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楊健個(gè)展“簡單機(jī)械”展覽現(xiàn)場藝術(shù)家與觀眾交流

2012年9月1日下午4時(shí)，何翔宇個(gè)展、楊健個(gè)展“簡單機(jī)械”與空白空間開幕，此次展覽為雙個(gè)展，展出的作品藝術(shù)裝置為主，何翔宇個(gè)展于空白空間的一層，楊健個(gè)展位于二層，在展覽過程中除了裝置作品之外，還舉行了現(xiàn)場的行為表演。據(jù)悉展覽將于11月11日結(jié)束。

何翔宇1986年出生于遼寧丹東，現(xiàn)在生活和工作在北京，此次他的個(gè)展，通過不同的裝置作品，對“自我”進(jìn)行的一次審慎的反觀，試圖在對另一個(gè)自己的觀看中分離出一個(gè)作為結(jié)構(gòu)的他者來進(jìn)行介入，所以在現(xiàn)場沒有見到藝術(shù)家本人，但見到了一件震撼同時(shí)又有點(diǎn)驚悚的作品《我的夢想》，在一個(gè)透明的玻璃里面躺著一具“尸體”，形象極為逼真，觀看展覽的觀眾在看過這件作品之后，都有一種說不出的感覺，而一些女性觀眾在看完之后直稱：“太恐怖”，據(jù)悉這件作品是按照藝術(shù)家的樣貌等比例縮小制成的。

本次展覽沒有一個(gè)明確的主題，其實(shí)這是藝術(shù)家有意識地回避，選擇以他的個(gè)體“形象”——作為一種觀看的客體，將藝術(shù)家從一個(gè)表述者轉(zhuǎn)換為觀眾中的一份子，把他本人針對外部世界的物化行動(dòng)重新反饋給外部世界，讓所謂的“作品”不再是某種個(gè)人化的歧見，而成為某個(gè)事件，用以貫穿一個(gè)個(gè)無法預(yù)見的、又不可避免的，因時(shí)間、地點(diǎn)與人物不同而相異的存在結(jié)構(gòu)。

位于二樓的楊健個(gè)展“簡單機(jī)械”則呈現(xiàn)出另外一種感覺，他有明確的主題和思想，據(jù)悉這是藝術(shù)家的首次個(gè)展，在展覽現(xiàn)場可以看到非常有意思的作品，一個(gè)工程勘察用的三腳架上面放著一個(gè)視頻畫面，畫面中的人物在不停地晃動(dòng)；一本書，用一個(gè)機(jī)械臂加一根鉛筆，在上面不停地走動(dòng)，直至?xí)颈粍潬€掉，而下書本的下面為一盆水，除了這些小發(fā)明之外，最為引人關(guān)注的就是現(xiàn)場的行為藝術(shù)，一個(gè)女孩手提一個(gè)籃子，每隔幾秒就會(huì)讓籃子從手中滑落，而另外一邊是兩個(gè)男人，他們一個(gè)坐著，一個(gè)站著，站著的手持公文包，會(huì)定時(shí)的拉動(dòng)公文包，讓坐著的人的叫不是的離開地面。

對于這些作品，現(xiàn)場的觀眾有很多不解，藝術(shù)家就耐心的講解自己的創(chuàng)作初衷，簡單機(jī)械作為現(xiàn)代文明的最廣泛代表，是整個(gè)規(guī)訓(xùn)體制的宣導(dǎo)員，是人的延展、壓制。它們的面貌各自有別，雖都按照某類需求而產(chǎn)出但個(gè)個(gè)皆具有待發(fā)現(xiàn)的其他未知潛能。它們看似永不疲倦：轉(zhuǎn)動(dòng)、發(fā)聲、閃爍，不間斷的吞食電力、人力來維持生理機(jī)能。它們促使人被壓抑的欲望慣?；灾氯藗兩跉埧嶂袇s無意識，日復(fù)一日的耗費(fèi)著。

楊健1982年生于福建，2007年于廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院獲得文學(xué)碩士學(xué)位。2009年至2010年，入選荷蘭皇家美術(shù)學(xué)院的國際駐地藝術(shù)家項(xiàng)目，并于2010年獲得荷蘭Stichting Niemeijer基金會(huì)贊助支持?，F(xiàn)工作生活于北京、南京。

楊健個(gè)展“簡單機(jī)械”