閆素之 書法
我知道素之先生在前，結(jié)識(shí)在后。10年前，我參與編寫《中國(guó)書法今鑒》時(shí)，在條目中見到他是“北京陶然書畫院”的秘書長(zhǎng)。而后又在“第四屆全國(guó)電視大獎(jiǎng)篆刻大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀作品展”中看到他的獲獎(jiǎng)作品，覺得挺有特點(diǎn)，值得一說(shuō)。
現(xiàn)在的書法界，不難發(fā)現(xiàn)正存在一股激流，即所謂的創(chuàng)新理念。在某些人的頭腦中，這種理念快趕上了電腦的升級(jí)，好像當(dāng)代書法只是一種墨與紙的結(jié)合，而把大中華文字和規(guī)矩給忘了。與此相反，有些人卻主張遵循傳統(tǒng)，但其所謂的傳統(tǒng)派作品與那些文革前的保留作品相比，其風(fēng)范氣韻卻大相徑庭。素之先生的書法，正是在新與舊，規(guī)矩與變化之間把握住了火候，有一種直奔書法大家的起色。
在漢字文化發(fā)展中，每一次變革都在書法的長(zhǎng)河中激起浪花。比如隸書演變?yōu)榭瑫g有“魏碑”為代表的書體過(guò)渡。在書體變化中也是如此，比如從楷書到草書之間有行書作為聯(lián)系。素之先生在多年的書法練習(xí)中，對(duì)這一規(guī)律頗有認(rèn)識(shí)，他把隸書與楷書的特點(diǎn)加以整合，用行書的筆法進(jìn)行書寫，其作品給人的視覺效果卻有獨(dú)到之處，極富裝飾性，其中有如下的特點(diǎn)：一是行楷的結(jié)構(gòu)卻有漢簡(jiǎn)書風(fēng)的古意；二是字的間架變化多樣卻在規(guī)矩之中；三是章法散淡，點(diǎn)畫嚴(yán)密卻給人疏朗的感覺；四是字體求新而不怪，誰(shuí)看過(guò)都能認(rèn)出寫的是什么字，讀的出句，使他的書法作品具有雅俗共賞的風(fēng)格。
作為一位青年書法家，能走到這一步，實(shí)在不易。他的基礎(chǔ)源于旱年對(duì)楷書的臨摹，最早些歐陽(yáng)詢的《李泉銘》，而后又臨習(xí)顏、柳兩家，最后有涉獵隸書漢簡(jiǎn)。這諸家的營(yíng)養(yǎng)，滋潤(rùn)了他今天書法的個(gè)性，使他在書壇中能獨(dú)樹一幟。這其中還離不開他對(duì)書法理論的學(xué)習(xí)與研究。比如他現(xiàn)在臨摹唐代《孫過(guò)庭書譜》，天天手摹心追，對(duì)書譜的內(nèi)容“諳于心中”(孫過(guò)庭語(yǔ))，如稍有頓悟，既練習(xí)草書，這讓他補(bǔ)上了書法美學(xué)這一課，為發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
素之先生還常說(shuō)，書法是文化內(nèi)涵很高的一門藝術(shù)，如果只會(huì)寫，便成不了書法家。這一觀點(diǎn)我認(rèn)為很好，希望它能堅(jiān)持?，F(xiàn)代時(shí)尚卻是需要推陳出新，但更需自身特色，加上與傳統(tǒng)的一脈相承，才不會(huì)是無(wú)根之花。
【編輯：李洪雷】
