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再水墨：2000－2012中國當代水墨邀請展開幕現(xiàn)場嘉賓合影

水墨作為中國特有的繪畫題材和畫種，是中國獨有的文化資源，幾個世紀以來它的發(fā)展從來沒有像現(xiàn)在這樣受到爭議，甚至淪落為一種邊緣的藝術，對于這種現(xiàn)狀很多人進行了很多的探索和嘗試，比如“五四”前后，陳獨秀他們把改造中國畫當做改造中國社會的一部分，圍繞中國畫的命運，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、革新與保守等的討論，1957年前后，以美術史家王遜和著名畫家秦仲文為代表，其討論的話題是怎么畫中國畫，中國畫的特點是什么？筆墨于是成為了論爭的焦點。上個世紀80年代中期，以李小山的《當代中國畫之我見》為導火索，這次爭論給水墨藝術帶來最大的改變就是把這種古老的藝術形式納入到了國際參照系和國際視野中，90年代末的“筆墨等于零”又一次將水墨推上風口浪尖，但現(xiàn)在討論的已經(jīng)是枝節(jié)性的技術問題了，對于水墨的、中國畫的爭論變得越來越弱，基于這樣的背景，2012年12月28日上午10時，由著名批評家魯虹策劃的“再水墨：2000－2012中國當代水墨邀請展”于湖北美術館開幕，此次展覽匯聚了來自全國各地62位當代藝術家以“水墨”為題材的200余件作品，旨在對2000年道2012年這十多年水墨發(fā)展出現(xiàn)的一些新元素進行梳理和呈現(xiàn)，此次展覽由湖北美術館、今日美術館、99藝術網(wǎng)聯(lián)合主辦，湖北美術館副館長冀少峰為學術主持。

“再水墨”強調一種“再傳統(tǒng)”與“再中國化”的價值觀

此次展覽“再水墨”是“中國-水墨實驗二十年：1980-2001”的延續(xù)，那次展覽對改革開放以后出現(xiàn)的新水墨探索進行了嚴肅細致的學術清理，并產生了廣泛而良好的影響，此次展覽是延續(xù)但又有所不同，“在展覽設置上“再水墨”展對各個部分的安排有著自己的特點。展共分為四個部分，首先，因為一些優(yōu)秀的中國當代油畫家在新觀念的導引下，對水墨新可能性的探索很有意義，所以我們特設了“特邀展”部分，其次，因為一些優(yōu)秀的裝置與影像藝術家在藝術探索中，很好地融入了水墨元素，我們特設了“與水墨有關展”部分。在第一單元中著重展出的是與水墨有關的裝置作品，在第二單元中則著重展出了與水墨有關的影像作品。他們的作品清楚表明：水墨這一概念的內涵不僅從“水墨畫”走向了“水墨藝術”，還從二維走向了三維。”策展人魯虹在談到展覽時說道。

對于“再水墨”本次展覽的學術主持冀少峰認為：“再水墨則是帶有很強的后現(xiàn)代性色彩，它并不是真的回歸水墨，實則是對水墨的顛覆與超越，這不僅僅是觀念形態(tài)和媒材樣式的突破與超越，它其實是重新建構了一個新場域，這個場域顛覆的是一個關乎“中國畫”的評價標準和教育體系。因而，再水墨還是一個面向未來的動態(tài)的概念，它并未給出明確的答案，而是就再水墨這個話題，提出水墨在未來的可能性。”

對于此次展覽的策展理念，策展人魯虹認為貫穿始終的是“一方面強調從當下的感受出發(fā)，另一方面還極力強調“再傳統(tǒng)”與“再中國化”的價值觀，這也恰好構成了我與冀少峰先生策展的基本思路。”

公共教育活動提升市民藝術修養(yǎng)

公共教育是現(xiàn)代美術共最為重要的職能之一，甚至是美術館的主要使命，是啟迪民智、提升國民文化素養(yǎng)的重要方式，在這方面湖北美術館一直重視公共教育職能的發(fā)揮，在本次展覽中，特邀在校國畫系學生在現(xiàn)場臨摹芥子園畫譜，讓參觀的觀眾可以更直觀的了解國畫的創(chuàng)作過程，除此之外還邀請小學生來體驗水墨畫的創(chuàng)作，現(xiàn)場的小朋友對于水墨創(chuàng)作有很濃厚的興趣，或許下一個藝術大師就會從他們當中誕生。

“再水墨”新瓶裝舊酒還是新的開拓

除展覽設置上的用心之外，此次展覽還邀請了來自全國各地的20余位重要藝術批評家于湖北美術館藝術交流中心舉行專題研討會，在研討會中歌德學院院長阿克曼先生拋出了一個尖銳但很客觀的問題，在他看來此次展覽的很多作品可以不用水墨的方式或者題材來創(chuàng)作或許更好，水墨在他看來是需要時間積淀的一種藝術，最重要的是“意”，但在這次展覽中這樣的作品非常少，這次展覽如果稱作當代藝術展的話會更成功，但從策展人魯虹將水墨發(fā)展的現(xiàn)狀呈現(xiàn)出來這種勇氣和方式來說他認為此次展覽是成功的。對于阿克曼先生提出的問題其他批評家給予了回復，首先是楊小彥先生，他提出我們是“再水墨”么？“再水墨”是不是一個問題？“這個展覽的題目很有意思，叫“再水墨”，這意味著水墨是一個問題。但另外一方面，一些不是水墨畫家的作品也參加到了這次展覽中，這就使得展覽“不再是水墨”，這就產生一個問題，水墨到底是什么？”藝術批評家靳衛(wèi)紅也談到了這個問題就是水墨的邊界問題，水墨到底有沒有邊界要不要邊界，在她看來我們還是要在規(guī)則之內創(chuàng)作，沒有游戲規(guī)則游戲就無法繼續(xù)。

在冀少峰館長看來2000年以來的中國當代水墨藝術正是在混搭交融、多元共生中一路走來，這十年間，中國仍處于現(xiàn)代性的討論中，特別是現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性的混搭，恰恰是我們不可回避的問題，而當代社會又是一個前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代相互交織纏繞的多元現(xiàn)代性并存狀態(tài)，社會、政治、經(jīng)濟結構秩序、社會文化命題等關注點都在發(fā)生著激烈變化，這必然導致對水墨藝術的關注已經(jīng)遠遠超越了觀念形態(tài)、風格樣式與媒材這些已經(jīng)不是問題的問題，而生態(tài)問題、環(huán)境問題、女權主義、生存與權力、民族與地域、文化身份、本土與全球、過去現(xiàn)在與未來，從去中國性到新的中國性，仍是當代藝術家們主要的關注點。一個不爭的事實是，中國社會歷史與現(xiàn)實的深刻性與復雜性，都導致當代藝術家們在對當下的社會現(xiàn)實和文化價值進行著激情思考和洞察性表達，但當代藝術家背后所彰顯的問題意識、立場意識、價值認同和批判精神也使我們在完成現(xiàn)代性的道路上能夠不斷超越、反思與創(chuàng)新?？梢哉f，2000年以來，也是當代藝術超越、反思和不斷創(chuàng)新的時代。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2013年3月3日，之后將于2013年4月18日在北京今日美術館展出。

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