《蒼穹下的建筑》
在現(xiàn)代主義繪畫中，畫家們往往主張藝術(shù)形象有別于客觀物象，但不需要刻意注重線條，及結(jié)構(gòu)。法國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)主席、歐洲立體派傳人、空間主義創(chuàng)意者雷米·艾融(RemyAron)則認(rèn)為：“繪畫意味著不可以盲目地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系及結(jié)構(gòu)的和諧，意味著要用最簡(jiǎn)單的線條及明晰的形來(lái)組建嚴(yán)整有序的結(jié)構(gòu)。”他的《蒼穹下的建筑》這幅畫作把雷米·艾融(RemyAron)的這種創(chuàng)作思想融入進(jìn)去，可謂是線條及結(jié)構(gòu)形式的經(jīng)典作品之一。
《蒼穹下的建筑》這幅畫中，物體成了畫家借以分析形體和組建結(jié)構(gòu)的媒介。雷米·艾融(RemyAron)將它們高度地簡(jiǎn)化，并以線條勾出輪廓，使其看起來(lái)顯得明晰而堅(jiān)實(shí)。為實(shí)現(xiàn)畫面有秩序的布局，他有意地歪曲畫中的空間關(guān)系，天空與大地銜接在一起，畫中的人物、靜物、建筑與天空仿佛處于同一個(gè)平面，既強(qiáng)化了物象的實(shí)在性，又加強(qiáng)了平面上構(gòu)成的意味。畫面中高高矗立的白墻向前傾斜，將整個(gè)畫面隔斷，只露出一角天空?？此瞥扇堑漠嬅娼Y(jié)構(gòu)因?yàn)檎胺降臋M豎柱子的交叉及紅色的標(biāo)志使得整個(gè)畫面又立體起來(lái)。而位于畫面正前方的靜物罐子則成為三角畫面的一個(gè)支撐點(diǎn)，左邊的人物及倒影正視前方，成為三角的另一個(gè)支撐點(diǎn)。
這幅名為《蒼穹下的建筑》的畫作，將蒼穹與大地連為一體，蒼穹中的白云都被勾勒出來(lái)，這顯示了雷米·艾融(RemyAron) 極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語(yǔ)言的訴求。
從這幅作品中，我們可以看出雷米·艾融(RemyAron)更強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。通過(guò)繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)將眼見的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。首先，他強(qiáng)調(diào)畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。無(wú)論是遠(yuǎn)處的蒼穹還是近處的靜物以及人物都被勾勒的非常完整清晰，在他的畫中，無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來(lái)。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。其次，他在創(chuàng)作中擯除了繁瑣的細(xì)節(jié)，對(duì)物體進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，像這幅作品中，物體描繪都很簡(jiǎn)約，你看不出物體的紋理或任何細(xì)節(jié)，且物體都富于幾何意味。其三，他不追求再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，更注重線條的勾勒與表現(xiàn)。在他的這幅作品中，我們可以看出，與事實(shí)并不相符的天空及一切物體，甚至連透視關(guān)系都無(wú)從說(shuō)起，但這從根本上創(chuàng)造了一種形與色的特殊韻律。
