藝術(shù)家傅躍慧
2013年4月6日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 張長收）下午3點，“洪流——傅躍慧油畫雕塑作品展”在188藝術(shù)家沙龍（蒲匯路188號中國核工業(yè)園區(qū)3號樓）開幕，188藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)投資人嚴(yán)諸平任策展人。
傅躍慧于1959年出生于上海，1986年畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)系，后去日本留學(xué)讀研，1995年畢業(yè)于名古屋藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于上海市工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院。
曾在玉雕廠工作過的那6年，是傅躍慧最終決定投身藝術(shù)的關(guān)鍵時期，學(xué)到的美術(shù)技藝一直影響到現(xiàn)在，并在藝術(shù)上奠定了扎實基礎(chǔ)，并影響其在藝術(shù)創(chuàng)作探索上形成了自己的風(fēng)格。如果對于生活的體悟只是停留在一種藝術(shù)形態(tài)上，那對于一個投身于藝術(shù)事業(yè)的畫家來講是不完整的。傅躍慧對于抽象和具象的結(jié)合讓人耳目一新，不僅具有當(dāng)代的現(xiàn)實特征還保留了非當(dāng)代的元素，他健談、開朗、易相處，你總是能在他的身上看到對于當(dāng)代藝術(shù)的理解。
藝術(shù)家傅躍慧在99藝術(shù)網(wǎng)的采訪中談到：“小時候剛開始學(xué)畫的時候，我有幾個比較喜歡的藝術(shù)家，一個是米開朗基羅，還有德拉克羅瓦、倫勃朗、魯本斯。大概記住了這條線，基本上都是跟人體有關(guān)的，他們畫的那種人體都相當(dāng)有空間表現(xiàn)力和張力，這種感覺給我印象很深。那么可能是影響，也可能是我個人的一種喜好被調(diào)起來了。一位朋友就問我：你真的認(rèn)為這樣的人體好看嗎？我說我感覺蠻有趣的，就是說也不是很美好的人體，就是一般而言，但是比較喜歡那種熱血的、有張力的、有分量感的作品，慢慢地我就產(chǎn)生了這種作品的感覺。我內(nèi)心覺得，比如說女性，很多人都喜歡皮膚白，但是我看真正皮膚白的，我倒不一定喜歡。反而是有血色的，感覺身上色彩暖烘烘的，就像魯本斯的人體作品，對我來講這種人體的直觀比較有吸引力。但現(xiàn)在來看，這是我創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)方式，但基本上這種傾向比較明顯。”
藝術(shù)家傅躍慧的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)趨漸成熟，這與他幾十年來對藝術(shù)的熱忱與堅持不無關(guān)系。其實，傅躍慧一開始是從學(xué)玉雕技藝的過程中產(chǎn)生了對動物體的濃厚興趣，從他的諸多作品中也可以看出，動物體的解剖學(xué)對他而言有巨大的吸引力。從他的畫面中，觀眾可以感受到一種視覺沖擊力和“破壞力”。傅躍慧坦言：“破壞”是為了畫面的平衡，比如表現(xiàn)人物，面部表情是最吸引人的，大眾的焦點也集中于此，如果將其“破壞”，那么就削弱了它的吸引力，保證整個畫面的平衡性。
188藝術(shù)機(jī)構(gòu)投資人嚴(yán)諸平
關(guān)于188藝術(shù)家沙龍的主推方向
188藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)是一家投資當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)化運營公司，188藝術(shù)家沙龍是該公司旗下的藝術(shù)展示空間。同時旗下還擁有188藝術(shù)家沙龍餐廳、188藝術(shù)衍生品公司以及188藝術(shù)倉庫。此次展覽的策展人，同時又是188藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)的投資人嚴(yán)諸平，他在接受99藝術(shù)網(wǎng)專訪中談到了188藝術(shù)家沙龍主推的方向，“主要是當(dāng)代藝術(shù)這一塊，其實這個門類是很多的，但我們覺得油畫和雕塑相對來講技術(shù)門檻可能會高一點。其實這個原本就沒有什么高低之分的，只是因為對這個造型能力的要求可能會高一點，這樣就屏蔽了一些，就是有些時候那種借著這個抽象名義來做一些探索性的創(chuàng)作，里面就會有良莠不分的東西，那我們用油雕的方式可能這個方式會更加的直接一點。”想必這也是188藝術(shù)家沙龍為傅躍慧辦展的原因之一。
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至4月11日。
188藝術(shù)家沙龍
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
傅躍慧雕塑作品
傅躍慧《黃女1號》雕塑（玻璃鋼）
傅躍慧《盛世男嬰》雕塑（玻璃鋼）
傅躍慧玉雕作品
玉雕 骷髏頭
傅躍慧《夢露》油畫
傅躍慧《明星》油畫
傅躍慧油畫作品《安迪盒2》
【編輯：張長收】
