展覽新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場
2013年3月15日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 周瑾）下午3點(diǎn)，由上海油畫雕塑院美術(shù)館和上海原曲文化藝術(shù)有限公司主辦的“行走集——彭小佳作品展”在上海油雕院美術(shù)館隆重開幕。展覽由中央美術(shù)學(xué)院教授趙力擔(dān)任學(xué)術(shù)主持、聶洪擔(dān)任策展人。展覽現(xiàn)場除了藝術(shù)家本人之外，還聚集了眾多藝術(shù)圈的前輩、好友來此觀展。
展覽開幕式現(xiàn)場
彭小佳16歲進(jìn)入工藝美術(shù)廠學(xué)習(xí)黃楊木雕，后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，80年代赴美深造，行走中西藝術(shù)疆域三十多年，使他的作品既帶有東方的抒情情調(diào)，又體現(xiàn)出對(duì)西方寫實(shí)雕塑概念的突破。正如傳承與創(chuàng)新是彭小佳始終堅(jiān)持的藝術(shù)理念，他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找著契合點(diǎn)，并試圖把雕塑帶入到生活語境之中。
本次展覽，可以說是彭小佳在國內(nèi)的首個(gè)較為大型的作品展。集中展出了彭小佳從1984年至今創(chuàng)作的多個(gè)系列的80余件作品，其中包括了他的代表作品《輪子》、《書》系列、《骰子》、《七宗罪》、《祭祖牌》、《山水》，以及新作《園中緣》。展覽中近半數(shù)作品為木雕，各類木材是他多年雕塑創(chuàng)作中使用的最主要的材質(zhì)之一，在彭小佳的雕塑作品中始終保存著清晰的手工制作痕跡，在與木頭的交互及藝術(shù)表達(dá)過程中，藝術(shù)家尋找到了自我。
他從自己熟悉的各類木材中，開掘藝術(shù)新境界。木材有著東方人樸素的本性，也許是中國傳統(tǒng)藝人難以割舍的情結(jié)之一，木材的內(nèi)涵博大而兼容，它既可以樸實(shí)無華也能夠高貴富麗。彭小佳認(rèn)為，木雕長期屬于工藝美術(shù)范疇，但工藝美術(shù)如果有創(chuàng)新也可以叫做藝術(shù)，藝術(shù)不是以材料而定，而是看作者有沒有用心，有沒有原創(chuàng)。
在對(duì)木材的熟稔運(yùn)用中，彭小佳創(chuàng)作出了多個(gè)系列作品，其中，有對(duì)中國文化傳統(tǒng)的傾慕致敬，也有對(duì)西方寫實(shí)雕塑概念的突破，更有將中西古今多種藝術(shù)形態(tài)的混搭創(chuàng)新。比如《祭祖牌》系列作品呈現(xiàn)了典型的中國傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu);《書》系列是對(duì)中國書畫傳統(tǒng)的重新解讀以及對(duì)于西方浮雕和版畫藝術(shù)的靈活運(yùn)用;《柴木鎖》的靈感來源于徐渭的《墨牡丹》，《銅豌豆》系列演繹了關(guān)漢卿的“銅豌豆精神”;《山水》系列將抽象和寫實(shí)融合，木紋經(jīng)斧劈后形成了一種自然的山水皴法，木材與金箔、樹脂的搭配中，顯示出火山熔化的神奇威力。
展覽現(xiàn)場所展出的《腸腔蟲》、《書》等系列作品中，雕塑除了獨(dú)有的空間感之外，還需要參觀者親手把玩一番，才能領(lǐng)略到作品完整的藝術(shù)魅力?！躲~豌豆》、《左擠右壓》、《左拉右扯》等作品，觀者親手旋動(dòng)把手，看著”豌豆莢”一點(diǎn)點(diǎn)處于被擠壓的狀態(tài)中,內(nèi)心自會(huì)有一番體悟。如《虛度半百》、《五十自娛》等作品都具有“書”一般的構(gòu)造，可以打開、合攏，甚至翻頁，藝術(shù)家在作品上刻了一些文字，實(shí)際上就是傳統(tǒng)“書畫一體”的翻版，成為立體雕塑。雕塑一旦變成可捧、可拿、可翻、可讀的手中動(dòng)態(tài)之物，則會(huì)產(chǎn)生與參觀者互動(dòng)的效應(yīng)，在觀者內(nèi)心重新滋長出的情感投射，作品的內(nèi)在張力因觀者多方位的接觸而再度得到擴(kuò)充。
此次展覽不僅體現(xiàn)出了在雕塑語言范圍內(nèi)，中西藝術(shù)形態(tài)的混搭和創(chuàng)新，也展現(xiàn)出了一位藝術(shù)家在雕塑創(chuàng)作求索之路上的虔心和真誠。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2013年4月7日。
彭小佳 《金水井》
彭小佳《園中緣》
彭小佳《祭祖牌——藝術(shù)真實(shí)》
彭小佳《腔腸蟲#2》
彭小佳《Leila》
彭小佳《六根六欲AP》
彭小佳《S-10892 》
彭小佳《山水》
彭小佳《左擠右壓++左拉右》
彭小佳《腰型箭窗》
【編輯：周瑾】
