8月27日到9月2日展覽預(yù)告相關(guān)作品
謝墨凜一直對(duì)傳統(tǒng)繪畫帶有反叛意識(shí)，他在大學(xué)期間，曾將靳尚誼的名作《塔吉克新娘》臨摹在鋁板上，并對(duì)其進(jìn)行破壞。他從背面向鋁板噴火加熱，導(dǎo)致顏料融化坍塌，最終成為了一張去除敘事情節(jié)的抽象畫。后來，謝墨凜開始在創(chuàng)作中融入機(jī)械工具與電腦技術(shù)，通過將電腦制作的圖案鏤刻在不干膠上，再以逐層揭掉不干膠鋪施丙烯顏料的方式最后實(shí)現(xiàn)圖案細(xì)密工整的畫面效果。其研究生階段創(chuàng)作的作品《黑與灰》（2007年）一張就耗時(shí)五個(gè)月，并獲得了當(dāng)年蘇格蘭皇家學(xué)院頒發(fā)的“蘇格蘭未來之星大獎(jiǎng)”。本周，他將在北京公社舉辦個(gè)展。此外，在99藝術(shù)網(wǎng)8月27日到9月2日的展覽預(yù)告中，還將向您推薦“豁然開朗”群展以及李大方個(gè)展等等。
展覽時(shí)間：12/09/01--12/10/13
展覽地點(diǎn)：北京公社
參展藝術(shù)家：謝墨凜
目前國內(nèi)年輕藝術(shù)家在做繪畫形式研究的大有人在，而像謝墨凜這般一頭扎進(jìn)機(jī)器手法研究的仍屬罕見。謝墨凜的作品帶有一種現(xiàn)代社會(huì)的疏離感，其將電腦制圖的復(fù)制性、刻字機(jī)的精準(zhǔn)性融入繪畫創(chuàng)作中，將繪畫引向一種極端形式階段。
展覽時(shí)間：12/09/01--12/10/28
展覽地點(diǎn)：常青畫廊
參展藝術(shù)家：丹尼爾-布倫、卡洛斯-加萊高亞、肯德爾-戈?duì)査埂⒑篮?馬克、米開朗基羅-皮斯特萊托、奈德科-索拉科夫、孫原、彭禹、帕斯卡爾-馬爾蒂那-塔尤、塞斯里-哈法
孫原、彭禹作為唯一參展的中國藝術(shù)家，他們是中國當(dāng)代最重要的藝術(shù)家組合之一，共同創(chuàng)作開始于2000年，一直以主題富有爭議性、感官刺激強(qiáng)烈、注重與觀眾互動(dòng)的裝置與觀念作品聞名，始終著力于生命與死亡以及人類生存狀態(tài)矛盾性的深刻思考。
展覽時(shí)間：12/09/01--12/10/21
展覽地點(diǎn)：麥勒畫廊
參展藝術(shù)家： 李大方
經(jīng)過幾年來的思考、沉淀，以及在藝術(shù)實(shí)踐上不斷的嘗試和突破，李大方帶著他的十幾幅繪畫及繪畫作品再度歸來，以“一種退步”為題，與觀眾們分享他對(duì)藝術(shù)的熱情、理解，和感悟。此次展覽展出的作品包括李大方的近期布面油畫作品、以油畫布及木頭、木板為媒介創(chuàng)作的大型立體繪畫裝置作品、部分肖像作品，以及以標(biāo)志著李大方1990年代末期至2000年代早期創(chuàng)作的、帶有 “字幕”元素的，文學(xué)色彩極強(qiáng)的繪畫作品。
展覽時(shí)間：12/09/01--12/10/08
展覽地點(diǎn)：香格納畫廊北京空間
參展藝術(shù)家：鳥頭
這將是“鳥頭”在北京的第一個(gè)個(gè)展。此次將展出的超過200張的攝影作品，也是繼去年（2011年）威尼斯雙年展主題展—“光國”之后，首次在國內(nèi)的集中呈現(xiàn)。“鳥頭”組合自2004年成立以來，其作品受到了廣泛關(guān)注。成員宋濤、季煒煜通過攝影這種記錄方式，更多的是忠實(shí)的起到幫助記憶的作用。也許這只是一張張或黑白或彩色的照片，卻串起了他們的整個(gè)世界。這個(gè)“世界”也許不屬于你，但是他們歡迎你的到來。
展覽時(shí)間：12/09/01--12/09/28
展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館
策展人：張晴
參展藝術(shù)家：陳可、賈藹力、歐陽春、仇曉飛、王光樂、韋嘉
本次展覽囊括了陳可、賈藹力、歐陽春、仇曉飛、王光樂、韋嘉，隨著新世紀(jì)崛起的六位青年藝術(shù)家近十年的作品，既有其藝術(shù)生涯的經(jīng)典作品也包含本年度的新作。展覽匯聚多是1970年代出生的藝術(shù)家，旨在彰顯在時(shí)代文化框架中他們的藝術(shù)具有個(gè)體藝術(shù)的敏感和真實(shí)，從內(nèi)心出發(fā)來表現(xiàn)他們對(duì)世界的獨(dú)特感受。
展覽時(shí)間：12/09/02--12/10/02
展覽地點(diǎn)：蘇州河藝術(shù)中心
策展人：楊衛(wèi)
參展藝術(shù)家：黨朝陽、馮麗鵬、李向明、孟祿丁、?；饒颉顒潘?、王易罡、王川、吳軍、伊靈 張嘯天、張震宇、周長江
本次展覽試圖從一種文化立場出發(fā)，找到抽象藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神聯(lián)系，以此加強(qiáng)其文化上的針對(duì)性，打破長期以來將抽象藝術(shù)束縛在某一特殊知識(shí)領(lǐng)域的尬尷局面，還抽象藝術(shù)精神以本來面目。參展的藝術(shù)家早年大都畫過寫實(shí)的繪畫作品，甚至有些藝術(shù)家最初還是因?yàn)閷憣?shí)繪畫嶄露頭角，之所以他們后來放棄寫實(shí)繪畫轉(zhuǎn)入抽象藝術(shù)，絕不僅僅只是被抽象的藝術(shù)形態(tài)所吸引，更有一種文化態(tài)度在背后起到關(guān)鍵作用。
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【編輯：馮漫雨】
