英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦馬奈英國首個回顧展
英國皇家藝術(shù)學(xué)院此次舉辦的馬奈édouard Manet作品展將開創(chuàng)新的記錄——這是英國有史以來第一個馬奈肖像回顧展。這個法國人可能被一些人公認(rèn)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，然而眾所周知的是，他經(jīng)常與他的朋友、名字與之相近的莫奈相混淆，或者只是因《草地上的午餐》而被19世紀(jì)的巴黎上流社會所周知。
那么，愛德華•馬奈到底是誰呢？高級司法官員的長子、典型的巴黎花花公子，經(jīng)常出沒于咖啡館和聚會，這些地方都是當(dāng)時藝術(shù)、文學(xué)和政治最先鋒的領(lǐng)地。
馬奈一些有名氣的朋友經(jīng)常會聚集在他身邊。在一間裝飾前衛(wèi)、時髦的房間中，羽毛筆和墨水觸手可及，埃米爾•左拉在他的書桌前思考；喬治斯•克列孟梭正在準(zhǔn)備一個演講，他是眾議院中的激進(jìn)分子，后來成為首相:他雙臂緊叉，看上去是一個追求信念和堅定不移的人。愛德華·馬奈（édouard Manet，1832.01.23 － 1883.04.30）是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。
由于家庭的富足，馬奈從未因經(jīng)濟(jì)問題而發(fā)愁，這讓他自由而勇于嘗試。他最大膽的舉動——幾乎前所未有——是融合兩種非常不同的藝術(shù)形式：肖像畫和風(fēng)俗畫（描繪日常生活中的風(fēng)俗習(xí)慣）。傳統(tǒng)上，后者所描繪的形象人物身份不詳?shù)哂絮r明的特色，而馬奈——從庫爾貝的現(xiàn)實主義中汲取靈感并響應(yīng)波德萊爾的號召，試圖表現(xiàn)“現(xiàn)代生活中的英雄主義”——包括身邊的家人和朋友。
在阿讓特伊，克勞德•莫奈注視著眼前的玫瑰，他的妻子和孩子在家中的草坪上休息。而馬奈的夫人蘇珊娜，一個專業(yè)的鋼琴教師，在家中撥動著琴弦。
馬奈的代表作《推勒里花園音樂會》就是他所探索的混合兩種表現(xiàn)形式的重要作品。一組設(shè)置在一個戶外音樂會當(dāng)中的群像，所描繪的對象有馬奈自己、波德萊爾、作曲家巴赫和100個頭戴高禮帽衣著襯衫的社交伙伴。馬奈的很多油畫作品，不僅僅在題材上具有現(xiàn)代性，在技術(shù)上也同樣具有了現(xiàn)代性。他的筆觸有意識地被簡化——“每一個人都是一個不確定的斑點”。通向印象主義的道路就此清晰了。
馬奈也是捕捉城市生活被異化的大師。最好的例子是《弗里在貝熱爾酒吧間》，一個表情蒼白的酒吧女招待。這不是在表演，而是午餐。 長著大胡子的紳士和小列昂林霍夫（據(jù)稱，是馬奈的私生子）在桌子旁既不談話也不進(jìn)餐：每個人都陷入自己的沉思，這是對再現(xiàn)敘事性場景的否定。
展覽十分巧妙地涵蓋了諸多類似的背景，但有時也相當(dāng)枯燥。最主要的不足是未能探究馬奈肖像作品背后那些引人入勝的關(guān)系。以列昂為例：他出現(xiàn)在17幅藝術(shù)家的作品之中，但他父親身份的問題卻沒有引起關(guān)注。他在馬奈的家中長大，疑問圍繞著我們，馬奈或馬奈的父親奧古斯都是否是這個男孩的父親。也沒有任何跡象表明馬奈和畫家莫里索之間的感情。簡單說來莫里索是他的學(xué)生同時也是情人，在1868-1874年間莫里索11次作為馬奈的模特（她嫁給他的弟弟尤金時）。畫面充斥著色情的挑逗，戴著面紗——或者手持一束紫羅蘭——系著頸帶：女性的配飾這時起到了作用,立刻突顯了莫里索的美，使她更加誘人。
1874年在《頭戴喪服禮帽的莫里索》中，馬奈將貝爾特•莫里索臉上充滿喪父的悲痛表達(dá)得淋漓盡致。這種悲痛也許蔓延到貝爾特與馬奈的弟弟尤金的婚禮上，令馬奈臉色愁苦。畫作中貝爾特那充滿野性的不對稱的雙眼，深陷的臉頰，手臂黑色怪異的扭曲，也許正是馬奈轉(zhuǎn)移心緒的產(chǎn)物。
許多證據(jù)表明，深入發(fā)掘作者私生活的淫亂與作者的藝術(shù)題材之間不無關(guān)系。但是畫作本身是作者與模特之間復(fù)雜關(guān)系的產(chǎn)物，透過一些富有趣味的作品精選集，我們對于馬奈偉大作品的欣賞定會更加豐富。
愛德華·馬奈簡介 摘自“世界近代藝術(shù)史”陳源初著
愛德華·馬奈Édouard Manet，（法國，1832－1883），出生在巴黎的寫實派與印象派畫家。馬奈的畫風(fēng)乍看之下應(yīng)該屬于古典的寫實派畫風(fēng)，其人物細(xì)節(jié)都相當(dāng)有真實感。但馬奈之所以也被歸為印象派畫家的原因，在于他所畫的主題，顛覆了寫實派的保守思考。要畫戰(zhàn)爭，就畫沖突性高的，被處決的畫面。要畫野餐，就畫爭議性高的對比，裸女自然的坐在穿西服的紳士當(dāng)中。馬奈很明顯的表示出，印象派并不僅僅靠繪畫技巧來與眾不同，主題也可以重新思考的一個概念。馬奈出生于巴黎的一個富裕家庭。他母親的教父為瑞典王儲查爾斯伯爵。父親為巴黎法官。他的舅舅鼓勵他從事繪畫，常帶年輕馬奈到盧浮宮。1845年，在舅舅的建議下，馬奈參加一個特殊的繪畫課程，他在那里遇見了安東寧·普魯斯特，后來的法國美術(shù)部長，成為終身朋友。在1848年，在其父親的建議下，他乘上一個訓(xùn)練船去里約熱內(nèi)盧。參加兩次加入海軍的考試，均未通過。他的父親勉強(qiáng)同意馬奈的意愿，追求藝術(shù)教育。從1850年至1856年，馬奈隨學(xué)術(shù)派畫家，擅長以歷史故事為主題的托馬·庫蒂爾接受正規(guī)的繪畫教育。在空閑的時候，他在盧浮宮模仿古代藝術(shù)大師的古典畫派作品。 從1853年至1856年開始建立他的旅行經(jīng)驗，曾經(jīng)拜訪了德國，意大利，荷蘭等國，在那個時期，他接受了荷蘭畫家弗朗斯·哈爾斯，西班牙藝術(shù)家迭戈·委拉斯開茲和弗朗西斯科·戈雅的影響。
1856年，他開辦了自己的工作室。他的風(fēng)格在這一時期的特點是松散的筆觸，簡化的細(xì)節(jié)，并抑制過渡色調(diào)。采用當(dāng)時現(xiàn)實主義畫派居斯塔夫·庫爾貝的風(fēng)格，他畫了《飲酒者》（ 1858年至1859年）以及當(dāng)代主題如乞丐，演唱者，吉普賽人，咖啡館里的人們，及斗牛。除了最初幾年，他很少畫宗教，神話傳說，及歷史主題。1860年代，這是馬奈創(chuàng)造出他經(jīng)典作品的一個時期，他恐怕是第一位以沙龍落選畫大大出名的畫家，在接受大眾兩極化評論的同時，馬內(nèi)仍繼續(xù)繪畫，除了畫了相當(dāng)多的知名人士之外，也畫巴黎小酒館，靜物等比較普通的主題。1870年代，這個時期關(guān)于馬奈的紀(jì)錄并不多，有一說法是他備受兩極的評論困擾，因此畫作并不多。相對與學(xué)院派的完美而細(xì)膩的畫風(fēng)，馬奈的粗曠的畫風(fēng)格與攝影式的燈光利用，當(dāng)時被視為很現(xiàn)代的，對馬奈復(fù)制或用作源材料的以文藝復(fù)興時期的作品是一個挑戰(zhàn)。他的作品被認(rèn)為是"早期現(xiàn)代"，部份原因是利用黑色鉤畫出人物的輪廓，由以引起對畫面表面的注意及油墨的質(zhì)量。馬奈與印象派畫家埃德加·德加，克勞德·莫奈，皮耶-奧古斯特·雷諾阿，阿爾弗雷德·西斯萊，保羅·塞尚，及卡米耶·畢沙羅成了朋友。通過女畫家貝爾特·摩里索使他成這個畫家圈子的成員，并被請參加他們的活動。摩里索是著名畫家讓·昂諾列·弗拉戈納爾的后代。她的畫自1864年起被巴黎沙龍畫展接受后，繼續(xù)參展了十年。馬奈與摩里索在1868年成了朋友和同事。她說服馬奈嘗試"室外畫" (En plein air)。在1874年，摩里索嫁給馬奈的弟弟。另一方面，馬奈又不像印象派的核心成員，他認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)家應(yīng)設(shè)法在巴黎沙龍展覽他們的作品，而不主張獨立的展覽。當(dāng)馬奈被排除在1867年的巴黎沙龍國際展覽時， 他成立了自己的展覽。他母親擔(dān)心他會浪費他的所有財產(chǎn)承擔(dān)該耗資巨大的項目。而展覽沒有得到好評。這也給他提供了第一次接觸印象派畫家（包括德加）的機(jī)會。雖然他自己的作品受印象派的影響，他卻拒絕參與印象派的畫展，一是他不希望被看作是印象派的代表，一是他更希望參與巴黎沙龍的畫展。
馬奈受印象派的影響，尤其是莫奈和摩里索，如馬奈使用較輕亮的色彩。但他保留著與他們的不同而使用黑色。盡管他畫了大量的室外畫，但他更注重他認(rèn)為重要的室內(nèi)畫。雖然藝術(shù)評論家們排斥馬奈，馬奈的朋友著名作家佐拉總是公開在媒體支持他。文學(xué)家斯特凡·馬拉梅和夏爾·波德萊爾總是激勵他。馬奈也為他們每人繪制肖像。普魯斯特是馬奈自童年起的朋友，對馬奈的性格性情了如指掌。據(jù)他的說法，馬奈喜歡女人。十分自然地，馬奈的繪畫中充滿了描繪女性作品。他的模特不限于多利安·莫涵和他的妻子蘇珊娜·里郝夫。在繪畫《白蘭地》(La Prune) 中，馬奈用女演員埃倫·安德雷顯示主人公滿足的，憂郁的夢幻。與《奧林匹亞》中顯示的一樣，馬奈毫無掩飾地描繪交際花或"動物"的生活。其中最有名的是《娜娜》(1877年）。作品中的女主人公以女演員海里艾特·郝瑟爾為模特，光線明亮與嚴(yán)肅沉重的《奧林匹亞》相異。另一種解釋認(rèn)為，馬奈受佐拉的小說《小酒店》的啟發(fā)，娜娜，一個尚未出場的女孩，正是梳妝的景象 。當(dāng)然該畫也被1877年的巴黎沙龍拒之門外。馬奈的咖啡館的場景是對十九世紀(jì)巴黎社會生活的觀察。他描繪了人們喝啤酒，聽音樂，調(diào)情，閱讀，或等待。這些繪畫許多是基于現(xiàn)場寫生。他經(jīng)常前往羅什舒阿爾特大街的雷什奧芬啤酒屋，他的1878年所作《在咖啡館》（Au Café）即其于此咖啡館。幾個人在酒吧，一女子面對著觀眾，其它人則等待被招待。這種松散的描寫風(fēng)格參照了哈爾斯和委拉斯開茲的風(fēng)格。但這些畫捕捉了巴黎人夜生活的情緒和感覺。這些畫是波希米亞人，城市的工作者，以及一些資產(chǎn)階級的生活快照。在《咖啡廳演唱會的角落》，一名男子在抽煙，而他身后一女招待提供飲料。在《喝啤酒者》中，一名女子正在一個朋友的陪伴下欣賞啤酒。在《咖啡廳演唱會》，顯示了一成熟的紳士坐在酒吧，而女招待站在其身后喝她的飲料。在《女招待》中，女招待停頓了一下，前面的顧客正在吸煙，而背景中的一名芭蕾舞者，伸展手臂，即將旋轉(zhuǎn)起舞。馬奈的作品也畫上層社會享受正式的社交活動。在繪畫《歌劇院的化妝舞會》中，馬奈生動地描繪了一群人正在享受著聚會。戴頂帽穿黑色西裝的男人站在一起，與戴面具和聚會服裝的婦女交談。他還把他的朋友們的肖像包括在該畫中。馬奈描繪其它受歡迎的活動?！堵∩匈愸R》，以不尋常的角度顯了賽馬疾步飛駛朝向觀眾的情景。在《滑冰》中馬奈顯示了一穿戴整齊的女子在前面，而另外一些滑冰者在她的背后。他的畫總是一種顯示主題后面活躍的城市生活延續(xù)的感覺。在《國際展覽之觀》中，戰(zhàn)士們松了口氣，有坐有站，富有的夫婦在交談。有園丁，有男孩與狗，一婦女騎在馬上?？傊前屠枞说碾A級和年齡的縮影。馬奈對現(xiàn)代生活的反應(yīng)包括專門描繪戰(zhàn)爭的作品。這些主題可視為"歷史畫" 流派。1864年的油畫《凱爾沙基和阿拉巴馬的戰(zhàn)役》，描繪了美國內(nèi)戰(zhàn)時發(fā)生過的海戰(zhàn)，馬奈可能目睹了當(dāng)時的戰(zhàn)爭。在法國干預(yù)墨西哥的1867年至1869年間馬奈畫三種版本的《處決馬西米連諾皇帝》，當(dāng)時的廣為關(guān)注的法國外交和國內(nèi)政策一個事件。其主題是墨西哥行刑隊處決由拿破侖三世扶植的哈布斯堡皇帝。無論是油畫，還是石版畫該主題在法國是不準(zhǔn)顯示的。
普法戰(zhàn)爭后，馬奈參加了巴黎公社起義并當(dāng)選為公社藝術(shù)家聯(lián)盟委員，他在起義失敗后曾經(jīng)創(chuàng)作了一幅反映當(dāng)時的法國凡爾賽政府大規(guī)模屠殺公社起義者的作品以示譴責(zé)。馬奈描繪了許多巴黎街道場景。在他的作品《插滿旗幟的蒙尼耶街》中，紅，白，藍(lán)三角旗覆蓋街道兩旁的建筑物。而在《蒙尼耶街與修路者》中，馬奈再次描繪同一條街，修路者修補(bǔ)街道，而人們和馬匹穿梭而去?！惰F路》(1872年) (現(xiàn)藏于美國國家藝?yán)? 描繪了十九世紀(jì)末期巴黎的城市景觀。用他最喜愛的模特維多利安·莫涵，她坐在一個鐵柵欄門面前，在她的膝蓋上有一沉睡的小狗和一本打開的書。一小女孩背對畫家，看著一列火車在下面通過。馬奈沒有選擇傳統(tǒng)的自然背景做為室外場景，而選擇鐵柵欄延伸至整個畫布?；疖嚨奈ㄒ蛔C據(jù)，是其白色的蒸氣。遠(yuǎn)處可以看到高樓。這種安排把前景壓縮成為一個狹隘的焦點，放棄了傳統(tǒng)的深空感。馬奈晚期的重要作品《女神游樂廳的吧臺》完成后，于1882年被展覽在巴黎沙龍。1875年，馬奈為愛倫·坡的法國版的《烏鴉》做版畫。該詩由馬拉梅翻譯成法語。1881年，在他的朋友普魯斯特的壓力下，法國政府頒授馬奈法國榮譽軍團(tuán)勛章。1863年馬奈與蘇珊娜·里郝夫結(jié)婚。蘇珊娜·里郝夫是一荷蘭出生的鋼琴老師，受雇于馬奈的父親，教馬奈和他弟弟鋼琴，她可能是馬奈父親的情婦。1852年蘇珊娜·里郝夫生了一個非婚生子萊昂·里郝夫。馬奈的父親去世后，馬奈與蘇珊娜·里郝夫結(jié)婚。當(dāng)時11歲的萊昂的父親可能是馬奈或馬奈的父親。萊昂常常為馬奈做模特。最著名的是《佩劍男童》（1861年), 現(xiàn)藏于紐約的大都會藝術(shù)博物館。他也出現(xiàn)在《陽臺》的背景中。1883年，馬奈死于梅毒和風(fēng)濕病。這種疾病導(dǎo)致疼痛和局部癱瘓。 他的左腳因為壞疽被截肢，手術(shù)11天后去世，年僅51歲。1883年，馬奈被埋葬在巴黎的帕西墓地。
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馬奈肖像回顧展作品
馬奈肖像回顧展作品
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【編輯：文凌佳】
