朱凱參展作品《水石錄——石之二》 紙本油畫 2012年
朱凱參展作品 《水石錄——石之一》 紙本油畫 2012年
2012年8月25日下午3點，“水石錄——朱凱畫展”在北京和畫廊拉開了帷幕，展覽由段君擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。
李清照的丈夫趙明誠，撰有《金石錄》，專門研究鐘鼎款識、豐碑大碣。由于朱凱作品中最關(guān)鍵的對象是水與石，故畫展取名《水石錄》?！端洝钒瑑蓚€系列，一個系列描繪草木水塘，另一個系列描繪懸浮的石頭。
朱凱畫的是南京遠(yuǎn)郊的水塘，水塘周圍草木叢生，不遠(yuǎn)處是他的工作室。德國畫家基弗描繪的很多風(fēng)景也是畫室周邊的地區(qū)，基弗把正常的自然景象描繪得十分廣袤、焦枯，如同焚燒過卻又飽含新生期望的土地，使常規(guī)的自然景象獲得了恢宏崇高的性質(zhì)。朱凱也沒有把風(fēng)景描繪得充滿色彩，他更感興趣的是色彩褪去后的景象，以便把景象控制在總體的灰度色調(diào)中。
社會的變遷以及他個人對人生的理解，使朱凱筆下的草木也帶有哀傷的性質(zhì)，并引起觀者愴然傷懷。曹丕曾經(jīng)回憶在園林中游玩后“樂往哀來，愴然傷懷”的心情，朱凱的風(fēng)景并不具有探奇攬勝的意圖，他自己也很少在他描繪的景象中游玩，他更多的時候只是經(jīng)過它們，好像經(jīng)過了他人，經(jīng)過了時間。
朱凱有時候也描繪煙雨的感覺，但已經(jīng)不是古代峰巒出沒、云霧顯晦、溪橋漁浦、洲渚掩映的江南山水。雖然在朱凱的畫中，很難看到現(xiàn)代生活的痕跡，但他的風(fēng)景仍然是具有社會暗示性的，或者說要獲得純粹的風(fēng)景在今日社會已經(jīng)不太可能。
宋代《德隅齋畫品》曾語：“大石叢立，屹然萬仞，色若精鐵，上無塵埃，下無糞土，四面斬絕，不通人跡”，今天借來用于描繪朱凱所畫的石頭，竟也十分貼切。朱凱描繪的石頭色若精鐵，如果沒有土木，石頭或許會脫離大地，與世界失去聯(lián)系，石頭上因重力而往下滴淌的顏料在形式上使石頭和土木產(chǎn)生若即若離的關(guān)系。
據(jù)悉，展覽將于9月25日截止。
