圖為伊東豐雄建筑博物館（2006—2011,日本瀨戶大三島）。
高雄世界運(yùn)動(dòng)會(huì)主體育場(chǎng)（2006—2009, 臺(tái)灣高雄） 部分圖片來自普利茲克官網(wǎng)
伊東豐雄在臺(tái)灣的建筑作品有五件，包括世運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館、臺(tái)中大都會(huì)歌劇院、臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)科學(xué)院和兩件商業(yè)建筑——松山煙廠、富邦建設(shè)天空樹，可以算是在臺(tái)灣最活躍同時(shí)也是成績(jī)最好的外國建筑師了。
在這幾件作品中，我覺得最重要的項(xiàng)目是臺(tái)中大都會(huì)歌劇院。這個(gè)案子從2005年競(jìng)圖開始到現(xiàn)在大概造完了一半，過程頗為曲折。在伊東做完設(shè)計(jì)圖，要發(fā)包給建造方的時(shí)候，曾經(jīng)沒有一個(gè)建筑商愿意接手，因?yàn)楣こ碳夹g(shù)上很有難度，另外，也超出了臺(tái)中市政府原來的預(yù)算。但伊東堅(jiān)持了下來。這是在一個(gè)新開發(fā)的都市發(fā)展區(qū)里的建筑，基地是新整理出來的一塊荒地。以臺(tái)中市政府的角度考慮，希望這是一個(gè)地標(biāo)性的建筑，可以帶動(dòng)之后的房地產(chǎn)、商業(yè)建筑的發(fā)展。伊東的設(shè)計(jì)延續(xù)了他2007年建造多摩大學(xué)圖書館的思路，但是又向前進(jìn)了一步。在多摩圖書館建筑中，墻、地板、結(jié)構(gòu)、造型是一體的，造型就是結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)就是墻。在臺(tái)中大都會(huì)歌劇院中，這種方式被保留了，但是又往前推進(jìn)了——平面的空間變成了弧面的空間，而線條上又是非常東方的，帶有些中亞的、阿拉伯的色彩。他自己也非常重視這個(gè)項(xiàng)目，長(zhǎng)期安排了大量的人員蹲守在現(xiàn)場(chǎng)。
伊東實(shí)際上是長(zhǎng)期被辜負(fù)、被漠視的一位日本建筑師。他和安藤忠雄是同年生人，他的作品量和努力都不遜于安藤。然而安藤少年成名，很早就固定了自己的風(fēng)格，用混凝土的標(biāo)志性風(fēng)格去回應(yīng)西方社會(huì)對(duì)于東方建筑的想象和理解。但是伊東卻始終在不斷求變，不停地在自我顛覆，他對(duì)建筑進(jìn)行的文化思考和思辨要比安藤多很多。但是，他吃虧也吃虧在變化上，風(fēng)格上一直在變，另外他接的項(xiàng)目也比較雜，商業(yè)項(xiàng)目也很多，純粹度和清晰度上就有所欠缺。比如世運(yùn)會(huì)場(chǎng)館就是一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目。但是，越到后期，他的作品的成熟度就越強(qiáng)。而且，伊東對(duì)晚輩也是非常提攜的，當(dāng)初我在寫《東亞建筑師的關(guān)鍵詞》一書的時(shí)候曾經(jīng)聯(lián)絡(luò)伊東，他就向我推薦了當(dāng)時(shí)還很窘迫的藤本壯介。他受到后輩的敬仰，也是因?yàn)樗罱甑慕ㄖ匀槐３至艘环N挑戰(zhàn)性，有很大的能量涌現(xiàn)出來，他的新作品仍然值得大家期待。
另外一方面，也很有趣。和他作品的冷靜不同，他本人實(shí)際上是一個(gè)充滿活力而且熱情洋溢的人，你會(huì)訝異他居然如此年輕、時(shí)尚，完全不會(huì)覺得他是上一代的人。
二十年前，臺(tái)灣媒體開始關(guān)注當(dāng)代建筑，第一個(gè)進(jìn)入民眾視野的是日本建筑師安藤忠雄。到今天，他也是在臺(tái)灣家喻戶曉的人物。但是，安藤在臺(tái)灣最終建成的項(xiàng)目并不多。但因?yàn)樗脑颍惨驗(yàn)槿毡窘ㄖ熖幚頄|方文化和現(xiàn)代性的思考比較能夠得到臺(tái)灣民眾的認(rèn)可，再加上臺(tái)灣被日本殖民過，所以日本建筑師和歐美建筑師相比更能讓臺(tái)灣民眾接受。伊東豐雄，進(jìn)入大家的視野雖然晚一點(diǎn)，但在項(xiàng)目的接受性上非常成功。包括伊東，甚至中青代的日本建筑師，在臺(tái)灣都非?；钴S，交流很多，訊息也來得很快；而對(duì)臺(tái)灣學(xué)習(xí)建筑的人來說，去日本求學(xué)也是一大途徑。
（作者系臺(tái)灣建筑師、建筑評(píng)論家。蔡曉瑋 采訪整理）
