驚人的展位，共售出13件作品，其中一件1988年的作品被一位亞洲藏家以200萬美金買走。
事實(shí)上對主辦方MCH來說，更大的難度在于提升國際標(biāo)準(zhǔn)的同時，保證其香港巴塞爾亞洲主場的位置。在245間參展商中保證50%的亞太地區(qū)畫廊參展是標(biāo)準(zhǔn)之一，在位置的安排上給予亞洲參展商以足夠的重視也顯示了其友好態(tài)度，比如說在今年大未來•林舍畫廊被安排在與白立方、高古軒相比鄰的位置，長征空間、唐人當(dāng)代藝術(shù)中心、空白空間均獲得了大面積的展位。而且，除了亞洲視野板塊47間畫廊全部來自泛亞太地區(qū)之外，由進(jìn)入畫廊薈萃、亞洲視野區(qū)域的展商們遞交方案的由東京現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館首席策展人長谷川佑子策劃的藝聚空間在展示比重上也很大程度上傾向于亞洲畫廊，17件作品中有13件來自于亞洲畫廊代理的藝術(shù)家。
【編輯：劉慧玲】
