讀亨利·摩爾的雕塑，我們會領(lǐng)悟到一種深沉的記憶。作品中有幾種意象可以作出回答。一是意識孔洞，二是傾倒傾斜的沉重，三是抵抗的挫折，四是愛的深沉，五是自然力與社會的約束。下面我簡要地加以論述。
其一，孔洞：我認(rèn)為摩爾將孔洞賦予了黑暗與光明的隱喻。那孔洞，是他由礦洞記憶移植到人性黑洞的精神記憶，而凝結(jié)濃縮的。孔洞即述說黑暗深囚的歷史性焦慮，又述說了開放欲望生長的喜悅。同時(shí)孔洞又呈現(xiàn)了摩爾人性開放在自由空間中的可能與崇高理想。在那些傾倒與傾斜的，具有宏大性的軀體上，黑暗與光明融化成了一種隱喻的觀看性記憶（符號性記憶）。亨利·摩爾的情感是深邃的，是人性的自然流露。
其二傾倒與傾斜的記憶性與隱喻，在摩爾雕塑中，傾倒與傾斜的軀體形態(tài)作品有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。如果這些不是他記憶中，傾倒的礦工，疲憊病痛的人形，防空洞中倒下躺下的人群，戰(zhàn)場倒下的戰(zhàn)士等的整體記憶又是什么？如果這些記憶不是人類整體性的宏觀性的記憶又是什么？難道僅僅是藝術(shù)形式脅迫摩爾的愉悅情緒所至的嗎？
其三抵抗的挫折。在亨利·摩爾的情感中，即有早期礦工礦井的黑洞囚禁的黑暗與苦難記憶，又有他成長，走出的開放記憶。即有戰(zhàn)爭的暴力恐懼記憶，又有存在給予他的光明的記憶。以及他自身命運(yùn)的層層光陰的記憶。所以摩爾的氣質(zhì)決不會象別的藝術(shù)家那樣躍動與激烈。他是深沉而平靜的，即使那些鋒芒和強(qiáng)大的張力，也是從雕塑的內(nèi)部深處張開的，實(shí)際上摩爾就像一個(gè)礦工，在深深的洞內(nèi)妄想抵抗，妄圖掘穿地球?qū)⒐夂涂諝鈱?dǎo)入抵抗的普遍空間。因?yàn)榇煺鄣膱?jiān)定，所以摩爾對于雕塑的堅(jiān)定性，就是沉重的傾倒傾斜，力量的內(nèi)收內(nèi)藏，鎮(zhèn)定的等待與沉痛的瓦解切裂，或者亮出一種行動的殘缺性抵擋。因此抵抗的挫折依然是上帝給予摩爾的持久記憶。
其四是愛的深沉與堅(jiān)定自在，摩爾的雕塑雖然有相當(dāng)一部份是以愛的外化形式傳達(dá)愛的，但是，那種無限的深沉的堅(jiān)定的自在的愛，更有效的是在那些沒有表現(xiàn)愛的種種作品中充分地傳達(dá)了。
其五自然力與社會力的約束。自然力與社會力永遠(yuǎn)是人類的強(qiáng)大阻力與約束力。摩爾在雕塑中，一方面以有效的雕刻痕跡傳達(dá)自然力與社會力的嚴(yán)酷堅(jiān)硬，粗野、強(qiáng)勢，但是，另一方面，他又以雕塑的自由塑形表現(xiàn)了心靈與行動的抵抗情緒。同時(shí)又以原始的純潔性抵抗了文化歷史性的異化和所謂社會力約束的種種雜質(zhì)，在摩爾的記憶中新鮮空氣，是具有原始野性的自由的。從雕塑藝術(shù)講，如果說亨利·摩爾是個(gè)藝術(shù)精神的造型大師，那么對于雕塑的自由塑形法則的創(chuàng)造與變革也是大師。
