正在作畫的大衛(wèi)·霍克尼
大衛(wèi)·霍克尼在藝術(shù)創(chuàng)作上兼容升華，藝術(shù)風(fēng)格附有他自己鮮明的個(gè)人特色。繪畫中其立體主義的視域改變了我們傳統(tǒng)觀看事物的方式，在一個(gè)空間里錯(cuò)位組合出多面的一個(gè)物體，被往后的許多藝術(shù)家所借鑒。拼貼手法的運(yùn)用使我們錯(cuò)位地看事物，讓人可以非線性的觀看畫面，讓人能進(jìn)入畫面與作品融為一體。強(qiáng)烈的高純度的色彩及平涂的技法使得材料的地位在作品中顯得十分突出，并且多描繪生活場(chǎng)景和日常生活物品，讓我們和他的作品之間產(chǎn)生了復(fù)雜的情感交流。在這個(gè)復(fù)雜多變的后現(xiàn)代藝術(shù)世界中，大衛(wèi)•霍克尼的繪畫創(chuàng)作的理念和觀察事物的方法，以及對(duì)空間的表現(xiàn)方式，對(duì)別的藝術(shù)家都是有重大啟發(fā)的意義?，F(xiàn)在能看到一些藝術(shù)家運(yùn)用立體主義的視域在從事繪畫的創(chuàng)作。即使現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)高度地發(fā)展、被繁雜的視覺圖像包裹著的現(xiàn)在，大衛(wèi)•霍克尼用他自己的藝術(shù)實(shí)踐向大家證實(shí)了手工地繪畫藝術(shù)不但沒有消失，反而在攝取新的養(yǎng)分，變的更加地自由、更有特殊的價(jià)值。心里現(xiàn)實(shí)的反映產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)形式，再把他轉(zhuǎn)化成藝術(shù)化的視覺形象，大衛(wèi)•霍克尼的藝術(shù)創(chuàng)作就是這樣的，他一直在不停地嘗試各種各樣的表現(xiàn)手法，但是其最終的目的仍舊是為了表達(dá)他內(nèi)心深處對(duì)生活最真實(shí)的感受。這正是大衛(wèi)•霍克尼的藝術(shù)純粹的地方。
大衛(wèi)•霍克尼不停地思考著各種各樣的問題，諸如對(duì)藝術(shù)形式原有的規(guī)則的超越與突破等。大衛(wèi)•霍克尼的藝術(shù)實(shí)踐涉及的領(lǐng)域十分廣泛，在藝術(shù)作品的風(fēng)格上也表現(xiàn)得很多變，經(jīng)歷過(guò)立體主義情景下的繪畫到拼貼時(shí)代下的照片作品。但大衛(wèi)·霍克尼是一位嚴(yán)肅的充滿人文主義精神的藝術(shù)家，這種多變的藝術(shù)風(fēng)格下隱藏的是對(duì)生活的發(fā)自內(nèi)心的熱愛和勇于超越自我、超越傳統(tǒng)的求真精神。他用自己的藝術(shù)實(shí)踐去警示藝術(shù)家不要掉入自己的因循守舊的陷阱，要積極地研究學(xué)習(xí)和涉獵探尋不同的藝術(shù)門類的精華。大衛(wèi)•霍克尼的藝術(shù)實(shí)踐與藝術(shù)理念無(wú)疑對(duì)以后的藝術(shù)家的創(chuàng)作有不同程度影響。
