唐宋（右一）在個展現(xiàn)場與嘉賓交流
博而勵畫廊在798的位置決定了它的遠(yuǎn)離喧鬧，這里舉辦的展覽相較其他畫廊也更為學(xué)術(shù)而自成體系。2013年的開年展“挽歌-紀(jì)念戴漢志”是藝術(shù)家唐宋五年來抽象畫作的匯集，展覽的觀看需要對中國當(dāng)代藝術(shù)的起源有所了解，而這也是博而勵長期以展覽形式進(jìn)行的研究項目。
荷蘭人戴漢志1985年來到中國（Hans van Dijk），2002年于北京病逝，在近二十年的時間里從事著中國當(dāng)代藝術(shù)的整理、展示和交流工作。戴漢志1999年與艾未未共同成立的“中國當(dāng)代藝術(shù)數(shù)據(jù)庫”（CAAW）是第一個非盈利性空間，在十余年的時間里建立了一份“無與倫比”的檔案資料收藏。戴漢志組織的一系列訪問活動向藝術(shù)界介紹了一些西方藝術(shù)家、藝術(shù)批評家等，為藝術(shù)家們提供了豐富的養(yǎng)料。并且，1993年他與施岸迪（Andreas Schmid）等人為柏林世界文化宮策劃的《中國前衛(wèi)藝術(shù)展》，是九十年代初在歐洲介紹當(dāng)代中國藝術(shù)頭一次較具規(guī)模的展覽。戴漢志因此被譽為西方藝術(shù)的“傳教士”，對于中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有著重要的意義。
而藝術(shù)家唐宋最為人熟知的是他曾參與了1989年中國美術(shù)館《中國現(xiàn)代藝術(shù)展》的“槍擊事件”，這一事件被稱為中國現(xiàn)代藝術(shù)從80向90年代轉(zhuǎn)型的標(biāo)志。在80年代末的緊張政治局勢下，唐宋“狠狠地向藝術(shù)領(lǐng)域開了一槍”。
在此次展覽《挽歌-紀(jì)念戴漢志》中，唐宋希望用自己的作品來紀(jì)念并向戴漢志這位中國當(dāng)代藝術(shù)的啟蒙者致敬。
戴漢志曾策劃“蒙德里安在中國”展覽并編輯了《 蒙德里安文獻(xiàn)與中國藝術(shù)家的作品》圖冊，極簡主義即來源于蒙德里安早期的幾何抽象，把繪畫語言簡化到最低限度。唐宋的作品也包含了對于極簡主義的參考。雖然黑色涂料經(jīng)過層層涂抹，方法繁復(fù)，但每件作品都形態(tài)明確，簡約明亮，營造出獨特的氛圍。一些作品用破壞性的劃痕沖擊了畫布的表面，是對89年暴力的回應(yīng)。大多展出作品屬于“橋”系列，因為唐宋將這些作品視為一座橋梁——指引如何越過現(xiàn)代生活與遠(yuǎn)古智慧間的鴻溝，甚至超越生死。
展覽的中心作品是一件25米長3米寬的布面油畫，被重復(fù)的黑色結(jié)構(gòu)覆蓋，這些顏料是經(jīng)過“動作繪畫”的步驟逐層形成。但在開幕式上僅僅展出了這幅作品的手稿，體量巨大的油畫卷軸安靜地躺在展廳中間。在4月20日的閉幕式特別活動上，卷軸將被展開，是對戴漢志的紀(jì)念儀式亦或是對于二十余年前的“槍擊事件”的新的回應(yīng)，唐宋希望留給所有人一個懸念。
唐宋個展現(xiàn)場-尚未展開的25米卷軸《挽歌-紀(jì)念戴漢志》
唐宋，考古學(xué)，2012
唐宋，橋11,2012
唐宋，橋-1，2012
唐宋，橋-10,2012
唐宋，挽歌-紀(jì)念戴漢志-手稿，2007
唐宋，無題-3，2012
唐宋，無題，1989
唐宋，遮羞布，2012
【編輯：郭巍薇】
