利希滕斯坦具有漫畫(huà)風(fēng)格的作品
人們常常將瓊斯筆下的美國(guó)國(guó)旗和瓊斯這代人曾經(jīng)的參軍經(jīng)歷相聯(lián)系，美國(guó)國(guó)旗代表了一種令人追憶不已的過(guò)往榮耀。
安迪·沃霍爾作品在上海展出的同時(shí)，與他同時(shí)代的不少波普藝術(shù)家也正在全球舉辦回顧展。沃霍爾與他們是相熟的朋友，也是競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。隨著波普藝術(shù)家不斷涌現(xiàn)，波普藝術(shù)終于如同決堤的洪水般席卷了整個(gè)藝術(shù)界。
20世紀(jì)60年代，美國(guó)藝術(shù)界突然對(duì)如日中天的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)喪失了興趣，從故弄玄虛的死胡同里抽身而出，全面擁抱日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中的平凡事物：美國(guó)國(guó)旗、咖啡店里的漢堡、漫畫(huà)形象、街頭雜物、湯罐頭、英文字母、錢(qián)……一大批藝術(shù)家涌現(xiàn)出來(lái)，顛覆了高雅藝術(shù)的精英姿態(tài)。
當(dāng)安迪·沃霍爾以成功的商業(yè)藝術(shù)家身份進(jìn)軍藝術(shù)界時(shí)，波普藝術(shù)尚未定名，但已初露鋒芒。勞申伯格和賈斯帕·瓊斯已經(jīng)在紐約藝術(shù)界奠定了各自的地位，利希滕斯坦剛剛在畫(huà)廊舉辦了漫畫(huà)風(fēng)格的作品展，而奧登伯格的軟雕塑更是讓沃霍爾既震驚又氣餒。安迪·沃霍爾作為波普藝術(shù)的后來(lái)者不得不尋找自己的獨(dú)特路徑，最終他通過(guò)絲網(wǎng)版畫(huà)的強(qiáng)烈復(fù)制性，對(duì)于媒介形象的豐富借鑒，以及對(duì)于個(gè)人藝術(shù)名聲的成功操作，成為波普藝術(shù)最閃耀的明星。
安迪·沃霍爾作品在上海展出的同時(shí)，與他同時(shí)代的不少波普藝術(shù)家也正在全球舉辦回顧展。沃霍爾與他們是相熟的朋友，也是競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。
“未來(lái)每個(gè)人都可以成名15分鐘”是沃霍爾的至理名言。在1960年代的紐約城，很多藝術(shù)家都憑借著15分鐘的璀璨光華鑄就了永恒。
奧登伯格：無(wú)營(yíng)養(yǎng)的視覺(jué)盛宴
而今，我們可以在西方城市街頭看到克拉斯·奧登伯格(Claes Oldenburg)的雕塑作品，都是成百倍放大的口紅、橡皮、錘子等形象。上世紀(jì)60年代，當(dāng)奧登伯格還是新晉波普藝術(shù)家時(shí)，他的軟雕塑作品讓安迪·沃霍爾贊嘆不已。
4月14日起，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)舉辦展覽“克拉斯·奧登伯格：街道與商店”，通過(guò)藝術(shù)家上世紀(jì)六七十年代的創(chuàng)作，呈現(xiàn)他如何利用軟雕塑混淆了平凡事物和藝術(shù)作品的界限。
奧登伯格1929年出生于瑞典，成長(zhǎng)于美國(guó)，1956年從芝加哥移居紐約。他定居在東村烏煙瘴氣的移民區(qū)，街道上充滿(mǎn)了廚房飄出的香味，街邊門(mén)面充斥著打折商品。而這些將成為奧登伯格不竭的藝術(shù)源泉。
當(dāng)賈德森紀(jì)念教堂(Judson Memorial Church)邀請(qǐng)藝術(shù)家在地下畫(huà)廊舉辦展覽，他將繪畫(huà)、雕塑、街頭垃圾、表演、詩(shī)歌結(jié)合在一起，將畫(huà)廊空間從上到下裝點(diǎn)起來(lái)，展覽的名稱(chēng)是“街道”(The Street)。
1961年夏天，奧登伯格建立了自己的工作室，這里既是面向公眾開(kāi)放的商店，同時(shí)又是名為“商店”的裝置作品。他用紙板做出咖啡店售賣(mài)的一切：煎雞蛋、漢堡、薯?xiàng)l……《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論人霍蘭·科特(Holland Cotter)評(píng)價(jià)這類(lèi)藝術(shù)“滿(mǎn)足了視覺(jué)驚奇，但完全沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)”。正是波普藝術(shù)的絕好范例。
奧登伯格的軟雕塑概念發(fā)源于1957年，他把一條女式絲襪塞滿(mǎn)了報(bào)紙(當(dāng)時(shí)，他沒(méi)有給這件作品起名，而今它被稱(chēng)為“香腸”)。此后，他熱衷于用紙板、石膏、陶瓷創(chuàng)作各種生活物件的仿制品。這些作品而今陳列在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，而在1960年代的紐約，當(dāng)沃霍爾看到這些作品時(shí)，他幾乎崩潰了，因?yàn)樗胂癫坏奖冗@個(gè)更加厲害的創(chuàng)意。當(dāng)時(shí)，他因?yàn)槔ｋ固沟南刃幸徊蕉艞壛寺?huà)風(fēng)格，并且，還沒(méi)有開(kāi)始運(yùn)用絲網(wǎng)版畫(huà)技術(shù)大批量創(chuàng)作。
利希滕斯坦：比漫畫(huà)更像印刷品
羅伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein) 的回顧展正在倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行，他或許可以稱(chēng)為安迪·沃霍爾藝術(shù)生涯第一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。
安迪·沃霍爾在紐約作為商業(yè)藝術(shù)家辛勤工作了10年之后才決定轉(zhuǎn)型成為一個(gè)真正的藝術(shù)家。他在1961年春天來(lái)到當(dāng)時(shí)波普藝術(shù)的策源地卡斯特利畫(huà)廊，先是詢(xún)問(wèn)有沒(méi)有賈斯帕·瓊斯(Jasper Johns)的作品。店員伊萬(wàn)·卡普(Ivan Karp)懷疑年輕人的支付能力，便拿出了一幅關(guān)于燈泡的素描，標(biāo)價(jià)500美元。訪(fǎng)客還價(jià)到350美元買(mǎi)下了這幅作品。然后他想知道還有沒(méi)有什么其他作品。商人從倉(cāng)庫(kù)里拿出了另一位藝術(shù)家一周前剛剛拿來(lái)的一幅作品， 作品以卡通風(fēng)格繪就，畫(huà)面中是一個(gè)美人兒頭頂著一個(gè)沙灘球。訪(fǎng)客很驚訝，他喃喃自語(yǔ)道，“哦，我也這么畫(huà)。”
這便是沃霍爾和利希滕斯坦作品的初次相遇。當(dāng)時(shí)沃霍爾已經(jīng)創(chuàng)作了一系列同樣風(fēng)格的作品，其中一些已經(jīng)作為櫥窗的裝飾在第五大道懸掛了很久，但他在藝術(shù)界終究是一個(gè)后來(lái)者。畫(huà)廊老板里奧·卡斯特利并未立即接受沃霍爾，并且為利希滕斯坦舉辦了個(gè)展，沃霍爾知道，他不得不尋找新的創(chuàng)作風(fēng)格。
現(xiàn)在看來(lái)，卡斯特利的眼光相當(dāng)犀利。當(dāng)時(shí)沃霍爾的漫畫(huà)風(fēng)格作品完全無(wú)法與利希滕斯坦相比，后者線(xiàn)條清晰、風(fēng)格明確。
1923年出生于紐約的利希滕斯坦比沃霍爾大5歲。美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后在新澤西做老師。他也經(jīng)歷了曲折的藝術(shù)探索，起初他像抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家那樣作畫(huà)，然后又畫(huà)過(guò)牛仔、印第安人、紙鈔等主題，直到有一天他的兒子指著漫畫(huà)書(shū)對(duì)他說(shuō)：“我打賭你肯定沒(méi)法畫(huà)得那樣好。”于是，利希滕斯坦開(kāi)始嘗試和這種老式風(fēng)格漫畫(huà)畫(huà)得一模一樣，他完全拋卻了藝術(shù)化的處理方式，甚至還要刻意畫(huà)出那種印刷品才有的網(wǎng)格效果。
利希滕斯坦的作品是最典型的通過(guò)仿效來(lái)創(chuàng)作的波普藝術(shù)。1962年2月，卡斯特利為利希滕斯坦舉辦了個(gè)展。據(jù)說(shuō)展覽反響平平，但畫(huà)廊老板運(yùn)用嫻熟的公關(guān)手腕，與古根海姆博物館專(zhuān)家合作，使得展品全部售罄。
不久之后，當(dāng)來(lái)自洛杉磯的畫(huà)廊老板埃爾文·布魯姆(Irving Blum)懷著尋訪(fǎng)漫畫(huà)作品的初衷找到沃霍爾時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他早已改弦易轍。 “新澤西有個(gè)人(利希滕斯坦)也畫(huà)這種類(lèi)型，而且畫(huà)得比我好，”沃霍爾告訴他，“所以我現(xiàn)在改畫(huà)這些。”他向布魯姆展示了他新畫(huà)的康寶湯罐頭——那將成為他通往藝術(shù)界的敲門(mén)磚。
瓊斯：國(guó)旗前的千般感觸
當(dāng)沃霍爾的作品開(kāi)始獲得公開(kāi)展出的機(jī)會(huì)時(shí)，波普藝術(shù)的兩位前輩級(jí)人物賈斯帕·瓊斯(Jasper Johns)和羅伯特·勞申伯格(Robert Rauschenberg)先后拜訪(fǎng)了沃霍爾工作室。
紐約大都會(huì)博物館的亨利·戈?duì)柕略?Henry Geldzahler)帶著瓊斯來(lái)到沃霍爾工作室。但瓊斯對(duì)于沃霍爾的畫(huà)作完全不感興趣，只是看了看桌上的寶麗來(lái)相片。20年后，戈?duì)柕略毡硎疚只魻?ldquo;自覺(jué)的反智”讓內(nèi)省的瓊斯很不舒服。與之相反，勞申伯格在與卡斯特利參觀工作室時(shí)，對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)的制作方式表現(xiàn)出濃厚的感興趣。他仔細(xì)詢(xún)問(wèn)了如何將一張照片制成絲網(wǎng)版畫(huà)作品。次年春天，他在猶太人博物館的個(gè)展中展示了大量運(yùn)用沃霍爾這一方式創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫(huà)作品。
沃霍爾對(duì)此非常在意，一位頗有聲名的藝術(shù)家運(yùn)用了自己的獨(dú)門(mén)絕技，使他在藝術(shù)領(lǐng)域的地位再次受到了影響。
沃霍爾很早就認(rèn)識(shí)瓊斯和勞申伯格，他們?cè)?jīng)共同為蒂凡尼等品牌設(shè)計(jì)櫥窗。他驚訝于兩位藝術(shù)家對(duì)他的傲慢態(tài)度，不明白這兩位功成名就的藝術(shù)家為何要避開(kāi)他的友誼之邀。沃霍爾的好友、 電影制作人兼藝術(shù)家埃米爾·德·安東尼奧(Emile de Antonio)告訴他，勞申伯格和瓊斯對(duì)他的敵意源于沃霍爾所有的不同凡響：盡管他們倆是一對(duì)同性戀人，但卻嫌棄沃霍爾過(guò)于“娘娘腔”；盡管他們也做商業(yè)作品，但“僅僅為了生計(jì)，甚至不屑于用真名”，但沃霍爾曾經(jīng)在廣告界獲獎(jiǎng)！德·安東尼奧事后相信，告訴沃霍爾兩位藝術(shù)家如何瞧不起他“激發(fā)了他的斗志”。
與沃霍爾不同，勞申伯格和瓊斯依然是介于大眾和精英之間的藝術(shù)家。他們直接承襲了達(dá)達(dá)主義的影響，但卻將目光更加關(guān)注于身邊的物事。他們1950年代的作品被稱(chēng)為“新達(dá)達(dá)主義”。
賈斯帕·瓊斯是卡斯特利重磅推出的首位藝術(shù)家，并且大獲成功。他醉心于不斷描摹靶子、國(guó)旗、地圖和字母，與抽象表現(xiàn)主義截然不同，卻仿佛賦予尋常圖像一種神秘氣息。人們常常將瓊斯筆下的美國(guó)國(guó)旗和瓊斯這代人曾經(jīng)的參軍經(jīng)歷相聯(lián)系，當(dāng)時(shí)的美國(guó)深陷于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的泥沼，美國(guó)國(guó)旗代表了一種令人追憶不已的過(guò)往榮耀。而當(dāng)1961年肯尼迪總統(tǒng)上臺(tái)時(shí)，美國(guó)人逐漸從過(guò)往的傷痛中痊愈，美國(guó)國(guó)旗這時(shí)候又代表了希望和樂(lè)觀精神。
藝術(shù)家只顧不斷描摹，觀賞者自有不同感觸，這種解讀方式給予一幅一覽無(wú)余的作品以無(wú)窮的鮮活生命力。
眾星捧月
隨著波普藝術(shù)家不斷涌現(xiàn)，波普藝術(shù)終于如同決堤的洪水般席卷了整個(gè)藝術(shù)界。收藏家突然意識(shí)到，其他的藝術(shù)門(mén)類(lèi)和現(xiàn)實(shí)生活相距甚遠(yuǎn)。
1962年，曾經(jīng)一度是美國(guó)抽象表現(xiàn)主義推手的畫(huà)廊老板茜德尼·杰尼斯(Sidney Janis)舉辦了“新現(xiàn)實(shí)主義國(guó)際展”，奧登伯格、利希滕斯坦和還是無(wú)名小卒的安迪·沃霍爾參與其中。這一展覽成為波普藝術(shù)被廣泛接受的一個(gè)標(biāo)志。一批抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家離開(kāi)了畫(huà)廊作為抗議，杰尼斯畫(huà)廊從此也成為波普藝術(shù)的主陣地之一。
在那以后，吉姆·戴恩(Jim Dine)、羅伯特·印第安納(Robert Indiana)、安迪·沃霍爾紛紛浮出水面，成為人們耳熟能詳?shù)牟ㄆ账囆g(shù)家。吉姆·戴恩色彩鮮艷的心形作品而今已是波普藝術(shù)的另一個(gè)標(biāo)志性圖像，印第安納則永不厭倦地?cái)[弄代表著樂(lè)觀、豐富、天真的“美國(guó)詞匯”：吃(EAT)、擁抱(HUG)、死亡(DIE)、愛(ài)(LOVE)。這些形象已經(jīng)彌漫全球，成為20世紀(jì)不可或缺的視覺(jué)財(cái)富。而安迪·沃霍爾更是以超強(qiáng)的復(fù)制性成為波普之王。
【編輯：田茜】
