藏品 美術(shù)館的靈魂

剛結(jié)束不久的“搜盡奇峰20世紀(jì)中國(guó)山水畫選展”可謂中國(guó)美術(shù)館的“跨年大展”。齊白石、潘天壽、張大千、林風(fēng)眠、吳冠中等大師的作品就這樣出現(xiàn)在展廳里。展覽剛開幕時(shí)，展廳里就擠滿了觀眾。這讓中國(guó)美術(shù)館的副館長(zhǎng)梁江備感欣慰，“正值秋拍季，許多藏家都希望了解"名家"作品的真容，我們也希望多做一些有學(xué)術(shù)示范性的展覽。”

比起中國(guó)美術(shù)館11萬件館藏的“家底”，“搜盡奇峰”所展出的80余幅作品分量雖重，但從數(shù)量上說卻如同“九牛一毛”。而11萬件的館藏，除了國(guó)油版雕，還有民間美術(shù)、書法、攝影、設(shè)計(jì)、建筑陶藝等其他門類。其中，民間美術(shù)作品占了6萬多件，館藏中還包括千余件的國(guó)際藏品。

美術(shù)館“家當(dāng)”啥來路？

據(jù)梁江介紹，中國(guó)美術(shù)館最早有計(jì)劃的美術(shù)收藏活動(dòng)始于1961年由江豐、米谷、劉峴三人組成的藏品收購(gòu)小組，他們?yōu)閲?guó)家征集到第一批珍貴的美術(shù)藏品。1964年，鄧拓將中國(guó)古代繪畫作品145件捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館珍藏，其中有蘇東坡《瀟湘竹石圖卷》、沈周《萱草葵花圖卷》、唐寅《湖山一覽圖》、呂紀(jì)《牡丹錦雞圖》、惲壽平《桂花三兔圖》等國(guó)寶級(jí)古代瑰寶。

“建館之初，一批老的美術(shù)家捐獻(xiàn)了非常多的藏品，在他們的潛意識(shí)里，拿著國(guó)家的工資就是為了國(guó)家創(chuàng)作，完全沒有任何個(gè)人訴求，也不會(huì)談什么作品價(jià)值。所以當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家都是把作品無償捐獻(xiàn)給美術(shù)館。另外還有一批藝術(shù)家，他們的作品掛在琉璃廠等地售賣，但是聽聞國(guó)家要建美術(shù)館，只收了三五塊錢的"潤(rùn)格費(fèi)"，就把自己的作品給了美術(shù)館?，F(xiàn)在館藏的400多張齊白石作品都是那個(gè)時(shí)候收來的。”中國(guó)美術(shù)館典藏部主任何琳介紹說。

而中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館是唯一一家躋身首批國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館的高校館，館長(zhǎng)王璜生透露，館內(nèi)現(xiàn)有藏品在13000件，藏品大概分為幾類，一類是美院歷屆青年學(xué)生的作品，另外就是一部分美院教師、老藝術(shù)家捐贈(zèng)的作品。從上世紀(jì)50年代到60年代中期，當(dāng)時(shí)的陳列館也曾集中購(gòu)買過大量展品。“當(dāng)時(shí)學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，美院的美術(shù)館應(yīng)該為學(xué)校的教學(xué)提供條件，讓學(xué)生更加了解歷史，同時(shí)提供可以臨摹原作的機(jī)會(huì)。”

作品收集難有“免費(fèi)午餐”

現(xiàn)今，中國(guó)美術(shù)館和美院美術(shù)館每年都會(huì)接收一些藝術(shù)家或其親屬自愿捐贈(zèng)的作品。雖然老藝術(shù)家和其家屬并未在費(fèi)用上提要求，但美術(shù)館會(huì)“獎(jiǎng)勵(lì)性”地給一些經(jīng)費(fèi)，和作品的實(shí)際市場(chǎng)價(jià)值比起來并不算多。這些老藝術(shù)家和其家屬希望能將作品完整保存在國(guó)家的美術(shù)館，讓后人看到老一輩人的作品，而非將其流到市場(chǎng)或個(gè)人手里。據(jù)悉，李苦禪老先生生前就和老伴達(dá)成共識(shí)，希望作品存放在美術(shù)館里。在他們看來，作品的價(jià)格再高，也不可能養(yǎng)活幾代人，不如留給社會(huì)。據(jù)悉，中國(guó)美術(shù)館新館建成后，將擁有足夠大的展陳面積，屆時(shí)將會(huì)對(duì)大量館藏品進(jìn)行陳列展示。

除了藝術(shù)家捐贈(zèng)，美術(shù)館還會(huì)以收購(gòu)展品的方式豐富館藏，如各種展覽過后，美術(shù)館會(huì)從藝術(shù)家手里“收藏”一些作品。何琳介紹說，“美術(shù)館會(huì)象征性地給藝術(shù)家一些材料費(fèi)，當(dāng)年那幅《父親》也僅僅付給羅中立幾百塊錢。”

在收集藏品方面，各大美術(shù)館都鉚足了勁兒，以前只是公立美術(shù)館之間的爭(zhēng)奪，現(xiàn)在民營(yíng)美術(shù)館、私人美術(shù)館也加入了陣營(yíng)。面對(duì)“僧多肉少”的局面，美術(shù)館和博物館開始聚焦拍賣會(huì)，希望能用拍賣方式做“搶救性收藏”。去年秋拍季，元代朱玉《揭缽圖》拍出2990萬元的天價(jià)，而這件袁克文舊藏海外回流文物的買家竟然是上海博物館。此外，北京故宮也曾以880萬元拍得沈周背臨的《富春山居圖》，以1980萬元拍得北宋張先《十詠圖》等。

那么，中國(guó)美術(shù)館是否會(huì)以拍賣方式拍得藏品？何琳表示：“美術(shù)館對(duì)于市場(chǎng)化的方式還是比較慎重的，館里也沒有那么多經(jīng)費(fèi)，也從未以此方式購(gòu)得作品。”梁江也透露，國(guó)家每年都會(huì)有2000萬元的收藏經(jīng)費(fèi)，而中國(guó)美術(shù)館每年都會(huì)收入1000幅至2000幅作品。在作品有價(jià)、藝術(shù)品成為文化產(chǎn)業(yè)一部分的今天，想要在市場(chǎng)上用2000萬元的價(jià)格買到千余幅“珍品”，是完全不可能的。

高標(biāo)準(zhǔn)下保證件件是寶

提及作品的收藏標(biāo)準(zhǔn)，梁江表示，美術(shù)館對(duì)于藏品有很高“標(biāo)準(zhǔn)”，“全國(guó)性的重大展覽或比賽的獲獎(jiǎng)作品我們一定會(huì)關(guān)注。而藝術(shù)家本身在當(dāng)代藝術(shù)史上的地位和貢獻(xiàn)也是最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一。”

梁江介紹說，為了把好專業(yè)關(guān)，中國(guó)美術(shù)館成立了以館長(zhǎng)為核心、主要專業(yè)人員參與的收藏委員會(huì)，承擔(dān)起審核收藏計(jì)劃和評(píng)估項(xiàng)目的任務(wù)。同時(shí)，聘請(qǐng)館外不同專業(yè)領(lǐng)域的專家組成收藏評(píng)鑒委員會(huì)，根據(jù)各藝術(shù)類別作品的評(píng)估和遴選，邀請(qǐng)相關(guān)專家進(jìn)行鑒別和決策。面對(duì)不同類別的大量作品，秉持以主流創(chuàng)作為主、多元風(fēng)格兼容并蓄的宗旨開展收藏工作。“經(jīng)過層層篩選和委員投票，最終收集過來的藏品保證件件是寶，不太可能像個(gè)人收藏一樣出現(xiàn)"看走眼"的情況。”

出庫(kù)率低成美術(shù)館“通病”

近幾年，全國(guó)各大美術(shù)館開始重視發(fā)揮自身特點(diǎn)，向博物館看齊，針對(duì)館藏作品策劃相對(duì)固定的“陳列展”。以中國(guó)美術(shù)館為例，全年共舉辦了114場(chǎng)展覽，其中館藏作品展有“中國(guó)美術(shù)館藏力群版畫特展”、“鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)古代繪畫珍品特展”等，共展出館藏作品千余件。即使以年展出2000件作品算，如果想把美術(shù)館的全部“家當(dāng)”展個(gè)遍，至少也要55年。這還不算日益增加的館藏?cái)?shù)量。

一方面是觀眾報(bào)以極高熱情追捧精品，另一方面是眾多館藏鮮有機(jī)會(huì)與公眾謀面。在王璜生看來，“出庫(kù)率低”幾乎是中國(guó)絕大部分美術(shù)館的“通病”，“從某種角度說，這算是歷史遺留問題，只好留待我們一步步去解決。”

何琳表示，“自去年"搜盡奇峰20世紀(jì)中國(guó)山水畫選展"開始，美術(shù)館就把五樓的場(chǎng)館固定為館藏陳列場(chǎng)所，用以策劃和展示館藏精品?；谀壳暗恼桂^面積，我們也以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，盤點(diǎn)館藏，提出一些專題藏品進(jìn)行展覽。”

中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江則表示，美術(shù)館一直在想辦法增加藏品的展出率，“作品多，場(chǎng)地畢竟有限，為了讓更多作品能展出，我們做了一系列努力。首先，近兩年國(guó)內(nèi)各地新建了許多美術(shù)館，他們雖然有場(chǎng)地卻鮮有藏品，于是中國(guó)美術(shù)館就盡量幫他們策劃好展覽，再把展品借給他們展出?！秶?guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展》就曾前往全國(guó)十余個(gè)省市進(jìn)行巡展。此外，每年我們還會(huì)專門策劃具有地方特色的展覽，比如曾為內(nèi)蒙古的觀眾策劃過草原題材的展覽。這都是為了展品能更多地與各地觀眾見面。”

據(jù)悉，算上對(duì)外出借的作品，2012年全年，中國(guó)美術(shù)館藏品的出庫(kù)率已達(dá)到3000件/次，而去年館藏作品圖片使用率也達(dá)到了5000張/次。“這樣高的出庫(kù)率，在全國(guó)的美術(shù)館中，也是屈指可數(shù)的。”何琳表示。

王璜生認(rèn)為，面對(duì)“出庫(kù)率低”的問題，與其一味地埋怨場(chǎng)地不足，不如好好地將自己的“家底”搞清楚，并進(jìn)行相應(yīng)的保存、修復(fù)和研究。在王璜生看來，毫無研究地進(jìn)行展覽是美術(shù)館“大忌”，“我們應(yīng)該更多地向博物館學(xué)習(xí)，博物館里的一個(gè)展覽都要經(jīng)過好幾年研究，我們美術(shù)館的藏品展也需要做大量工作。”

平衡出借需求與安保問題

正如梁江所說，面對(duì)有限的展廳面積和展不過來的展品，向外出借展品無疑是讓展品多“露面”的機(jī)會(huì)。“只要對(duì)方不以盈利為目的，展館條件滿足恒溫恒濕的要求，能有安全監(jiān)控的條件，能有安全的運(yùn)輸條件，并且能夠?yàn)檎蛊飞媳ｋU(xiǎn)，一旦前提滿足，我們還是很愿意出借藏品的，甚至是鼓勵(lì)出借的，這也是作品加強(qiáng)使用的方式。”雖然鼓勵(lì)出借，但何琳也坦陳，每次作品出庫(kù)，所有工作人員都是“提心吊膽”，而館里也會(huì)派一名工作人員跟車。即便如此，藏品從出庫(kù)到展出、再回到館的過程中，還是會(huì)出現(xiàn)各種難以預(yù)料的問題。比如冬季氣溫低，運(yùn)輸作品時(shí)有可能對(duì)油畫造成小的損害，夏天雨季運(yùn)輸時(shí)，可能會(huì)對(duì)紙本繪畫作品造成損害。

對(duì)于藏品出借，王璜生表現(xiàn)得更為“糾結(jié)”。“支持展品的相關(guān)展出和研究是美術(shù)館的職責(zé)所在，這樣有利于公共資源更好地為社會(huì)服務(wù)，但如何平衡出借的需求和安全保障問題，就是館內(nèi)工作人員要做的工作了。”

【編輯：徐瀹槊】