朵云軒春拍推出的吳湖帆《靈巖山寺圖》
春拍進入尾聲，隨之而來的是各種拍賣統(tǒng)計數(shù)據(jù)的發(fā)布。不過，今年春拍給那些近兩年涌現(xiàn)的新的職業(yè)角色“市場分析師”出了一道難題：如何解讀今年春拍的統(tǒng)計數(shù)據(jù)?
為什么說是一個難題?拍賣統(tǒng)計數(shù)據(jù)不是明擺在那里嗎?比如中國嘉德，今年春拍總成交20多億元，與去年的拍賣業(yè)績相比，無論是同比還是環(huán)比，幾乎都跌了一半。由此可見，今年春拍與往年相比調整幅度很大，這是毋庸置疑的。不過，如果對比其他公司的數(shù)據(jù)就沒這么簡單了，比如上海泓盛，今年的總成交與去年相比回落13%，那又意味著什么呢?這就點明了“市場分析師”的職業(yè)難題，不是簡單羅列拍賣數(shù)據(jù)，而是要對其進行專業(yè)、準確的解讀。
以更長的時段來看統(tǒng)計數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)中國嘉德的總成交額在2009年以后的3年中連續(xù)翻番增長，因此，盡管今年春拍從去年的50億元回落到20多億元，仍然遠遠超過2009年前的水平。上述爆炸性的增長，與高價拍品大量涌現(xiàn)有關。而上海的拍賣公司在這段時間并沒有經過如此爆炸式的增長，因此沒有大跌并不令人意外。
同樣的問題如果落實到前三年市場指標人物齊白石、張大千這樣的藝術家身上，不僅從數(shù)據(jù)看流拍多了，單件拍品最高成交價、所有拍品的總成交額等更是差了一大截。與此同時，今年春拍有一個突出的現(xiàn)象，那就是價格的高低對拍賣有明顯的壓制作用，高價拍品難以成交。
“市場分析師”的職業(yè)角色來自證券金融市場，而藝術拍賣的數(shù)據(jù)解讀最忌諱的就是照搬證券金融市場分析的方法：首先，藝術品具有唯一性，每一件作品都是獨一無二的，與證券這樣的虛擬交易品完全不同;其次，交易方式不同，雖然都采用競價方式，但股市的連續(xù)交易，與藝術品拍賣的集中交易，帶來尋價機制的根本不同，導致藝術品的流動性與證券相比不可同日而語。因此，拍賣數(shù)據(jù)的解讀切忌一概而論，一定要作個案分析。
當然，被越來越多的資本視為資產的藝術品也有與證券相似的地方，如藝術品市場與證券市場一樣，也是資金推動型的市場：外部資金的涌入是藝術品身價上漲的直接動力;同樣;藝術品的漲跌與股票一樣，很大程度上取決于股民和藏家的“心態(tài)”。因此，藝術市場也會有股市中常見的“追漲殺跌”，今年春拍的低迷，就和許多藏家惜售心理有關，又和許多買家追漲殺跌有關。更重要的是，高價拍品與低價拍品屬于不同的買家群體：大買家不出手，導致高價拍品受冷遇，交易數(shù)據(jù)慘不忍睹;但如果得出他們的價格已經大跌的結論那就太輕率了，只要市場氛圍一變、買家“心態(tài)”一變，高價拍品買家群體再度出手，價格又會回到高處。
由此想到，投資學乃至經濟學是不是一門科學，學術界一直有爭論，因為都是研究人的行為，有人的主觀因素在，具有不可預期性，不像自然科學。因此也就不難理解，為什么數(shù)據(jù)的解讀尤其是要借此預測市場的前景，會成為一個難題。
【編輯：陳耀杰】
