真實(shí)與天真——賈方舟+李殿忠+張盾對話

張盾 “桃子系列”

4月27日下午2點(diǎn),“前波沙龍”開場秀《真實(shí)與天真：賈方舟+李殿忠+張盾對話》配合著目前正在前波畫廊展出的《單位：張盾和宋紅權(quán)雙個展》舉行。張盾用至臻完美的素描技能描繪出工業(yè)區(qū)的老建筑和嫵媚桃子，蘊(yùn)含著藝術(shù)家在理智和情感上嚴(yán)謹(jǐn)精湛的雙重創(chuàng)造力。

現(xiàn)場嘉賓著名批評家賈方舟認(rèn)為：在這個浮躁的時代，張盾在創(chuàng)作上選用鉛筆素描這么樸實(shí)的工具和材料本身即說明藝術(shù)家的勇氣。她的作品給人一種特別安靜的感覺，在她所描繪的建筑場景中，讓人看到歷史留給人的記憶，帶給人的懷舊和感傷；而她的“桃子系列”作品引起了人們對人體的幻想，桃子新鮮的皮膚、飽滿的水分讓人想到生命體的活力。這些作品給人的感覺與藝術(shù)家張盾給人的感覺是統(tǒng)一的，張盾并沒有迎合商業(yè)市場而變得急躁。賈方舟特別強(qiáng)調(diào)：在政府、官方還夠不熱衷和支持當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)下，商業(yè)市場為當(dāng)代藝術(shù)的繁榮提供了機(jī)會，但藝術(shù)家跟著市場跑容易毀掉自己的才華，藝術(shù)家的創(chuàng)作一定要沉下心來，找到自己的風(fēng)格，才能創(chuàng)作出一流的作品。

在對話中，賈方舟認(rèn)為慢生活和具有平靜感的生活是藝術(shù)家要保持的，并且在他眼中的張盾就是這樣的藝術(shù)家，真誠的贊賞她是個有社會責(zé)任感的女藝術(shù)家。在對話活動期間，賈方舟被問到，職業(yè)藝術(shù)家在藝術(shù)市場中如何自處？他說藝術(shù)家應(yīng)該背對市場，讓市場向藝術(shù)家“求愛”，藝術(shù)家不可以反過來去“求愛”市場，藝術(shù)家要時刻保持謹(jǐn)慎的態(tài)度，因?yàn)樵谏虡I(yè)運(yùn)作中的藝術(shù)家很容易被帶入市場意識的漩渦，從而失去自我。失去自我便意味著藝術(shù)家價值的貶值。嘉賓藝術(shù)家李殿忠認(rèn)為藝術(shù)家創(chuàng)作最重要的就是出于自我的需要，為自己畫畫，守住自己的創(chuàng)作狀態(tài)，才能留下珍品。

藝術(shù)家張盾在對話中闡釋自己在創(chuàng)作中受了許多人和事物的影響，從藝術(shù)大師、學(xué)校老師、生活中的親人朋友甚至是陌生人，都給了她啟發(fā)和不同的感想。她認(rèn)為無論是藝術(shù)家還是其他行業(yè)的人，都有自己的長處和局限，關(guān)鍵是要找到適合自己的生活和創(chuàng)作狀態(tài)。她在生活和創(chuàng)作的過程中不斷地梳理自己的思路和感受，找到自我認(rèn)同，也尊重每一個生命個體的存在，因此在她所畫的“桃子系列”中，傳達(dá)出了對每一個個體的專注和重視。

此次展覽配合著對話沙龍活動讓人更能從個中細(xì)節(jié)里體會到張盾和宋紅權(quán)藝術(shù)之間的對比、區(qū)別與共通。他們的情感都很細(xì)膩，張盾運(yùn)用鉛筆來表達(dá)，宋紅權(quán)則用漢白玉來表現(xiàn)。張盾在工業(yè)城市沈陽長大，而宋紅權(quán)來自河北的農(nóng)村。張盾所描繪的城市景觀荒蕪凄涼，其素描技能至臻完美；而宋紅權(quán)雕塑則展現(xiàn)了生物形態(tài)，似乎延續(xù)了近百年前讓•阿爾普和亨利莫爾的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

這次沙龍配合著兩位年輕藝術(shù)家的展覽很成功，前波畫廊的沙龍計(jì)劃還將繼續(xù)舉行。

宋紅權(quán) “種子系列”

宋紅權(quán) “種子系列”

張盾 “老區(qū)工廠系列”

展覽現(xiàn)場

真實(shí)與天真對話現(xiàn)場

真實(shí)與天真對話現(xiàn)場

【編輯：劉慧玲】