康劍飛 社會互動作品 中間計劃 實施照片，他的貼紙作品正在被一位韓國建筑師組成與自己有關的場景
康劍飛社會互動作品 中間計劃 2012-001
康劍飛裝置作品 觀看黑鳥的方式（局部） 2009年
在微博、微信、豆瓣、人人這些新興的網(wǎng)絡社會化媒體影響到越來越多人的生活的時候，藝術家們也在嘗試用藝術的方式與公眾產(chǎn)生互動。即將在北京中間美術館舉辦的著名藝術家康劍飛的展覽中就出現(xiàn)了IPAD互動游戲、版畫裝置場景等別致的藝術作品，引起藝術界和公眾的關注。
9月15日在北京開幕的展覽“觀看飛鳥的方式”是一個實驗性和互動性的藝術展覽，康劍飛特別為展覽創(chuàng)作的作品《中間計劃》是請50位和中間美術館建設有關的周邊農(nóng)民、開發(fā)商老總、建筑師、工程師、保潔員、建筑工人、管理者等用康劍飛發(fā)明的貼紙作品——分別是人物、動物等形象——組合成一個個場景，并講述自己為什么如此組合背后的故事或者愿望，他們或者回憶往事，或者調(diào)侃人事，或者憧憬未來，在“游戲”的過程中彼此之間進行感情、信息的溝通，并呈現(xiàn)在觀眾面前。此外還展示了康劍飛歷年來創(chuàng)作的多個系列作品。
康劍飛說，“這不是一個靜態(tài)的看作品的展覽，而是可以蹲下看、坐下看，有手指點擊的展覽，如果說傳統(tǒng)的創(chuàng)作版畫是一對多的藝術品流轉和傳播，那我現(xiàn)在就是嘗試用版畫作為媒體工具和社會進行多對多的‘對話’”。
從個人創(chuàng)作走向社會互動
以《觀看黑鳥的方式》為主題的展覽包括康劍飛2004年以來創(chuàng)作的多個系列的作品，在形態(tài)、概念、技術上前后有很大差別。
最初的“鳥人”系列2004年到2007年他創(chuàng)作一系列小幅木刻版畫，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一些漫畫一樣的紙質作品。2007年“黑鳥”系列里他嘗試用類似中國傳統(tǒng)饾版制作方式，把之前“鳥人”系列里每個場景中的獨立形象摳成一個個單獨的版(相當于傳統(tǒng)版畫的饾版)，這樣出來的130塊小版就可以自由組合，制作出很多新的場景，講述新的故事。之后他又把這些饾版木刻插在沙盤上組成一個個場景，做成一個讓觀眾可以直觀的立體裝置作品，讓平面的“印刷式敘事”變得空間化了。
之后康劍飛走出單純的版畫作品創(chuàng)作，還推出了自創(chuàng)品牌“KANGKANG”貼紙產(chǎn)品——這還是受到自己小孩的啟發(fā)，見到他玩小孩玩的有黏性的卡通泡泡貼——嘗試將版畫推向當代藝術衍產(chǎn)品市場。接著，他還在IPAD上做了一款IPAD搖卦游戲《黑鳥方式》。2011年他又將作品發(fā)展成為“介入社會”的“互動藝術計劃”，他找到深圳一個玩具廠，請三百個工人用“KANGKANG”貼紙形象自己組合不同的場景，講述自己生活的故事，讓作品成為工人講述自己并和公眾溝通的一個媒介。
從觀念、方法上進行拓展藝術邊界
康劍飛說，從鳥人版畫——饾版——印刷敘事——實景裝置——貼紙——IPAD游戲——互動行為，這一系列作品的演化，正是自己創(chuàng)作觀念變遷的證據(jù)，從一個以版畫為唯一創(chuàng)作方式的藝術家走向了一個“使用版畫技術”及其他技術、媒介進行綜合性當代藝術創(chuàng)作的觀念藝術家，既是在探索版畫各種技術、語言和流程的新可能性，也是從“傳播”、“交流”觀念上進行藝術方法的探索，更是用藝術的方式向這個社會不斷追問。
康劍飛說自己不是那些雙耳不問世間事的藝術家，也不是某些人眼中抱殘守缺的學院派藝術家，“我理解的學院版畫的根本是研究性，應該具有強烈的問題意識，雖然“學院性”大部分時候是與社會有距離的，不會即時生效，但往往會指明方向。而是，從普遍意義來說即使學院內(nèi)的藝術家無論如何也脫離不了社會，也會或多或少的體現(xiàn)社會性。”
版畫曾在中國古代和現(xiàn)代美術史上發(fā)揮過重要作品，但是以來版畫在新的社會、媒體、藝術環(huán)境似乎僅僅成為藝術行業(yè)內(nèi)的一個小門類，在被邊緣化了。康劍飛認為，當代社會復制技術高度發(fā)展，版畫作為傳播的工具作用已經(jīng)被大大消弱，因此藝術家創(chuàng)作版畫已經(jīng)不是為了特定圖像的大規(guī)模傳播，需要面對新的現(xiàn)實、新的問題找到一些新的工作方法、新的觀念。他說，自己之所以以版畫技術和語言為載體進行藝術介入社會的互動計劃、開發(fā)貼紙、ipad游戲，就也是在嘗試在新的媒體和技術條件重發(fā)發(fā)掘版畫的信息傳播、互動交流作用，“當然，這有待更多藝術家一起來探索。”
【編輯：李洪雷】
