伊夫·克萊因的著名照片蒙太奇作品《躍入虛空》（1960年）
一張于1908年12月由蒙克寄給摯友即丹麥詩(shī)人伊曼紐爾·戈登斯坦的圣誕賀卡，描繪了一個(gè)雪地跳躍者——是在旅游勝地明信片里時(shí)常出現(xiàn)的一個(gè)畫面。蒙克的素描——簡(jiǎn)直是輕松，甚至是消遣的隨意涂鴉——那個(gè)跳躍者裝備著一個(gè)調(diào)色板、一些畫筆和一個(gè)鼓起的袋子，因此讓人能辨識(shí)出他是一個(gè)畫家。這個(gè)滑雪藝術(shù)家的畫面讓人聯(lián)想到伊夫·克萊因的著名照片蒙太奇作品《躍入虛空》（1960年），在該作品中，克萊因表明了他的能力，即作為一位藝術(shù)家，躍入虛無(wú)領(lǐng)域的能力，法蘭西晚報(bào)的星期日副刊以及克萊因自己分發(fā)的傳單都對(duì)此照片進(jìn)行了大范圍刊登。據(jù)我們所知，蒙克只把這個(gè)跳躍的藝術(shù)家圖像發(fā)給了兩個(gè)人——即知道怎樣從中看出深意的人。一個(gè)與該畫面相似的素描作品，被寄給了藝術(shù)品收藏家和史學(xué)家古斯塔夫·史耶弗勒爾（1857-1935）——一個(gè)密切關(guān)注蒙克作品并用了一個(gè)兩卷目錄全集（1906，1927）來(lái)記載他的版畫作品的人。將那個(gè)跳躍者認(rèn)同為畫家，其實(shí)是將滑雪跳躍轉(zhuǎn)化成為象征領(lǐng)域，并為其定義為藝術(shù)的“信仰跳躍”。這個(gè)明信片因此被視為指出了認(rèn)為該藝術(shù)家將自己映射在想象空間里，超脫觀眾，超脫自然，為了開(kāi)始一種生活的改變并用意義將其填充的倫理準(zhǔn)則。
蒙克的版畫作品跨度超過(guò)50年（1894-1944），幾乎占據(jù)了其創(chuàng)作的整個(gè)時(shí)期。盡管版畫的主體還是源自蒙克創(chuàng)作的核心，畫面與蒙克的那些油畫作品非常相近，有時(shí)甚至是一樣的，但無(wú)論從品質(zhì)上還是數(shù)量上，蒙克的版畫都可以看作是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，而且在其技術(shù)實(shí)踐手法上也是獨(dú)一無(wú)二的。蒙克對(duì)版畫各種不同方法的濃厚興趣，也許證明了他對(duì)媒介獨(dú)特工藝的興趣，但眾所周知的是，他將版畫的銷售前景也放在了同等重要的高度。
該博物館館藏的150幅蒙克版畫，是紐約查爾斯和伊夫林·克萊默于1985年給予該博物館的一項(xiàng)饋贈(zèng)。這一版畫收藏曾于1990年在埃德娜·莫申森策展的一個(gè)展覽中被完全展出，并被完整收錄在一個(gè)綜合目錄里。而目前的這場(chǎng)展覽則通過(guò)聚焦蒙克創(chuàng)作核心的有限主旨與主題，重新匯聚了為人熟知的各種圖像。此次展覽格外側(cè)重于對(duì)蒙克作品的審視：那些與蒙克同時(shí)代并專注相似創(chuàng)作主題，甚至是在他們的作品中與蒙克作品相重合的藝術(shù)家的作品；以及將蒙克筆下圖像的各種指代融入各自作品的以色列藝術(shù)家?jiàn)W利特·霍夫仕、米哈爾·海曼和施艾·祖瑞姆對(duì)蒙克的看法和口頭印象。
而對(duì)蒙克作品的討論，直到最近，一直都是與他的生平緊密聯(lián)系在一起的。童年與青春期的創(chuàng)傷——他母親和妹妹的早逝、精神崩潰、酗酒、生命中的女人，以及恢復(fù)后孤獨(dú)的歲月——全都牢牢地形成了蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的各種指代。近幾十年來(lái)，關(guān)于蒙克的文章傾向于聚焦其畫中的顯著特色——似乎任何文字都顯多余的簡(jiǎn)單直接的風(fēng)格，以及他作為藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐。在這一背景下，人們也許會(huì)注意到重復(fù)——主題的相繼連續(xù)重復(fù)，可謂是蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的其中一個(gè)突出特點(diǎn)，而這并不是蒙克個(gè)別作品形成的獨(dú)特范例，因?yàn)樗偸菚?huì)重復(fù)地畫一些丟失或被買走的作品。為了不斷鉆研和更新，相當(dāng)多的主題被以各種不同的形式重復(fù)繪出；其他的主題之所以重復(fù)創(chuàng)作，是為了運(yùn)用在不同的背景中或被轉(zhuǎn)化成另一媒介，比如說(shuō)版畫。
回顧來(lái)看，似乎蒙克作品中經(jīng)常性的重復(fù)和再創(chuàng)作的確形成了蒙克主觀背景下的各種主題，并令這些主題成為了能在不同背景下經(jīng)常性使用的象征。作為這樣的象征性“品牌”，蒙克的圖像——《尖叫》、《帶一只骨架臂的自畫像》、《胸針》和《伊娃·穆德西》——被一同揉進(jìn)了安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫里。在沃霍爾這一實(shí)例中，盡管該作品是一個(gè)委托作品，并未作為一個(gè)完整的作品系列進(jìn)行制版印刷，但是，在沃霍爾作品中出現(xiàn)的蒙克筆下的這些畫面，還是證明了它們作為標(biāo)志性圖案的地位。
據(jù)悉，此次展覽已于上月26日登陸特拉維夫博物館，并將一直持續(xù)至11月10日，為期108天。
原文鏈接：Exhibition covering fifty years of Edvard Munch's prints on view at the Tel Aviv Museum
愛(ài)德華·蒙克的平版印刷作品《吸血鬼》，1895(1902)
愛(ài)德華·蒙克著名作品《帶一只骨架臂的自畫像》
【編輯：劉婭】
