Longmeg之前在泰特現代美術館進行表演的現場
Longmeg之前在泰特現代美術館進行表演的現場
Longmeg之前在泰特現代美術館進行表演的現場
近日，Longmeg在MK畫廊的一次Scratch Nights上進行了一次表演，他們將場地選在了橫穿畫廊廣場的一個后工業(yè)化的空間里。Longmeg將他們自己描述為“一支似乎是由一群昨晚在地鐵里遇到、就沒再回過家的人組成的樂隊”，這與他們其中的一名長期成員是一個大概12歲的孩子這一事實相去甚遠。這個男孩所包含的東西是Longmeg這場令人愉快、喧囂而又毫無秩序的表演中我最喜歡的一部分。這個孩子在表演中并沒有顯得格格不入，相反他看起來完美地適合于Longmeg所制造的音樂、聲音和信息類型；他自己也全身心地投入到其中，和其他成員看起來并沒有差異。也許是因為他沒有說話或是唱歌，又或者是因為他是其中穿著最有特色的，或者僅僅就因為他是一個小孩——他從一開始就吸引了現場觀眾的注意力，人們隨著他變得越來越放松和投入。他在“舞臺”上下閑逛，有時候會突然出現在投映屏后將野人的面具變成狼，又或者是練習他的舞步。
盡管只有少量的人在現場，Longmeg的眾多表演者們在這里也被縮減到了只有3個成員，但整個表演仍然顯得和以前一樣無拘束和自信。Longmeg帶來的樂曲都是品質上乘的：它們很好地組合到了一起，容易讓人記住，復雜而又多變。例如“Neolithic Lover”以關于在牛津街上購買iPhone和安卓手機的閑聊開始，隨后突然爆發(fā)為帶有“舊石器時代、中石器時代、新石器時代、青銅器時代”歌詞的歌舞合唱，最后則用某些富有節(jié)奏的Dubstep低音繼續(xù)到了下一首曲子。
通過流行音樂的使用，表演和它的視覺效果像是一種能夠以真誠且幽默的方式談論消費主義、歷史和道德，而又不會形成一次關于社會市場化的說教式課程的成功方式。表演荒唐但卻加以了控制的歡呼、再加上它的道具和舞蹈都允許了這個樂隊能夠利用充滿諷刺意味的東西，創(chuàng)造出不帶有固定含義的開放式作品。此外，Longmeg還在投映的內容中使用了相當數量的廣告片段，例如某款黑莓手機的廣告。從他們收集歌詞和舞步的方式來看，他們似乎既對他們展示的媒體剪輯感興趣，也對那些更加晦澀的視覺片段感興趣，就好像這種材料的拼貼是一種以非等級分層的方式來進行思考的方式一樣。總的來說，Longmeg的吼叫或是柔和的顫音連同其舞蹈一起形成了對政治和社會的一次富有吸引力且非冷嘲熱諷的評價。
【編輯：馮漫雨】
