北京傳是2012秋季拍賣會(huì)于12月14日在北京富力萬(wàn)麗酒店舉行。拍賣會(huì)也將于本月16日在預(yù)展地舉槌。本屆秋拍北京傳是共設(shè)中國(guó)書畫、“紙上云煙——近現(xiàn)代文人墨跡”、“墨舞飛騰——沙孟海書法”、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古董珍玩、“紫玉金砂——宜興當(dāng)代紫砂”6大專場(chǎng)，甄選出近1500件重要藏品，將為廣大藏家提供又一場(chǎng)收藏的視覺(jué)盛宴。
中國(guó)書畫 佳作頻呈
此次秋拍將一如既往的秉持傳是“所傳者，惟是矣”之理念，推出諸多門類的精美拍品，范圍涵蓋有中國(guó)書畫、書法、信札、古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)等。此次秋拍中國(guó)書畫、書法古籍、信札版塊依然是北京傳是拍賣的重頭戲，主題明確，思路清晰分列為：中國(guó)書畫、“紙上云煙——近現(xiàn)代文化名人墨跡”、“墨舞飛騰——沙孟海書法專場(chǎng)”三個(gè)專場(chǎng)，作品總件將近700余件，其中書畫專場(chǎng)中的李可染《漓江秋山》最為引人。
李可染《漓江秋山》
重量級(jí)別的拍品，首推的是李可染的《漓江秋山》，朱砂紅的漓江，讓我們想起了天價(jià)巨制《萬(wàn)山紅遍》。畫幅題識(shí)：石濤詩(shī)之亂帆爭(zhēng)卷夕陽(yáng)來(lái)，吾在漓江曾見此情境，茲化自家筆墨寫之，恨不得石師一見之也。
這幅畫源于一位美國(guó)商人及慈善家的私人收藏。上世紀(jì)六十至八十年代他多次訪港，有機(jī)會(huì)接觸中國(guó)畫，萌生興趣繼而收藏。期間他結(jié)識(shí)了多位重要畫家，如林風(fēng)眠、陳福善等，并積極購(gòu)入他們的作品。此件作品流傳有序，鑿鑿可考，很有可能創(chuàng)造本場(chǎng)中國(guó)書畫單件拍品的最高紀(jì)錄。
悲鴻巨制 頻頻亮相
徐悲鴻《喜馬拉雅山》
徐悲鴻的中國(guó)畫，山水極少，但他性喜游歷，每至風(fēng)景壯麗之地，又多有描摹之作，如漓江、賀江、北京西山、喜馬拉雅山等。此幅《喜馬拉雅山》亦為此類作品，作於庚辰三月，即陽(yáng)歷1940年4月。此年，徐悲鴻應(yīng)泰戈?duì)栔巴《瓤疾?，為泰戈?duì)柈嬒穸喾㈧抖孪卵诩訝柛鞔鹋e辦了個(gè)展。畫展結(jié)束后，徐悲鴻前往喜馬拉雅山的安吉利作他構(gòu)思已久的中國(guó)畫巨作《愚公移山》，并同時(shí)創(chuàng)作了風(fēng)景油畫《喜馬拉雅之林》及多幅國(guó)畫《喜馬拉雅山》，本畫即為其中之一。此畫與悲鴻其他山水一樣，具有很強(qiáng)的西畫特征，在畫面表現(xiàn)形式上更傾向於風(fēng)景畫。畫中前景兩棵樹占據(jù)了整個(gè)畫幅，頂天立地，極大改變了中國(guó)山水畫的傳統(tǒng)視物方式，而行筆則將水彩畫法與傳統(tǒng)筆墨的書寫相結(jié)合，於濕筆之中獲得一種墨氣酣暢的揮灑感，是悲鴻山水風(fēng)景畫中的精品之作。同時(shí)這幅《喜馬拉雅》遞藏有序的，曾經(jīng)蔣碧薇、邱中一、郭瑞騰博士之手，此作品還由徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)廖靜文女士鑒定為真跡。
徐悲鴻 《蘆鴨圖及行書信札信札五通附四函》
另外還有徐悲鴻的《蘆鴨圖及行書信札信札五通附四函》。徐悲鴻對(duì)中國(guó)畫主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之”，把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。此幀蘆鴨圖最大限度的突出了一只蘆鴨，并且恰到好處的表現(xiàn)了蘆鴨進(jìn)食時(shí)的那一幕。以雄渾的用筆寫就蘆鴨的羽翅肌理，仿佛有力透紙背之力量，且運(yùn)筆又有行云流水般的暢達(dá)，可謂是落筆有神，栩栩如生。以兩三根線條表現(xiàn)蘆鴨游動(dòng)時(shí)水面的波紋，整個(gè)水面又以極淡的水墨渲染，讓后在宣紙將干未干時(shí)添上幾筆水草，墨線自然化開，仿佛水草在緩緩的游動(dòng)。熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來(lái)的巨大作用。
徐悲鴻長(zhǎng)期致力于美術(shù)教育工作，他培養(yǎng)的學(xué)生中人材輩出，許多已成為著名藝術(shù)家，成為中國(guó)美術(shù)界的中堅(jiān)骨干。此幀蘆鴨圖即是贈(zèng)予其弟子的，上款“巨川”即徐悲鴻的弟子盧巨川先生，并附有兩人往來(lái)書信五通。徐悲鴻發(fā)現(xiàn)和團(tuán)結(jié)了眾多的美術(shù)界著名人士，其中不乏我國(guó)近現(xiàn)代很多大師，像李可染，吳作人，傅抱石等，他們都是在他的引薦下不斷為人所知。可以說(shuō)，悲鴻是中國(guó)近代藝術(shù)史的伯樂(lè)，他對(duì)中國(guó)美術(shù)隊(duì)伍的建設(shè)和中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓越貢獻(xiàn)，無(wú)與倫比，影響深遠(yuǎn)！
徐悲鴻《貓趣圖》
這幅徐悲鴻筆下的經(jīng)典佳作《貓趣圖》，畫面設(shè)色嚴(yán)謹(jǐn)而不失自然神韻。貓的神態(tài)動(dòng)姿，可愛(ài)活潑。配景雖簡(jiǎn)潔，但營(yíng)造了一個(gè)自然清新的環(huán)境。而貓即處于這個(gè)構(gòu)圖的上部，這樣進(jìn)一步突出了貓這一主體形象，多了一些生活的趣味。
學(xué)貫中西 冠中水彩
吳冠中《義務(wù)勞動(dòng)》
吳冠中曾多次去海南寫生，他把探索油畫民族化的實(shí)踐放在了風(fēng)情獨(dú)特的南國(guó)寶島，海南濃郁的地域色彩和獨(dú)特的人文情調(diào)，對(duì)注重色彩張力的畫家有著非同一般的吸引力。此幅《義務(wù)勞動(dòng)》便是吳冠中1960年暑假，前往海南島寫生時(shí)創(chuàng)作的。遠(yuǎn)觀該畫，構(gòu)圖平淡、飽滿，不似吳冠中后來(lái)的作品那樣整體奇險(xiǎn)，大開大合，有很強(qiáng)烈的形式感。重視中景或遠(yuǎn)景，是吳先生探索“民族化”的一個(gè)主要切點(diǎn)。吳冠中雖學(xué)的是油畫，然得益于林風(fēng)眠中西結(jié)合的教育體系，他也學(xué)過(guò)中國(guó)畫，且在講究形式感的潘天壽教導(dǎo)下臨摹過(guò)不少古畫。因此，他對(duì)西方風(fēng)景畫和中國(guó)山水畫的造型方法及程式皆有深刻的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。對(duì)水彩特性的深入理解。畫面造型準(zhǔn)確，比較寫實(shí)，顯露出時(shí)代風(fēng)氣對(duì)畫家的影響，在他的作品中也是珍貴而獨(dú)具價(jià)值的一幅作品。
子愷送歸 意趣閑適
豐子愷《送歸圖》
《送歸圖》取材自宋代宋伯仁《村田樂(lè)》詩(shī)句“打稻天如二月天，滿村如氣樂(lè)豐年。田翁爛醉身如舞，兩個(gè)兒童策上船。”以詩(shī)意入畫，屬于豐子愷尺幅較大的作品，難得一見。畫繪鄉(xiāng)村一隅，田翁做客親友家，飯后酒醉歸家的場(chǎng)景。坐落河畔的屋舍只露出一角，屋后是蔥郁的芭蕉和參天的綠松，醉酒的老翁踉蹌前行，憨態(tài)可掬，連攙扶他的小孩都忍俊不禁，船夫持槳站立在船頭，待送醉翁渡河。男主人和女娃抱著酒壇和瓜果追送出門，將鄉(xiāng)民的樸實(shí)與熱情生動(dòng)展現(xiàn)。此作繪正月初七，俗有登高飲酒的傳統(tǒng)，是幅寫田翁醉歸正應(yīng)時(shí)景，洋溢著和樂(lè)愉悅的氣氛。與現(xiàn)藏于上海博物館的《家家扶得醉人歸》有異曲同工之妙，如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們擺脫了戰(zhàn)亂的顛沛流離的生活，過(guò)上了安居樂(lè)業(yè)的新生活。
宗師手筆 苕溪清遠(yuǎn)
黃賓虹《苕溪清遠(yuǎn)》
《苕溪清遠(yuǎn)》構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、空靈，山嶺巍峨，巨崖險(xiǎn)峻，遠(yuǎn)處峰巒迭嶂，云嵐環(huán)繞，近處山麓矗立，樹木蔥郁。大江在群山環(huán)繞間蜿蜒于整幅畫面，江面上扁舟一葉，梢夫栩然。技法嫻熟，筆墨功力深厚，略作皴擦，染以赭色，點(diǎn)以疏密有致的苔點(diǎn)，其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，可窺其山水大氣質(zhì)樸，蒼然精神之貌。
在近代繪畫史上，黃賓虹的藝術(shù)成就及藝術(shù)影響都達(dá)到了－個(gè)顛峰狀態(tài)，在后人繪畫的研習(xí)中，為學(xué)者們提供了新的審美趨向，也提供了新的繪畫語(yǔ)言及藝術(shù)表現(xiàn)樣式。黃賓虹的山水運(yùn)筆蒼勁，不做作、不甜媚，在自然灑脫的勾勒之中始終顯示著自然奔放的筆觸，生動(dòng)而質(zhì)樸。使我們感受到黃賓虹不愧為一代宗師。
虬松菊石 高雅清雋
吳昌碩《虬松菊石圖》
此外還有出版著錄多次的吳昌碩的《虬松菊石圖》（1. 《吳昌碩題畫詩(shī)箋評(píng)》149頁(yè)，浙江人民出版社2；2. 《畫壇拾微》32頁(yè)，西令印社出版社；3. 《近現(xiàn)代中國(guó)繪畫名家名作賞析》45頁(yè)，西令印社出版社）。
傅山七絕 天馬行空
傅山《七言詩(shī)》
中國(guó)書畫專場(chǎng)里也不乏書法大家之作，本場(chǎng)拍賣就推出了一張傅山的草書七言詩(shī)，本幅作品天馬行空，絢麗燦爛。且是出版在：《傅山の書法》，日本二玄社。他的詩(shī)句，風(fēng)云飛動(dòng)，姿態(tài)翩翩，線條纏綿縈回，無(wú)起無(wú)止，如古藤盤繞，時(shí)而筆斷意聯(lián)，顧盼生姿。他的每一個(gè)字亂頭粗服，不可羈勒，卻又天真爛漫，有著如此令人心神不安的美。筆勢(shì)雄奇，連綿飛動(dòng)，起伏迭宕，字間連帶自然，表現(xiàn)出生氣郁勃的宏大的氣勢(shì)，體現(xiàn)了書法家極強(qiáng)的個(gè)性。結(jié)字不求工穩(wěn)，單個(gè)字顯得欹側(cè)不穩(wěn)，然通幅觀之，氣韻生動(dòng)，結(jié)構(gòu)自然，字形大小的變化更增加了作品的生動(dòng)性和躍動(dòng)感，給人以樸拙遒美之感。
小品專題 名家集萃
中國(guó)書畫專場(chǎng)特意推出了若干名家小品專題，里面涵蓋的名家有：黎雄才、朱屺瞻、張善子、王震、程十發(fā)、王森然、方濟(jì)眾、吳一峰、關(guān)良、吳作人、許麟廬、薛亮、賈又福、白雪石……等等。此外，齊白石、張大千、黃賓虹、吳冠中、陸儼少、黃胄、楊善深等名家之手的佳制，也即將在傳是2012秋拍的中國(guó)書畫專場(chǎng)閃亮疊現(xiàn)。
莫言的方塊字世界
莫言《魯迅詩(shī)》
莫言《書法小品》
莫言《信札》
傳是秋拍征得莫言書法作品。2012年10月11日，著名作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。成為第一個(gè)獲此殊榮的中國(guó)籍作家。本屆評(píng)審委員會(huì)對(duì)莫言的評(píng)價(jià)是“以魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合民間故事，歷史和現(xiàn)實(shí)，憑籍魔幻與現(xiàn)實(shí)及歷史與社會(huì)世界的混合，莫言創(chuàng)造了一個(gè)世界，所呈現(xiàn)的復(fù)雜程度令人聯(lián)想起威廉•福克納和加夫列爾•加西裡•馬爾克斯。”
作為當(dāng)代重量級(jí)別的文人，此次2012年傳是秋拍幸運(yùn)地征集到2張莫言的書法作品以及莫言的信札。書法中，一件是莫言書的《魯迅詩(shī)》。另一件涵義也很好，內(nèi)容為：“藏書萬(wàn)卷可教子，置田千畝皆種松。”
紙上云煙 近現(xiàn)代文人墨跡
“紙上云煙”專場(chǎng)是繼春拍文人墨跡的“文心雕龍”專場(chǎng)成功探索后的繼續(xù)，走的仍然是“專場(chǎng)化、專業(yè)化、學(xué)術(shù)化”的相互結(jié)合的路線，此專場(chǎng)可謂是名家迭出，群星薈萃，溢彩紛呈。
首先來(lái)看看專場(chǎng)內(nèi)所涵蓋的名人信札：書法手札為眼下收藏界炙手可熱的門類，具有豐富的歷史文獻(xiàn)價(jià)值和深刻的收藏內(nèi)涵，在整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境低迷的大環(huán)境下，其穩(wěn)定的保值增值猶如古籍善本一樣，深得眾多業(yè)界的藏家的追捧。本專場(chǎng)內(nèi)收錄的比較知著的文人信札有冰心、林語(yǔ)堂、張學(xué)良、金庸、陸維釗、謝無(wú)量、陳垣、羅家倫、張伯駒、曾國(guó)藩等；還有老舍致梅林信札附錄老舍書文稿一頁(yè)等信札，如值得一提的是在“釣魚島”事件升級(jí)的今天來(lái)看，連雅堂（1878-1936）信札的出現(xiàn)是有著特殊的意義的，有深刻地愛(ài)國(guó)主義情節(jié)的象征，連雅堂作為前國(guó)民黨主席連戰(zhàn)的祖父，是臺(tái)灣著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人和史學(xué)家，被譽(yù)為“臺(tái)灣文化第一人”。此外文獻(xiàn)史料輔助參考的材料還有：劉揆一、戴傳賢、陳廷杰簽署畢業(yè)證；何應(yīng)欽、賈景德等簽署委任狀；夏丏尊、王力簽署聘書合同；太平天國(guó)文獻(xiàn)；蔣經(jīng)國(guó)、蔣中正蔣家文獻(xiàn)等。特別是太平天國(guó)文獻(xiàn)的出現(xiàn)是對(duì)太平天國(guó)這段歷史研究有著非凡的意義！
書法長(zhǎng)期以來(lái)一直是傳是的強(qiáng)勢(shì)版塊，先期曾推介三位名家：有清代的伊秉綬（1754-1815），近代的胡小石（1888-1962）與顧隨（1897-1960）的墨寶。這里羅列的名頭足矣讓眾多圈里圈外的人士來(lái)欣賞傳是2012秋拍書法的饕餮大餐，肯定讓您不虛此行！如：董其昌、劉墉、張照、趙之謙、康有為、陳立夫、黃興、吳佩孚、祁寯藻、張大千、董作賓、趙樸初、弘一法師、沙孟海、啟功、傅抱石、饒宗頤、謝無(wú)量、林散之、錢振鍠、周汝昌、錢君掏、文懷沙、黃苗子、王蘧常、王鏞、王懿榮、王福廠、嚴(yán)復(fù)、林語(yǔ)堂……等等，不一一枚舉，而且難能可貴的是諸多書法中有不少致同一上款人的，皆是來(lái)源有序，傳承可靠，如有：2012年10月11日獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)家莫言的書法手跡，三張時(shí)期不同，樣式不同，一一呈現(xiàn)作家書法的面貌。而于右任、陳其采、孫俍工、馬步青、屈映光這五人致同一上款人“中心先生”的大手筆之作，其中于右任的知名度不言而喻，而孫俍工的書法更是罕見難得！另外還有西令印社第七任社長(zhǎng)，國(guó)學(xué)大師饒宗頤的書法佳作，此次征集到的饒宗頤的作品形式以對(duì)聯(lián)居多，另有橫幅匾額等。而更值得一提的是章士釗的二十米的書法長(zhǎng)卷《史晨碑》，章氏把史晨缺、漏、辨識(shí)不清的文字，都以其閑熟的書法技法予以補(bǔ)充完整。加之引首還是吳小如題寫的“古趣盎然”，真是古碑出新意！此外還推出了若干“閩籍”文人學(xué)者的小專題，涵蓋有：林紓、林語(yǔ)堂、陳寶琛、林志鈞、張亨嘉、吳魯、冰心、鄧拓等墨跡。
墨舞飛騰 沙孟海書法專場(chǎng)
沙孟海書法《騰》
本次北京傳是2012秋拍沙孟海書法專場(chǎng)，再次得到了沙孟海親友的大力支持，收到了沙孟海先生21件墨寶。無(wú)論是“騰”字的揮灑氣派，還是“有容乃大，無(wú)欲則剛”的大尺幅對(duì)聯(lián)，抑或是“萬(wàn)事蒙澤”的匾額，還有那“浮香館”、“望仙閣”的仙氣飄渺，還有那“世上無(wú)難事、只要肯登攀”的勵(lì)志箴言等二十一件標(biāo)的都可謂是字字珠璣，值得期待！
沙孟海書法專場(chǎng)一覽
21件拍品中，沙先生的書法，富于內(nèi)涵，善于開拓，尤以氣勝。所作吐氣如虹，橫絕太空，樸秀兼全，風(fēng)神蓋世。其落筆千鈞，如縱斤斧?；蛑厝舯涝?，或輕如蟬翼，暢澀相映，巧拙互見。腕底如濤沖電擊，縱橫掃蕩，馳騁自如，妙不可言。先生將雄強(qiáng)與虛和作了含蓄有機(jī)的結(jié)合，化靜為動(dòng)，涵奇于凡，險(xiǎn)絕后的平淡更是深不可測(cè)。這些沙孟海先生的作品值得廣大藏家的期待與前往。
如今，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了一股收藏文人書法的熱潮。自2011秋天，沙老的專題拍賣亮相浙江，件件拍品皆以出色的行情交卷，反應(yīng)不俗。在2012年北京傳是的春季藝術(shù)品拍賣會(huì)中，“乾坤清氣——沙孟海書法專場(chǎng)”更以白手套的不俗成績(jī)印證了市場(chǎng)對(duì)沙老作品的追捧，本次2012秋拍北京傳是承前啟后，繼續(xù)擴(kuò)大文人書法藝術(shù)的面向，將文人藝術(shù)進(jìn)行到底。
中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng) 以價(jià)值發(fā)掘應(yīng)對(duì)市場(chǎng)波動(dòng)
2012年秋拍中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)主動(dòng)推出低價(jià)格、高潛力的拍品，規(guī)避近期市場(chǎng)上價(jià)格波動(dòng)較大的品種。繼續(xù)遵循市場(chǎng)熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價(jià)值兩條主線，版塊設(shè)置上除了延續(xù)既往“中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫”“成熟多元的當(dāng)代藝術(shù)”“青年新銳藝術(shù)家推介”“學(xué)院派畫家作品推介”外，新增 “中國(guó)早期經(jīng)典藝術(shù)”“中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)” “全球化語(yǔ)境下的現(xiàn)代水墨”等版塊。
吳冠中《自畫像》
本次秋拍推出的作品，不是在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上已有穩(wěn)定定位的藝術(shù)家作品，就是目前尚被低估的藝術(shù)家或藝術(shù)版塊。在中國(guó)早期油畫發(fā)展中，龐薰琹因其發(fā)起的“決瀾社”而顯得尤為重要，但他存世作品稀少，此次上拍的《山間休憩》是龐薰琹難得的早期精品。吳冠中是繼林風(fēng)眠、關(guān)良之后最著名的“融合中西”的藝術(shù)家，此次征集到的《自畫像》描繪了吳冠中自己在田間地頭，手持油畫筆進(jìn)行寫生的場(chǎng)景。畫面中的吳冠中面頰消瘦，但是手中畫筆色彩豐富，恰如其分地反映了吳老在多難的藝術(shù)生涯中以苦為樂(lè)的樂(lè)觀精神狀態(tài)。在過(guò)去上拍的吳冠中作品中，極少有自畫像出現(xiàn)，此次的這件自畫像從題材到畫面質(zhì)量都尤為難得。
郭潤(rùn)文《叢林漫步》
中國(guó)寫實(shí)畫派的重要藝術(shù)作品一直是北京傳是拍賣的征集重點(diǎn)。此次又征集到艾軒、郭潤(rùn)文、劉孔喜、袁正陽(yáng)等著名藝術(shù)家的重要作品。其中郭潤(rùn)文的《叢林漫步》是本期的封面作品，也是他漫步系列中最早的一件作品，它非常好地體現(xiàn)了在油畫藝術(shù)本土化的過(guò)程中，郭潤(rùn)文寫實(shí)深度的探索與意象表現(xiàn)的滲透，反應(yīng)了中國(guó)當(dāng)代油畫的審美高度。
艾軒《安曲的冬日》
艾軒作品《安曲的冬日》雖然尺寸不大，但氣氛寂靜清澈，孤獨(dú)神秘，仿佛置身于原始之初，充滿禪意。本作品得到艾軒老師的認(rèn)可，是其小幅創(chuàng)作中的精品之作。
劉孔喜 《風(fēng)從故鄉(xiāng)來(lái)》
劉孔喜是當(dāng)代中國(guó)最擅長(zhǎng)使用坦培拉技法的畫家，也是中國(guó)寫實(shí)畫派新近崛起的干將之一，本次的《青春紀(jì)事之十七——風(fēng)從故鄉(xiāng)來(lái)》著力刻畫一代女知青的特有美感，代表著一個(gè)特殊時(shí)代的審美和記憶。
袁正陽(yáng)《風(fēng)中的微光》
袁正陽(yáng)是近年市場(chǎng)表現(xiàn)突出的實(shí)力派畫家，此次上拍的 《風(fēng)中的微光》人物細(xì)膩，婉約清虛中深藏意蘊(yùn)和情感的張力，和劉孔喜作品《風(fēng)從故鄉(xiāng)來(lái)》一起，剛剛參加完中國(guó)寫實(shí)畫派8周年展覽，得到了社會(huì)各界的認(rèn)同和好評(píng)，代表了這兩個(gè)藝術(shù)家最新的藝術(shù)成就。
曹吉岡作《蒼山如?！?/p>
學(xué)院派的藝術(shù)家作品，一直是北京傳是拍場(chǎng)上的重點(diǎn)版塊。此次征集到的曹吉岡作品 《蒼山如?！啡?lián)畫，是曾經(jīng)獲得第九屆全國(guó)美術(shù)展覽的銀獎(jiǎng)作品。這是一幅畫家的古典時(shí)期作品，表達(dá)一種昔日輝煌廖落后的滄桑感。畫面透明技法的獨(dú)到運(yùn)用，使作品在意境美之外又平添了畫面的技藝美感。全國(guó)美展是全中國(guó)最高級(jí)別的美術(shù)展覽，這件作品的獲獎(jiǎng)，不僅代表了一種榮譽(yù)，更是一個(gè)時(shí)代審美觀念的體現(xiàn)。
本次“成熟多元的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”版塊除了尹朝陽(yáng)、龐茂坤、王易罡、申玲、王玉平等人的的作品外，重點(diǎn)推出了江衡的作品，江衡的作品剛剛被聯(lián)合國(guó)教科文組織收藏，這也是至今唯一被聯(lián)合國(guó)收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品。
江衡《蝴蝶花No.1》
此次的《蝴蝶花No.1》是江衡的又一重要作品，共有十?dāng)?shù)次展覽和出版記錄，非常難得。此外，還將推出劉韡、馬堡中、熊宇、康海濤、李超雄、肖芳凱等當(dāng)代藝術(shù)家的作品多件，涵蓋了近年來(lái)有廣泛的收藏群體的不同年齡段藝術(shù)家。
申玲《注水女人》
尹朝陽(yáng)《焦點(diǎn)—中環(huán)之二》
王玉平《雞嫂》
北京傳是本場(chǎng)拍賣的另一個(gè)嘗試是集體呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的抽象藝術(shù)的面貌，抽象繪畫因?yàn)橐恢痹诒M力規(guī)避符號(hào)化的創(chuàng)作，所以向來(lái)被認(rèn)為是最純凈的視覺(jué)藝術(shù)。在中國(guó)的當(dāng)代語(yǔ)境之下，現(xiàn)代水墨更是將傳統(tǒng)的文人意境、筆墨精神和西方的形式美感結(jié)合在一起，形成了中國(guó)獨(dú)有的抽象藝術(shù)。此次征集到的有王川、譚平、江大海、梁銓、張羽、王璜生、劉子健、魏青吉等人的作品，陣容整齊，實(shí)力強(qiáng)大。
古董珍玩專場(chǎng) 推陳出新
明清及近代扇骨
本次傳是秋拍器物類共有六百于個(gè)標(biāo)的，包涵紫砂，玉器，瓷器，木器，扇骨，唐卡，西洋鐘表及銀器等。下設(shè)十余個(gè)專題和專場(chǎng)。
本次傳是傳是拍賣首次嘗試開拓 “鳳篁妙籫，懷袖秘賞”明清及近代扇骨專題和西洋鐘表及銀器專題。而在傳統(tǒng)板塊中，我們呈現(xiàn)了“紫韻清流”----明清紫砂專題，“清賞雅鑒”---文房專題，明清瓷器及工藝品專題，明清玉器和現(xiàn)當(dāng)代玉器專題，佛教藝術(shù)專題。
“鳳篁妙籫，懷袖秘賞”明清及近代扇骨專題
因?yàn)槌缮韧跁嬇膱?chǎng)出現(xiàn)，多不被收藏竹木牙角的藏家所關(guān)注，實(shí)際上扇骨的含金量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于其他竹刻作品。歷代金石書畫家都參與過(guò)扇邊的設(shè)計(jì)與制作，格調(diào)不同于市井匠人。但是一些兼具賞鑒與投資的兩方面的圈內(nèi)人已經(jīng)機(jī)警的發(fā)現(xiàn)了一個(gè)尚未開墾的收藏處女地，即把扇骨的收藏與鑒賞獨(dú)立出來(lái)。
扇子自古被達(dá)官貴人，文人雅士所重。從遮陽(yáng)到納涼，直至文人案頭把玩藝術(shù)品。歷代帝王上次眾臣，書畫金石家交往，梨園界，文藝界名人所鐘愛(ài)。
紫韻清流 明清紫砂
清 紫砂點(diǎn)彩博古金蟾壺
在“紫韻清流”----明清紫砂專題中“清 紫砂點(diǎn)彩博古金蟾壺”是這個(gè)專題中的一個(gè)亮點(diǎn)。此件紫砂壺，壺流與壺把做竹字樣式，未飲茶就先感受到清新淡雅的芳香。壺身繪畫采用點(diǎn)彩工藝制作，塑一金蟾做鈕，博古圖案繁而不亂，技法細(xì)膩，線條自然，工藝大方，壺體積較大保存完好，實(shí)屬難得。
明清及現(xiàn)當(dāng)代玉器專題
玉器專場(chǎng)一覽
清乾隆 青白玉饕餮紋觥
在明清及現(xiàn)當(dāng)代玉器專題中收納了很多工料俱佳的擺件和把玩件，“清乾隆 青白玉饕餮紋觥”是一件宮廷級(jí)別的重量拍品。
此玉觥為整塊青白玉雕就，玉質(zhì)溫潤(rùn)，器形及紋飾皆仿商周之際青銅器，古樸華美，蘊(yùn)含裝飾趣味，是明清仿古玉的一個(gè)重要器形。玉觥略呈長(zhǎng)方形，寬流，蓋面做有角的獸頭狀，口沿及圈足均陰線刻云雷紋一周，器身頸部淺浮雕焦葉文，下腹部以陰刻雷紋為底，淺浮雕獸面紋。其一側(cè)鏤瑞獸為柄，獸頭向外，身呈直線型附于觥身一側(cè)?？谘卣邢路降褚猾F頭，獸頭銜活環(huán)。蓋面圓雕一螭虎趴伏其上，目視上天，長(zhǎng)尾后卷，鬢毛須發(fā)均細(xì)細(xì)刻琢。構(gòu)思巧妙，雕工精細(xì)。觥蓋內(nèi)壁上刻乾隆御制詩(shī)，“和闐盈尺玉，等度中瓶材，花卉簪宜耳，酒漿盛污哉。”后署“乾隆御題”，尾落“乾”“隆”兩方篆文章印。在《乾隆御制文物鑒賞詩(shī)集》中，就有十五首贊美玉觥的詩(shī)篇，可見乾隆帝本人對(duì)此類玉觥的追愛(ài)程度。明清之際這一類玉器的造型豐富，雕工、紋飾復(fù)雜，宮廷造辦處琢制了很多此類仿古器物。在宮廷中多用于陳設(shè)，是宮廷中不為多見的觀賞玉器。北京故宮博物院現(xiàn)藏清玉蟠螭觥，也為此類作品。 玉器專題中不但明清玉器有亮點(diǎn)，在現(xiàn)當(dāng)代玉器作品中也有良才佳作。比如“和田籽料貔貅把件”
和田籽料貔貅把件
此把件為和田白玉籽料。雕工精細(xì)，線條流暢，落有“漢”款。貔貅是中國(guó)傳統(tǒng)的招財(cái)神獸，同時(shí)可以鎮(zhèn)宅辟邪，專為主人聚財(cái)掌權(quán)。
明清瓷器版塊
清乾隆 斗彩雙龍趕珠紋暗八寶綠龍罐
明清瓷器版塊歷來(lái)是各拍賣公司器物拍賣的大項(xiàng)，北京傳是拍賣也不例外，此次秋拍也給藏家和古玩愛(ài)好者獻(xiàn)上了精彩的拍品。這件“斗彩雙龍趕珠紋暗八寶綠龍罐”由國(guó)內(nèi)重要藏家提供，該藏家購(gòu)買于國(guó)際某知名拍賣行。
此罐圓口，直頸，豐肩碩腹，至底內(nèi)收，圈足，形制規(guī)整，制作精細(xì)，附平頂圓蓋，子母口。內(nèi)施白釉，外白地，通體紋飾均在釉下以青花勾勒輪廓線，釉上綠彩描繪，藍(lán)線綠彩，給人以清新雅麗之感。腹部主題紋飾為雙龍紋，呈追逐戲珠狀，隙地飾云紋，肩、脛部分別繪八吉祥及變體蓮瓣紋。底部落“大清乾隆年制”青花篆書款。在青花勾線內(nèi)以一色綠彩填繪的工藝是斗彩的一種裝飾，始見于明成化朝，傳世有成化卷枝紋瓶和云龍紋盤。清代燒制的綠彩斗彩器以云龍紋蓋罐最為典型，并以此為固定模式從清康熙至以后各朝歷代相傳，僅形制略有變化。此罐形制規(guī)整，制作精細(xì)，為乾隆官窯佳作，且原蓋保存完好，極為少見。
清賞雅鑒 文房專題
隨著人們收藏水平的逐漸提高，人們?cè)谶x擇收藏品的同時(shí)對(duì)文化類，文人類的藏品更加關(guān)注，此次器物拍賣專場(chǎng)中的“清賞雅鑒---文房專題”聚集了很多文人類的藏品。由以硯臺(tái)頗豐。
西洋鐘表及銀器的專題
西洋鐘表專場(chǎng)一覽
在新拓展的西洋鐘表及銀器的專題中，也有很多令人賞心悅目，值得細(xì)細(xì)品味的拍品。如“百達(dá)翡麗巴西皇帝懷表”， 此懷表制作精細(xì)，金色絢麗奪目，花紋刻工精湛，即時(shí)準(zhǔn)確，足可以看出當(dāng)時(shí)西方國(guó)家先進(jìn)的工業(yè)水平，我們不得不為之感嘆。
紫玉金砂 宜興當(dāng)代紫砂專場(chǎng)
宜興紫砂專場(chǎng)一覽
繼2011年秋拍成功推出《紫玉金砂》首場(chǎng)紫砂藝術(shù)品拍賣之后，2012年，北京傳是再接再厲，推出“紫玉金砂-宜興當(dāng)代紫砂藝”專場(chǎng)拍賣，為廣大紫砂藝術(shù)愛(ài)好者，奉獻(xiàn)了近百件紫砂藝術(shù)精品。
本次《紫玉金砂》出的紫砂藝術(shù)品，絕大多數(shù)是原江蘇省宜興陶瓷工業(yè)學(xué)校三代師生創(chuàng)作的代表作品，許多作品都是參加全國(guó)各級(jí)比賽和展評(píng)的獲獎(jiǎng)精品，并被海內(nèi)外公司機(jī)構(gòu)收藏。此次參與拍賣的藝術(shù)家，可謂人才濟(jì)濟(jì)，實(shí)力超卓，其中，領(lǐng)銜參加的，有國(guó)家、江蘇省陶瓷藝術(shù)大師吳鳴、徐達(dá)明、蔣新安、桑黎兵，江蘇省陶瓷藝術(shù)名人張海平、李瑋、孫伯春、邵順生，國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師徐雯、吳貞裕、郭海坤，知名水墨寫意畫家、紫砂雕刻家桂海杰，以及十多位國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師。他們有深厚的學(xué)術(shù)根基、精湛的制作技藝和良好的發(fā)展空間，是宜興紫砂界典型的學(xué)院派和實(shí)力派，更是備受藏家喜愛(ài)和追捧的明日之星。 94件拍品，涵蓋了不同泥料、不同器形、不同設(shè)計(jì)、不同風(fēng)格的作品，為了回饋廣大客戶，估價(jià)也非常有競(jìng)爭(zhēng)力，未來(lái)，他們的作品具有極大的升值空間。
萬(wàn)眾矚目，盡在北京傳是2012年秋拍！
秋拍系列報(bào)道之一：李可染能否繼續(xù)翹楚秋拍市場(chǎng)
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【編輯：張凌】
