“印象主義在中國(guó)”王磊夫風(fēng)景油畫(huà)展開(kāi)幕在即

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烏蘭布統(tǒng)的夏天

王磊夫，祖籍江蘇常熟，1941年生于北京，當(dāng)代著名風(fēng)景油畫(huà)家，早年加入北京油畫(huà)研究會(huì)和北京美術(shù)家協(xié)會(huì)。自上個(gè)世紀(jì)七十年代后期，開(kāi)始大量創(chuàng)作以中國(guó)北方為背景的風(fēng)景油畫(huà)。歷時(shí)三十余載，足跡遍及大小興安嶺、內(nèi)蒙古草原、燕山地區(qū)、西到天山，以及阿爾泰地區(qū)，其作品以現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)風(fēng)貌，運(yùn)用印象派的外光色彩，融入中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美內(nèi)涵。
 

印象主義自19世紀(jì)產(chǎn)生以來(lái)，對(duì)世界藝術(shù)的發(fā)展是革命性的，對(duì)于中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的影響從來(lái)沒(méi)有因社會(huì)的變遷和歷史情境的轉(zhuǎn)換而停止。幾代中國(guó)油畫(huà)家在中華文化海納百川的內(nèi)在動(dòng)力推動(dòng)下，不斷探索印象主義中國(guó)化道路。王磊夫先生早在《燕山的春天》（油畫(huà)，1978年）所表現(xiàn)的外光色彩，開(kāi)啟了上世紀(jì)80年代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的一代畫(huà)風(fēng)。畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)的印象主義風(fēng)格為他今后的藝術(shù)歷程做出了重要鋪墊。因此，承接印象主義在中國(guó)繼續(xù)發(fā)展的重任，決定了他在中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)壇的藝術(shù)道路。而他油畫(huà)筆端的色彩，引領(lǐng)了印象主義中國(guó)化的發(fā)展方向。王磊夫的風(fēng)景油畫(huà)作品啟示著我們：印象主義在中國(guó)。
 

沒(méi)有光線，人們是看不見(jiàn)世界的，沒(méi)有色彩，人們看到的不是真實(shí)的世界。在印象主義畫(huà)家眼中，自然景物的明暗關(guān)系都是帶有鮮明的冷暖對(duì)比，通過(guò)描繪光線和色彩效果來(lái)傳達(dá)對(duì)生活的美感。如果失去光色效果，油畫(huà)便失去了獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言。印象主義繪畫(huà)在色彩與形體、畫(huà)面與內(nèi)涵兩個(gè)方面，還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到融合與完美的高度，還有很大的發(fā)展空間。
 

王磊夫早年在對(duì)印象主義繪畫(huà)的認(rèn)知與實(shí)踐的過(guò)程中，與印象主義結(jié)下不解之緣。在其50年的藝術(shù)生涯中，以北方風(fēng)景作為描繪對(duì)象而創(chuàng)作了大量的油畫(huà)作品，特別是以興安嶺，克什克騰，燕山和阿勒泰地區(qū)為背景，創(chuàng)作了如《燕山的春天》、《壩上草原之午》、《烏蘭布統(tǒng)的冬天》、《北方的傍晚》、《金色的白哈巴》和《喀納斯湖》等作品，無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)印象主義風(fēng)景油畫(huà)家的追求。王磊夫穩(wěn)重的畫(huà)風(fēng)和對(duì)北方風(fēng)景的情有獨(dú)鐘，能夠從平凡的景色中挖掘出其內(nèi)在的藝術(shù)魅力，他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線的微妙變化、對(duì)景色的強(qiáng)烈感受，通過(guò)融入中國(guó)元素轉(zhuǎn)變成自己的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)在作品中。
 

王磊夫作品的藝術(shù)魅力在于他對(duì)景物在不同時(shí)間，光線和天氣下的不同瞬間變化的精準(zhǔn)捕捉，是物象瞬息變化的精確再現(xiàn)。王磊夫?qū)馍膶?zhuān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了物象，使得物體在畫(huà)布上的表象融入光色之中，他讓人們?cè)诜叛劭催@個(gè)世界的時(shí)候，體悟到時(shí)空中光與色的結(jié)構(gòu)，體悟到自然世界隱藏在色彩迷離下的運(yùn)動(dòng)感和充沛的活力和張力。
 

藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，但創(chuàng)新往往伴隨著對(duì)以往藝術(shù)形式的“質(zhì)疑”和“否定”，以及具有冒險(xiǎn)性的超越。印象派畫(huà)家是這樣，中國(guó)油畫(huà)家發(fā)展印象主義也不例外。印象主義畫(huà)家追求反映自然的真實(shí)面貌，描繪印象中真實(shí)的一草一木，竭盡“印象”。而王磊夫則認(rèn)為，任何真實(shí)都是人們思想影響下的“真實(shí)”，在光的照耀下沒(méi)有絕對(duì)的色彩，隨著時(shí)間變化，光源變化，物體的面貌都在不停地變化。如何表現(xiàn)這種真實(shí)，這需要選出所要表達(dá)的時(shí)刻，捕捉到那一時(shí)刻的韻味和意境，藝術(shù)從追求外在真實(shí)，過(guò)渡到畫(huà)家在藝術(shù)思想選擇下的真實(shí)，“選擇”就決定了中外油畫(huà)家的不同，也就為“意境”提供了可能。
 

王磊夫始終將創(chuàng)作熱情和民族情感傾注在印象主義中國(guó)化的研究與探索上，在印象主義光色表現(xiàn)中呈現(xiàn)中國(guó)元素的繪畫(huà)語(yǔ)言，使他成為印象主義中國(guó)化最具影響力的畫(huà)家之一。中國(guó)人之所以認(rèn)同印象主義繪畫(huà)，是因?yàn)樗侵矣诂F(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)，其真實(shí)而鮮活的色彩美感，吻合了中國(guó)大眾的審美取向,而且印象主義油畫(huà)活潑的筆法，與中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的豪放筆法有著太多的共通性。王磊夫的作品說(shuō)明，好的藝術(shù)作品產(chǎn)生于眼睛的直觀感受，當(dāng)畫(huà)家獨(dú)立地面對(duì)人與自然體會(huì)直覺(jué)，通過(guò)印象與意境體會(huì)主題與表現(xiàn)時(shí)，作品就產(chǎn)生了。
 

王磊夫的油畫(huà)作品，印證了印象主義中國(guó)化的發(fā)展道路，他對(duì)中國(guó)北方風(fēng)景的描繪用的不僅是固有色，光源色和環(huán)境色，同樣還有感情色，我們?cè)谒淖髌分懈惺艿?ldquo;冷與曖”的“知白守黑”，“似與不似”的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，印象與表現(xiàn)的意境和情感。王磊夫的作品是真實(shí)的中國(guó)印象主義風(fēng)景油畫(huà)家的作品。

【編輯：劉建英】