回憶對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，雖為喚醒過(guò)往的途徑，然而，情與事浮現(xiàn)之時(shí)，即變?yōu)槊總€(gè)人的當(dāng)下事。每一場(chǎng)高水平的油畫(huà)拍賣(mài)都將是一次藝術(shù)之旅，有多少豐富的生命將被喚醒，它又一次使得藝術(shù)史得以被延續(xù)、改寫(xiě)，甚至是超越，情形頗合西哲所說(shuō)的“一切歷史皆為當(dāng)代史”的論斷。當(dāng)我們?cè)僖淮螠仡櫧?jīng)典，它的內(nèi)涵仍在延伸，我們有必要重新審視它帶給我們的新的啟示。不論以往的畫(huà)家曾經(jīng)留下甚么，他們都將成為歷史的一道痕跡。從劉海粟十登黃山的壯志豪情、顏文梁濯彼滄浪的月明凡心、吳冠中的夢(mèng)圖鄉(xiāng)情、羅中立的守望，到郭潤(rùn)文的痕跡、陳丹青的美術(shù)史之旅等等，不同時(shí)代的畫(huà)家相繼登臨，使我們能夠從更為廣闊的視角來(lái)回溯中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的歷史，同時(shí)，當(dāng)畫(huà)家們被并列圖呈的時(shí)候，我們也更容易感受到不同時(shí)代所賦予他們的藝術(shù)氣局與優(yōu)勢(shì)，而時(shí)空的交融，畫(huà)作中所藴含的人與事，這一切都因歷久而彌新，這正是藝術(shù)品拍賣(mài)所散發(fā)的文化魅力。
西泠拍賣(mài)此次所征油畫(huà)作品陣容強(qiáng)大，依舊以百年中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展為主線(xiàn)，不同時(shí)代、不同風(fēng)格的作品集于一堂，精彩紛呈。
顏文梁（1893～1988） 月夜 布面 油畫(huà) 40×61cm
說(shuō)明：
1.本拍品得自曾熙后人。
2.顏文梁曾應(yīng)約作畫(huà)饋贈(zèng)曾熙，因曾熙在顏文梁留法回國(guó)前就已去世，為履行與曾老之約定，特作此畫(huà)補(bǔ)贈(zèng)曾熙家人。
顏文梁的《月夜》是顏氏1931年回國(guó)后，為已故著名文士和書(shū)法家曾熙（農(nóng)髯先生）所畫(huà)的補(bǔ)贈(zèng)之作。兩人或因20年代蘇州美專(zhuān)的一段情誼而成忘年交，而后才有饋贈(zèng)畫(huà)作的藝壇佳話(huà)。真是“高偉矣農(nóng)髯翁，月映凡心而思不窮。”
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劉海粟（1896～1994） 黃山蓮花峰 布面 油畫(huà) 1962年作 93×62cm
出版：
1.《劉海粟作品選集》P117，人民美術(shù)出版社，1983年；
2.《劉海粟畫(huà)選》P118，人民美術(shù)出版社，1986年；
3.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年；
4.《劉海粟畫(huà)集》（下卷）P299，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。
說(shuō)明：附藝術(shù)家與本拍品合影
劉海粟《黃山蓮花峰》，作于1962年。自1983年以來(lái)已經(jīng)數(shù)次出版。該作同時(shí)著錄于劉海粟年譜，為畫(huà)家一生中的扛鼎之作。畫(huà)家從年輕時(shí)起，十次登臨黃山，并將其作為一生重要的創(chuàng)作題材。此作與其水墨重彩黃山系列風(fēng)格一脈相承，為畫(huà)家多年來(lái)用油畫(huà)材料表現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)寫(xiě)意山水風(fēng)格的又一次成功的嘗試。
林風(fēng)眠（1900～1991） 撫貓仕女 紙本 彩墨 68×68cm
說(shuō)明：本拍品為白書(shū)章舊藏。林風(fēng)眠一生命運(yùn)多舛，幸得有身邊一些朋友的傾力相助和精細(xì)照料而免于饑饉病疫。先生也多以畫(huà)作相贈(zèng)，以知己相待。本幅作品即是林風(fēng)眠贈(zèng)予白書(shū)章的一幅佳作，可證兩人相知投契之緣分。
藏者簡(jiǎn)介：白書(shū)章（1916～2005），曾任上海市衛(wèi)生局首任黨委書(shū)記，上海市園林局黨委書(shū)記，上海市文管會(huì)委員。白書(shū)章先生是一位頗有雅懷的老干部，擅長(zhǎng)篆刻制硯，工作之余，熱衷書(shū)畫(huà)收藏，與林風(fēng)眠、來(lái)楚生、唐云、謝稚柳、錢(qián)鏡塘等眾多書(shū)畫(huà)名家、鑒藏家相與往返，結(jié)為好友。
林風(fēng)眠的《撫貓仕女》本是海上政界名人白書(shū)章先生的舊藏。林風(fēng)眠有相當(dāng)一段時(shí)間在上海度過(guò)。當(dāng)時(shí)雖然時(shí)局情形不佳，然而，長(zhǎng)久的獨(dú)處卻為畫(huà)家探索自己的藝術(shù)道路創(chuàng)造了合適的土壤?！稉嶝埵伺分?，那位優(yōu)柔的女子正別戀于他處，而身旁那只拱身的貓想必也感傷于這似水的流年吧。
關(guān) 良（1900～1986） 靈巖山 布面 油畫(huà) 64×53cm
展覽：
1.“關(guān)良油畫(huà)展”，1996年；
2.“民初西洋美術(shù)的開(kāi)拓者”，1996年；
3.“中國(guó)現(xiàn)代新派繪畫(huà)的搖籃——杭州藝專(zhuān)師生展”，1997年；
4.“關(guān)良百年紀(jì)念展”，2000年。
出版：
1.《關(guān)良1900—1986》P40，1996年；
2.《關(guān)良》P13，1996年；
3.《民初西洋美術(shù)的開(kāi)拓者》P74、P128，1996年；
4.《杭州藝專(zhuān)師生展目錄》P13，1997年；
5.《關(guān)良百年紀(jì)念展》P49，2000年；
6.《二十世紀(jì)中國(guó)西畫(huà)文獻(xiàn)·關(guān)良》P209，文化藝術(shù)出版社，2009年。
關(guān)良的《靈巖山》為其早年重要代表作。作品有多次出版及展覽。所畫(huà)靈巖山本是古城蘇州西南的木瀆靈巖山，其上巨巖嵯峨，怪石嶙峋，舊有十二奇石或十八奇石之說(shuō)。自古都是吳門(mén)畫(huà)家山水創(chuàng)作的母題。關(guān)良此作取登頂一景，簡(jiǎn)樸的用筆和素雅的色調(diào)寫(xiě)來(lái)十分隨意，那是作者喜歡的世界，也讓我們看到了那個(gè)風(fēng)云時(shí)代寂靜的一角。
吳冠中（1919～2010） 江南抹盡舊畫(huà)圖 紙本 彩墨 1991年作 69×47cm
展覽：“年年璀璨——吳冠中畫(huà)展”，北京深巷畫(huà)廊，2010年。
出版：《年年璀璨——吳冠中畫(huà)展》P56，北京深巷畫(huà)廊，2010年。
吳冠中（1919～2010） 流 紙本 彩墨 1980年作 48×34cm
展覽：“吳冠中—萬(wàn)紫千紅”，香港，1989年。
出版：
1.《吳冠中國(guó)畫(huà)選（第二輯）》P20，四川人民出版社，1984年。
2.《美術(shù)家》雙月刊第57期，香港美術(shù)家出版社，1987年。
3.《吳冠中—萬(wàn)紫千紅》，1989年。
吳冠中的《江南抹盡舊畫(huà)圖》是其水鄉(xiāng)題材的典型作品。“燕子飛來(lái)時(shí)，尋雨問(wèn)柳中”，幾根線(xiàn)，數(shù)斷墨，三筆綠，五點(diǎn)紅，已然廓清了作者夢(mèng)里水鄉(xiāng)的模樣?？芍^“千山萬(wàn)水尋真身，到老依舊江南人。”《流》作于1980年，作為一次痛快地嘗試，千巖萬(wàn)壑皆匯于一流，猶如多情之舞，令人情幻其中。
朱德群（b.1920） 冬眠 布面 油畫(huà) 1989年作 97×130cm
展覽：Chu Ten-Chun，Galerie Sylvie Lanel，Honfleur，1989年。
出版：《華裔美術(shù)選集Ⅱ朱德群》，臺(tái)北藝術(shù)家出版社，1999年。
朱德群的《冬眠》，為其七十歲時(shí)的力作。抽象繪畫(huà)一直是朱先生最醉心的表現(xiàn)方式，對(duì)于觀者而言，他的畫(huà)有一萬(wàn)個(gè)名字，一萬(wàn)種解讀的方式。無(wú)端的灰薄如蟬翼，如飛蛾撲火，如癡如醉。早在作品面世的1989年就有相關(guān)展覽，并于1999年經(jīng)臺(tái)北藝術(shù)家出版社出版。
周春芽（b.1955） 山水精神 布面 油畫(huà) 1998年作 100×80cm
周春芽的《山水精神》是其中國(guó)山水寫(xiě)意的系列作品之一，作于1998年。九十年代中期，周春芽開(kāi)始嘗試山水系列。將中國(guó)寫(xiě)意帶入油畫(huà)并不起于周春芽，此次上拍的一幅劉海粟的黃山風(fēng)景可以看出早期畫(huà)家的相關(guān)嘗試，從劉海粟對(duì)中國(guó)山水的寫(xiě)意，到周春芽走向更為抽象的山水精神，可以說(shuō)周春芽表現(xiàn)得更純粹。
郭潤(rùn)文（b.1955） 痕跡 布面 油畫(huà) 1993年作 80×80cm
展覽：“首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展”，中國(guó)美術(shù)館，1993年。
出版：
1.《首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展獲獎(jiǎng)作品集》P2，銀河出版社，1993年；
2.《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)·靜物》P75，河南美術(shù)出版社，1999年；
3.《美術(shù)文獻(xiàn)——中國(guó)后具象專(zhuān)輯》P29，湖北美術(shù)出版社，1999年；
4.《當(dāng)代中國(guó)中青年寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家郭潤(rùn)文》P11，江西美術(shù)出版社，1999年；
5.《郭潤(rùn)文》P183，吉林美術(shù)出版社，2008年。
說(shuō)明：本作品獲“首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展”學(xué)術(shù)二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。
郭潤(rùn)文的《痕跡》是畫(huà)家的代表作之一，作于1993年，當(dāng)年即獲得中國(guó)油畫(huà)雙年展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，并數(shù)度出版。畫(huà)面中的光讓人想起他的另一幅杰作《縫紉機(jī)》。他的超寫(xiě)實(shí)畫(huà)作具有樸素的質(zhì)感，從對(duì)靜物的選擇，可以看出他傾心于懷舊，對(duì)逝去有一種長(zhǎng)久動(dòng)人的關(guān)懷。他們共同奠定了郭潤(rùn)文在中國(guó)油畫(huà)界的重要地位。畫(huà)面中的一切雖都已為過(guò)往的痕跡，而時(shí)隔二十年再來(lái)看它，更像是在痕跡之中對(duì)另一些痕跡的追溯。
李貴君（b.1964） 迷 布面 油畫(huà) 2008年作 120×67cm
出版：
1.《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派（2008中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派五周年紀(jì)念版）》P194、P195，吉林美術(shù)出版社，2008年；
2.《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派·李貴君》封面、P21、P24、P25，吉林美術(shù)出版社，2008年；
3.《TARGET》P164，2009年5月刊；
4.《李貴君》 P39、P40，吉林美術(shù)出版社，2011年。
李貴君是近年來(lái)異軍突起的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家。此次上拍的《迷》有多次出版。其中《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派·李貴君》將其作為封面，凸顯這件作品的重要性。如醉般冥思和微張的唇引人進(jìn)入迷的世界，令人流連忘返。李貴君對(duì)年輕女性的理解具有一種超乎尋常的敏銳，他的畫(huà)具有類(lèi)似絲質(zhì)的觸感，他改變了寫(xiě)實(shí)畫(huà)家給人的刻板效應(yīng)，同時(shí)賦予學(xué)術(shù)性以輕松的氣氛。在商業(yè)與學(xué)術(shù)、浪漫與理性之間找到了一種被普遍認(rèn)同的全新的平衡感。
何多苓（b.1948） 麗麗 布面 油畫(huà) 2001年作 120x150cm
楊飛云（b.1954） 晨霧 布面 油畫(huà) 1988年作 91×110cm
出版：
1.《大陸人體油畫(huà)集》P61， 1989年;
2.《楊飛云—中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)》P14，廣西美術(shù)出版社，1993年;
3.《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)—楊飛云專(zhuān)輯》P13，廣西美術(shù)出版社、香港現(xiàn)代出版社，1993年;
4.《楊飛云》P72，澳門(mén)蘇齋出版社，1996年;
5.《中國(guó)油畫(huà)人體藝術(shù)大展作品集》P98，1998年;
6.《美術(shù)教育新理念·永恒瞬間》P66，2002年;
7.《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)—楊飛云寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)藝術(shù)》P11，2003年;
8.《當(dāng)代名家藝術(shù)觀—楊飛云創(chuàng)作篇》，2004年。
蘇天賜（1922～2006） 紫薇 布面 油畫(huà) 1993年作 55×56cm
出版：
1.《第三代中國(guó)畫(huà)家研究蘇天賜》P73，廣西美術(shù)出版社，2001年。
2.《蘇天賜畫(huà)集》P405，江蘇美術(shù)出版社出版，2008年。
3.《美術(shù)觀點(diǎn)》第三期油畫(huà)專(zhuān)刊P10，2011年。
百年油畫(huà)，精品薈萃，既有因逝者如斯而碩果僅存的成名力作，也有創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的恢弘大作，更有后來(lái)居上的新銳作品……交相輝映，燁燁?yuàn)Z目。喜逢文化盛世，收藏盡于眼底。璞玉渾金，伯樂(lè)相馬。我們期待有識(shí)之士相知相約于油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，共同品嘗文化盛宴
【編輯：劉霞】
