徐悲鴻 柳蔭駿馬 93×34cm 設(shè)色紙本 立軸
榮寶齋（上海）2013年春季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)將于6月27至28日在上海雅居樂萬豪酒店進(jìn)行預(yù)展，并于29至30日舉槌。此次春拍，榮寶齋（上海）目前共擬設(shè)中國近現(xiàn)代書畫、海派風(fēng)韻、翰墨因緣同一藏家珍藏、當(dāng)代中國畫風(fēng)貌、中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、穆賢居藏名人手札印章文玩6個(gè)專場，涵蓋古代書畫、近現(xiàn)代書畫、當(dāng)代水墨、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古董珍玩、珠寶等眾多精品雅玩。
近現(xiàn)代書畫一直是榮寶齋的傳統(tǒng)優(yōu)勢項(xiàng)目。每每大拍，榮寶齋（上海）都將為藏家奉上徐悲鴻的駿馬題材的作品，而駿馬作品在榮寶齋（上海）也一貫?zāi)芘某隽钊藵M意的價(jià)格。此番即將亮相的《柳蔭駿馬》為徐氏不可多得的駿馬作品。1943年徐悲鴻居重慶磐溪中國美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)作進(jìn)入佳境，著名的《孔子講學(xué)》、《廖靜文像》、《國殤》、《群獅》都在此其間出現(xiàn)。本幅作品作于1944年，這年夏天徐先生生病住院半年，作品相對1943年數(shù)量銳減。此幅《柳蔭駿馬》描繪了一節(jié)柳枝盤桓而上，橫亙畫上，柳絲弄碧，交錯(cuò)垂下，顯是以極靜寫極動(dòng)；一匹駿馬安詳憩于柳下，轉(zhuǎn)背昂首，朝東方嘶鳴。柳枝和地坡雖是襯托畫面之背景，營造出早春的暖意和明媚，令人心曠神怡，也使畫面構(gòu)圖更加完美。馬體輪廓用濃墨勾出，敷以赭石，用墨用色豐富多變，毫不單調(diào)，擦染也極為講究，將馬之軀體與明暗表現(xiàn)得淋漓盡致。而馬頸尾鬃毛翕張，馬尾與頸鬃飄動(dòng)飛逸，酣暢淋漓，一氣呵成。悲鴻先生以動(dòng)寫靜，淺絳布地，雜草叢生，既與柳條呼應(yīng)，又突出駿馬身姿。是幅《柳蔭駿馬》充分體現(xiàn)了徐悲鴻畫馬浪漫主義精神，既與傳統(tǒng)勾勒工細(xì)的畫法迥然有別，全以大寫意為之，灑脫自如，顯示了他堅(jiān)實(shí)的素描功底，故結(jié)構(gòu)精謹(jǐn)，神形兼?zhèn)?，不失姿態(tài)。畫面延續(xù)了徐悲鴻一貫作風(fēng)，以激情大寫意法寫出，水墨酣暢淋漓，但整個(gè)畫面卻充滿了一種久違的恬靜、浪漫之氣。以柳馬搭配入畫，古已有之，此前尤多見于青花瓷器之上，暗寓“春風(fēng)得意馬蹄疾”之寓意。徐悲鴻此幅以柳馬搭配，偏又暗含“春風(fēng)得意馬蹄徐”意，似乎別有用心。徐悲鴻的馬是他的內(nèi)心和藝術(shù)象征，體現(xiàn)的是一種奮起向前、國家危難時(shí)沖鋒陷陣的精神，這也是我們中華民族的精神象征。
齊白石 葡萄松鼠 124.5×34cm 設(shè)色紙本立軸
而出自同一藏家提供的另一幅齊白石《葡萄松鼠》也極為精彩。畫面中所繪粗壯的松樹下，葡萄藤纏蔓繞，果實(shí)累累，墨筆畫出的幾片巨大葡萄葉，蓬勃的葡萄葉間，龍蛇般穿插的是蜿蜒曲折的葡萄藤，或濃或淡，藤葉以書法入畫，如行草般縱橫揮寫，墨瀋淋漓，一大串成熟飽滿的紫色葡萄，以沒骨法圈出，從葉子后直直垂下，筆致寫意卻又晶瑩如生。葡萄架下兩只可愛的松鼠，正翹著蓬松的尾巴，各自低頭抱著一顆葡萄，大啖不止。松鼠姿勢神態(tài)極為生動(dòng)，而淋漓的色墨更使得這幅作品給人以氣勢兩旺的視覺享受。最讓人驚嘆的是此幅作品構(gòu)圖與其他白石老人作品大相徑庭。畫面右側(cè)為粗壯的松樹枝干，從上向下，直通畫面底端，占據(jù)整幅畫面的半壁，與葡萄藤、葡萄葉的走勢，呈“川”字平行布局。畫面下方的松鼠，與畫面相向而合，似斷非斷，打破畫面整體的豎勢，在動(dòng)勢上遙成呼應(yīng)，令畫面的虛實(shí)、疏密、上下、濃淡諸關(guān)系協(xié)調(diào)一致，自然中見匠心。
齊白石喜繪松鼠，大自然中的松鼠，奔跳于樹枝之間，對人畜莊稼不構(gòu)成傷害，加之活潑靈動(dòng)，常搖動(dòng)著一條蓬松的大尾巴，世人多喜愛，也是畫家最喜描繪小動(dòng)物之一。白石老人喜歡畫葡萄，畫松鼠，不只因?yàn)樗鼈兊淖匀幻?，也是因?yàn)樗鼈兂Ａ钏麘涯钇鹦翘晾衔萜咸鸭芟碌纳?。而松鼠葡萄加上長壽的松樹，題材寓意多子多福，生生不息，可謂白石老人大寫意精品佳構(gòu)。
張大千 山水人物 131.5×67.5cm
張大千的《策杖訪友》又堪稱張氏山水人物精品之作。張大千屬天才型的畫家，功底深、成名早。上世紀(jì)二十年代畫壇上就有“南張北溥”之說，三十年代又有“南張北齊”之稱。同時(shí)張大千又是一位全能型的大家，對山水、人物、花鳥無所不涉、無所不精。他早中期的作品主要以仿古臨古居多，晚年自創(chuàng)潑彩潑墨名噪世界畫壇，從而奠定了他當(dāng)代中國畫大師的地位。此幅《策杖訪友》描繪了靜謐的山谷中，幾處屋頂卻隱約再現(xiàn)，一高士策杖拾階而上，小橋、流水、林木似乎即將從冬日的蕭瑟中清醒過來，整個(gè)畫面清靜的出奇，一啼鳥鳴即能換回陣陣回音。
觀《策杖訪友》一圖，畫中遠(yuǎn)山近水的構(gòu)圖安排使畫面視野開闊，層次分明，用淺色敷染和細(xì)筆勾勒結(jié)合描繪出遠(yuǎn)山浩渺，由平遠(yuǎn)漸至高遠(yuǎn)。山間云霧繚繞，具有一種光影耀動(dòng)的真實(shí)意象。山石林木的描繪繁密扎實(shí)，在蒼茫渾厚中亦見清新自然。而山體有峭立陡峻、斜倚伸展、平緩綿延之不同形態(tài)，筆法粗細(xì)結(jié)合，或蒼勁有力或彎曲柔婉，布局疏密有致，墨色濃淡變化自然。全圖虛實(shí)相間，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)規(guī)整。張大千將中國古代文人畫的傳統(tǒng)結(jié)合自己對自然觀察的深刻感受，創(chuàng)造出獨(dú)特的山水畫面目。此圖將董巨山水的溫潤華茲和王蒙山水的細(xì)密畫法完美結(jié)合在一起。整幅畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，視野開闊，用筆于飛動(dòng)俊逸之中更添渾厚遒健，傳達(dá)了張大千對傳統(tǒng)山水對張大千早年野逸派筆墨技法與敦煌壁畫產(chǎn)生影響后所形成的特殊韻致，亦能從某種角度體現(xiàn)這一時(shí)期中國繪畫的風(fēng)格。大千作畫，多重外形美，內(nèi)美不足者眾。觀此畫卻反之，凡內(nèi)美外在皆具，抒情表趣，仙旨宏開，是其寫意山水畫中不可多睹的佳作。、
于非闇 水仙 水墨紙本 手卷 25×248cm
榮寶齋（上海）拍賣此前三次推出 “俞致貞及其收藏”專題總會(huì)給人眼前一亮的驚喜，此次也不例外。此次主打作品為俞致貞恩師于非闇先生長卷《水仙》和俞致貞《韓熙載夜宴圖》。于非闇的《水仙》尺寸為25×248cm,尺幅巨大，堪稱于氏白描長篇佳構(gòu)。于非闇的工筆花鳥在業(yè)內(nèi)享有很高的贊譽(yù)，其筆法獨(dú)特，有高古游絲描之細(xì)勁，鐵線描之圓厚，又融釘頭鼠尾描之變化，這為其工筆花鳥奠定了堅(jiān)實(shí)而又富有變化的骨法基礎(chǔ)。觀此幅《水仙》，全篇均以學(xué)趙子固、陳老蓮水墨雙鉤法繪制，洋溢著樸素而細(xì)致的水墨韻味。于非闇采用濕、干并用的畫技，葉脈勾線隨心所欲，筆到意到、線條、墨色、意境具佳。每張畫頁線條寓剛健于婀娜中，神韻逼真。整幅畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢，工筆用的線條、用墨線濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、輕重、剛?cè)?、曲線表現(xiàn)的十分到位，筆墨結(jié)合、筆法轉(zhuǎn)折頓挫，線條粗細(xì)濃淡，讓他筆下的水仙極富質(zhì)感，一陣清香雅氣直撲觀者，可謂于氏白描之清逸妙品。
俞致貞 韓熙載夜宴圖 設(shè)色絹本 手卷 40×490cm
俞致貞的《韓熙載夜宴圖》為其不可多得的人物畫精品。《韓熙載夜宴圖》為五代南唐顧閎中奉后主李煜之命，赴韓熙載家夜宴觀察，而后根據(jù)記憶繪出其宴樂場面。全圖分5個(gè)片段描繪了夜宴從“眾聆曼奏”到“擊鼓助舞”，經(jīng)“宴中小憩”又“輕音徐來”，最后“宴終曲盡”的過程。且圖卷中每一片段之間以屏風(fēng)相隔，保持了觀看的連續(xù)?！俄n熙載夜宴圖》突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，使這一作品在我國古代美術(shù)史上占有重要的地位。而俞致貞臨摹的這幅《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也達(dá)到了很高的水平，整體人物造型準(zhǔn)確精微，衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如曲鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用，色彩絢麗但不失清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。整個(gè)畫面呈現(xiàn)出高雅、素馨的格調(diào)，堪稱俞氏工筆人物作品又一佳構(gòu)。
榮寶齋（上海）2013年春季大拍，將于六月底揭幕，敬請期待。
【編輯：徐婉娟】
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