《身份照片-我們》 錄像裝置 2011年
記者：“身份照”系列作品通過影像的呈現(xiàn)方式表現(xiàn)了您對(duì)照片能否真正反映現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑。
葉甫納：是的，我認(rèn)為照片只是真實(shí)的一部分，可能是一個(gè)瞬間、時(shí)間的切片或者是一個(gè)完整畫面的切片。特別是當(dāng)在拍《身份照》時(shí)，實(shí)際上也是想扮演自己心目中很完美的一個(gè)角色，它只是一個(gè)扮演，有種不真實(shí)的成分存在，我一直對(duì)此比較感興趣。
記者：這種有著各種嚴(yán)格要求的擺拍照片中，您是否認(rèn)為一些不符合拍照標(biāo)準(zhǔn)的照片反而更能反映被拍者的真實(shí)狀態(tài)？
葉甫納：“身份照”系列作品通過采用典型的拍攝證件照片的形式，令被拍攝者保持笑容面對(duì)鏡頭。當(dāng)人們長(zhǎng)時(shí)間一動(dòng)不動(dòng)地面對(duì)鏡頭時(shí)，他們不可自控地眨眼、注意力分散、體態(tài)變得僵硬，這和畫面原本的美感形成了有趣的沖突。這些作品介于圖片和錄像之間，我稱其為“靜態(tài)的電影”或“會(huì)動(dòng)的錄像”。
人們往往試圖在照片里展現(xiàn)出自己美好的，沒有瑕疵的一面，他們通過笑容、化妝和后期修飾來掩蓋自己的缺點(diǎn)，這和護(hù)照照片的定義——準(zhǔn)確地辨識(shí)一個(gè)人的身份、真實(shí)的相貌特征形成了反差。作品通過這種模仿，探討在歷史上一些典型瞬間，與個(gè)人身份、真實(shí)相貌特征形成了反差。同時(shí)，在觀察中，我發(fā)現(xiàn)很多人長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)鏡頭，會(huì)有很多情感和感性因素出現(xiàn)在照片中。
記者：為何選擇5分鐘作為拍攝的時(shí)間？
葉甫納：我先拍自己實(shí)驗(yàn)了一下，8分鐘是一個(gè)極限?？赡?分鐘是一個(gè)合適的時(shí)間，時(shí)間太長(zhǎng)人會(huì)崩潰。有的人在5分鐘內(nèi)一動(dòng)不動(dòng)，還有特別好的表情，與最開始沒有區(qū)別，而有些人就很脆弱，可能一開始就堅(jiān)持不住，一直在亂動(dòng)。
記者：一寸照，我們每個(gè)人都有過無(wú)數(shù)次的經(jīng)歷，以此創(chuàng)作的時(shí)候有自身的體驗(yàn)在里面。但像《民族畫報(bào)》的研究，還有“家春秋”系列中您試圖對(duì)家人當(dāng)年的重現(xiàn)，那個(gè)年代是您沒有經(jīng)歷過的，有人會(huì)認(rèn)為這樣的創(chuàng)作缺乏個(gè)人體驗(yàn)。
葉甫納：其實(shí)，我研究的問題都很相像，從歷史文獻(xiàn)中去尋找資料。在觀察中、在文獻(xiàn)中的資源是用之不竭的，我認(rèn)為沒有當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷并不是問題，可能很多有時(shí)代經(jīng)歷的人創(chuàng)作出來的作品會(huì)更主觀，會(huì)有很多痛苦、鄉(xiāng)愁和情結(jié)在里面。對(duì)于我來說，沒有那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷使這些創(chuàng)作更接近于一種猜想，不想把它做成是在表現(xiàn)我的生活。
“家·春秋”是一系列關(guān)于我家庭成員肖像的短片。作品結(jié)合擺拍和表演的形式，訴說我家庭中每個(gè)人的身份，以及在歷史潮流中，時(shí)代背景因素對(duì)個(gè)人一生的影響。我通過扮演和擺拍，還原了父母和祖父母年輕時(shí)的肖像照。同時(shí)，在創(chuàng)作“家·春秋”系列作品時(shí)，我自己化妝和表演，傳達(dá)出通過對(duì)模式化圖像引用和效仿，重新書寫歷史的想法。
記者：《身份照》好像能在更大的范圍內(nèi)體現(xiàn)出您關(guān)注的問題。
葉甫納：《身份照》是我在英國(guó)留學(xué)時(shí)候產(chǎn)生的想法，研究后發(fā)現(xiàn)了很多關(guān)于身份的問題。我認(rèn)為一寸照就是一個(gè)框架，把每個(gè)人都框在里面，實(shí)際上是千人一面，拍出來的人雖然是你，但其實(shí)跟別人也差不多，都是一個(gè)模式化的東西。
記者：從中央美院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系畢業(yè)后為何選擇到英國(guó)留學(xué)？
葉甫納：相對(duì)而言，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系教授的是一種綜合的，而且比較當(dāng)代的思維方式，這種學(xué)習(xí)經(jīng)歷我認(rèn)為比較國(guó)際化。同時(shí)，當(dāng)時(shí)我認(rèn)為在繪畫上應(yīng)該提高一下，但到了英國(guó)之后卻發(fā)現(xiàn)畫畫的人很少，大家都在做實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。
記者：您的作品似乎都會(huì)出現(xiàn)基于同一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，引發(fā)出兩個(gè)方面的比較，除了與再現(xiàn)和擺拍這種方式密不可分，是否與您的性格有關(guān)？
葉甫納：我比較喜歡用這種形式，在原本的參照物上對(duì)這個(gè)東西進(jìn)行模仿對(duì)比。
