2013年軍械庫藝博會的“Focus”單元
每年的軍械庫藝博會（Armory Show）都會選擇一個地區(qū)在它的“Focus”單元中著重呈現(xiàn)。這個單元會經(jīng)過專門的策劃，參展者則大部分都是新興的畫廊，它們通常會包含藝博會的主要焦點和驚喜。而本屆軍械庫藝博會著重呈現(xiàn)的地區(qū)則是它的故鄉(xiāng)——美國。
軍械庫藝博會以紐約為基地，如果說這座城市還不算是世界的當代視覺藝術(shù)中心，那么它至少也是這個國家的中心。當軍械庫藝博會開始“窺探”美國視覺藝術(shù)的領(lǐng)域時，外地觀眾總會面臨一堆錯綜復(fù)雜的選擇，而當?shù)厝藙t早已經(jīng)對在紐約觀看美國展覽的機會不屑一顧了。以美國藝術(shù)為主的展覽單元也許可以成為一個向來自各個國家的收藏家展示該國其它地區(qū)的藝術(shù)、讓人們的注意力放到美國藝術(shù)界的邊緣城市上的機會，不過很遺憾“Focus”沒能實現(xiàn)這一點。
高古軒畫廊在“Focus”單元中的展位
在今年“Focus”單元的17間參展畫廊中，共有7間來自紐約，而其余的則零星地分布在華盛頓、舊金山、波士頓等城市。以這樣一種選擇性偏差開始，觀眾很難對這個國家的視覺藝術(shù)文化有一個廣泛的了解。雖然許多頗受矚目的畫廊帶來了非常好的作品，但從這個單元的策展目的來說，它沒有達到預(yù)想的效果。
安迪·沃霍爾博物館館長Eric Shiner擔任了本屆“Focus”單元的總策展人。Eric Shiner對安迪·沃霍爾的虔誠也許可以解釋為什么高古軒畫廊能夠在“Focus”單元的入口分到如此巨大的一個展示空間。高古軒畫廊帶來了一個被安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)印刷墻紙覆蓋了的展位，墻上還掛著一幅據(jù)說并不用于出售的大幅畫作。這樣的展示足夠惹人注目，但是它卻違背了該單元致力于展示年輕藝術(shù)人才的初衷。
如果說今年的“Focus”單元著重呈現(xiàn)的是美國，那么它呈現(xiàn)的也是一種高古軒式的美國。高古軒畫廊在全世界的藝博會里都是一個顯著的存在，但我們?nèi)匀粫朐谶@個通常不那么商業(yè)、更希望對當代藝術(shù)做出批判性探索的單元中給如此商業(yè)化的一間畫廊這樣大的空間是否明智。
Suzanne Geiss畫廊在“Focus”單元中的展位是一種視覺享受，色調(diào)明艷的墻紙會讓人聯(lián)想到舊的Windows系統(tǒng)中的屏幕保護程序。在它的隔壁，先鋒型的攝影畫廊Higher Pictures展示了Artie Vierkant的三件作品。它們像是會發(fā)光的、不穩(wěn)定的圖像對象，精致的抽象體向這位藝術(shù)家更加概念化、以網(wǎng)狀物為基礎(chǔ)的創(chuàng)作提供了一種具有催眠效果的視覺元素。
Magnan Metz畫廊意識到了整體展位的趨勢，它展出了杜克·萊利（Duke Riley）的一件制作粗糙而又平易近人的作品。對樹樁的膚淺描繪完全是由香煙制作而成的，暗褐色調(diào)的外殼讓它顯得頗有魅力。而Invisible Export畫廊對卡里·萊博維茨（Cary Leibowitz）的畫作的展示也是如此。
近日剛開張的Various Small Fires畫廊代表了洛杉磯。該畫廊展出了Liz Magic Laser的作品。Liz Magic Laser同時還是本屆軍械庫藝博會的委任藝術(shù)家；她為這場展會創(chuàng)作了品牌符號及宣傳材料。結(jié)果便是一系列滑稽而又嚴肅的物品，它們公開曝光了展會的某些內(nèi)部事宜，引用了展位的價格統(tǒng)計，揭示了發(fā)放的VIP通行證的龐大數(shù)目（近1.3萬個）。該畫廊展位的外部豎著一面單向鏡——你可以從里看到外，卻不能從外看到里。這種顛覆性的自我臨界和多樣性才是“Focus”本來能夠更多利用的東西。
