何多苓 《烏鴉是美麗的》 油彩畫布 89.8×70cm 1988
榮寶齋(上海)拍賣有限公司2012春拍首開中國(guó)油畫雕塑專場(chǎng)，本專場(chǎng)集結(jié)“川派思潮”、“藝海錢塘”、“美學(xué)傳承”、“澄懷觀道”等四大板塊共一百零八件精品。
“川派思潮”板塊云集了何多苓、羅中立、高小華、程叢林、龐茂琨、周春芽、郭晉、郭煒等藝術(shù)家的諸多經(jīng)典之作。“藝海錢塘”板塊匯聚了蔡亮、肖峰、全山石、汪誠(chéng)一、徐君萱、白仁海、秦大虎、潘鴻海、許江等藝術(shù)家的臻品力作。“美學(xué)傳承”板塊將主推林風(fēng)眠、吳冠中、朱德群、趙無(wú)極、蘇天賜、席德進(jìn)等名家名作。“澄懷觀道”板塊則集結(jié)了楊飛云、徐芒耀、郭潤(rùn)文、顧致農(nóng)、張?jiān)返扔彤嬍袌?chǎng)主力軍之尚品佳作。
“川派思潮”：何多苓經(jīng)典作品領(lǐng)銜
何多苓《烏鴉是美麗的》(1988)曾作為何多苓1988年日本福岡美術(shù)館個(gè)展“中國(guó)——現(xiàn)實(shí)主義的深層”的畫冊(cè)及請(qǐng)柬封面，與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、《第三代人》及《小翟》一起被認(rèn)為是畫家極具代表性的作品。《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》和《青春》已被中國(guó)美術(shù)館收藏，《小翟》也被日本福岡美術(shù)館收藏，因此《烏鴉是美麗的》可以說(shuō)是目前市場(chǎng)中最重要的何多苓作品。畫作采用“多層畫法”，透過(guò)作品讓觀者品味到一種神秘和幽遠(yuǎn)的詩(shī)意?！稙貘f是美麗的》在參加完1988日本福岡美術(shù)館個(gè)展后，即被私人藏家?guī)ッ绹?guó)珍藏，已有24年未在中國(guó)大陸露面。時(shí)至今日，這只被賦予了亦正亦邪諸多特質(zhì)的神鳥終于振翅歸來(lái)，帶著一絲超現(xiàn)實(shí)主義的神秘、力量和宿命，也帶回了一代人的憂傷故事。。
羅中立 擁抱 油彩畫布 100x81cm 2003年
四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)羅中立此次有兩幅重量級(jí)精品上拍——《春雨急》與《擁抱》，兩作均是羅中立典型的鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義作品，畫家以自己捕捉到的大巴山農(nóng)民生活轉(zhuǎn)瞬即逝的鏡頭來(lái)展現(xiàn)自己的內(nèi)心情境。抓住特定的生活場(chǎng)面、光線、氛圍和特定心情中的眼前景物，形神兼?zhèn)涞刈プ〔⒘粝滤查g的感覺、感受、感悟和感動(dòng)?！洞河昙薄肥橇_中立90年代初的代表作，“來(lái)兮春雨急，去矣秋風(fēng)涼”，畫家抓住了春雨急至，女孩不知所措的瞬間，乃動(dòng)中之靜；而雨打水面泛起的密集波紋則增加了畫面的動(dòng)感；明亮的白色更是讓整個(gè)畫面鮮活起來(lái)，把女孩的臉和身體也映襯得更加鮮明。創(chuàng)作于2003年的《擁抱》畫面色彩濃郁飽和，以粗筆觸勾勒為主；形體處理粗重穩(wěn)定，迅速抓住人物瞬間印象和心靈的觸動(dòng)；構(gòu)圖不求完整，只求留下讓人眼前一亮的景物焦點(diǎn)——這些都是羅中立繪畫中貫穿始終的藝術(shù)語(yǔ)言。
同為“川派”代表的程叢林，是無(wú)論哪本撰寫中國(guó)當(dāng)代油畫史的書都無(wú)法忽略的名字。他善于運(yùn)用流行于歐美的“意象派”藝術(shù)語(yǔ)言，描繪中國(guó)農(nóng)村所特有的質(zhì)樸生活畫面，采用中國(guó)農(nóng)村生活語(yǔ)言表達(dá)平凡生活中的永恒意義。本次上拍的《坡上的蘋果樹》（1992）、《家園》（1992）、《牧羊女》（1993），都是程叢林90年代初期的精品畫作。
作為川美81級(jí)的龐茂琨，在畫風(fēng)上極其注重繪畫元素的組合關(guān)系。從作品《書桌上的燈光》中能看出表現(xiàn)主義的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)整體的色塊，線條的表現(xiàn)性，充分說(shuō)明龐茂琨繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)力，也體現(xiàn)出畫家追求靜穆的理想美?！稌r(shí)尚少女之一》創(chuàng)作于2005年，畫面洋溢著輕快明亮的調(diào)子。作品最大的特點(diǎn)是對(duì)人的關(guān)注，表現(xiàn)人的面貌，在人的面貌刻畫中，表現(xiàn)人的精神世界。龐茂琨作品中的人物既是獨(dú)立存在的客體，又是被畫家感知了的，理念化、情緒化了的客體。他的藝術(shù)語(yǔ)言是古典的，而包含的精神卻是現(xiàn)代的。
周春芽《山石》1995年 油彩畫布 100cmx80cm
本次專場(chǎng)還將推出拍場(chǎng)明星周春芽創(chuàng)作于90年代的《山石》（1993）、《黃黑山石》（1993）、《海螺溝植物二號(hào)》（1995）、《紅山石》（1998）。周春芽在藝術(shù)上將新表現(xiàn)主義與古典文人畫這兩種不同時(shí)空的藝術(shù)氣質(zhì)自然地結(jié)合在一起，確立了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。畫家內(nèi)心隱忍的躁動(dòng)和對(duì)色彩的敏感天性讓他無(wú)法滿足水墨的纖弱柔淡和文人畫的扁平內(nèi)向，因而開始自覺地通過(guò)石頭的質(zhì)感、肌理和細(xì)節(jié)，來(lái)宣泄內(nèi)心對(duì)藝術(shù)離經(jīng)叛道的情緒。
“藝海錢塘”：云集眾家精品
蔡亮是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代美術(shù)家的優(yōu)秀代表，他的一系列題材創(chuàng)作，深刻反映了一代中國(guó)人壯美、進(jìn)取、向上、樂(lè)觀的時(shí)代精神和質(zhì)樸、醇厚的素質(zhì)美，具有重要的審美價(jià)值?！睹晒抛鍕D女》是蔡老創(chuàng)作于1983年的作品。畫面中的人物個(gè)性形象鮮活，格調(diào)高雅，渾厚樸素，內(nèi)在深沉，蘊(yùn)藏著一種精神美和鄉(xiāng)土氣息。觀蔡老的作品沒有言過(guò)其實(shí)的賣弄，也沒有扭捏作態(tài)與故作多情的浮滑習(xí)氣，更沒有任何嘩眾取寵、故作玄虛的造作。
《秋》是肖峰先生2010創(chuàng)作的風(fēng)景畫，肖峰是位成就卓著的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，他的作品融會(huì)中西，博采眾長(zhǎng)。其畫風(fēng)以寫意見長(zhǎng)，意境深邃秀麗，優(yōu)美抒情，色彩濃郁高雅，用筆流暢而富有生氣。作品將中國(guó)的寫意手法與油畫的豐富色彩和諧地結(jié)合起來(lái)，以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言去謳歌新生活，用筆簡(jiǎn)潔流暢，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)雋永，凸顯了畫家對(duì)生活的深入觀察和對(duì)事物本質(zhì)的深刻把握。肖峰愛用灰色調(diào)子，這不僅是因?yàn)樗苓^(guò)俄國(guó)油畫的影響，也不僅是因?yàn)樗麄€(gè)人的色彩喜好，而且還是為了適應(yīng)主題的需要?；疑{(diào)子營(yíng)造的和諧氣氛適合他畫面上含蓄的藝術(shù)處理的需要。他很注意藝術(shù)表現(xiàn)中“以小見大”的規(guī)律，往往從側(cè)面、從不顯眼處去發(fā)掘其深處的意義，通過(guò)含有抒情意味的描寫，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和藝術(shù)感染。
《阿勒泰》（1983）是全山石風(fēng)景畫中的精品，畫面中藍(lán)天白云交替，綠草康莊大道上人群三兩同行，以一種大面積平涂的濃郁色彩，簡(jiǎn)約質(zhì)樸地反映出一片寧?kù)o又不失動(dòng)感的寫意風(fēng)格。全山石又對(duì)西方油畫技法有深入研究，其畫面造型嚴(yán)謹(jǐn)，色彩豐富而變化微妙，用筆生動(dòng)灑脫，極富韻律感和抒情味。
汪誠(chéng)一是上世紀(jì)50年代馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班畢業(yè)的優(yōu)秀畫家?！恫刈迮印罚?980）體現(xiàn)了汪誠(chéng)一在油畫中融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫寫意性的探索和追求。汪誠(chéng)一作品中的物象大都只強(qiáng)調(diào)外輪廓的勾勒，而弱化物象的具體刻畫，卻使形象更深地進(jìn)入到由記憶的情感建構(gòu)的意象中去。所謂“筆簡(jiǎn)意足”，這種構(gòu)圖的簡(jiǎn)約提煉，筆觸的疏放凝重，正是描繪西北地區(qū)風(fēng)貌和藏民性格所需要的，蘊(yùn)涵著畫家見微知著的細(xì)膩情感。
林風(fēng)眠 秋山幽居圖 70年代 彩墨 紙本 35x35
“美學(xué)傳承”：主打早期佳作
中國(guó)現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，杰出的藝術(shù)教育家，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人林風(fēng)眠創(chuàng)作于70年代的《秋山幽居圖》，多次著錄于：《林風(fēng)眠全集（下卷）》，天津人民美術(shù)出版社，第144頁(yè)，1994年；《林風(fēng)眠傳》，東方出版中心，鄭重／著，1999年，第7頁(yè)；《藝苑掇英》第七十二期：三槐堂藏現(xiàn)代書畫專輯，上海人民美術(shù)出版社，2004年，第六頁(yè)，圖版第八。作品墨色濃重，境界晦冥，畫面彤云密布，雷鳴陣陣，云霧飛動(dòng)，山石林木皆呈奔騰之勢(shì)，中國(guó)山水畫大寫意的精髓，在來(lái)自異域的表現(xiàn)形式中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。70年代末，林風(fēng)眠以黃山作畫，并沒有表現(xiàn)云海的縹緲、山峰的青翠、境界的幽深，而是以粗獷的筆觸、熱烈的色彩描寫山間燦爛的晚照，表現(xiàn)出一種痛快淋漓的恢弘氣象。林風(fēng)眠創(chuàng)作《秋山幽居圖》時(shí)，無(wú)論個(gè)人境遇還是社會(huì)氛圍，都已完全與五六十年代不同。同一時(shí)期眾多色調(diào)明麗，用筆輕松的作品，凸顯其進(jìn)入了創(chuàng)作生涯的又一個(gè)高峰。遠(yuǎn)山近坡，群峰云霞，林木小屋，無(wú)不統(tǒng)一在赤橙黃綠四色的基調(diào)中，隨大師的畫筆恣意徜徉，悠游自在。這是林風(fēng)眠對(duì)黃山印象的抒寫，也傳達(dá)了他歷經(jīng)“文革”劫難之后，在新時(shí)期新環(huán)境中獲得的生命感受。
吳冠中《嘈嘈皆鄉(xiāng)音》創(chuàng)作于1996年，曾出版在2007年《吳冠中全集》第四冊(cè)p168-169頁(yè)，2008年《吳冠中畫集》下卷p383頁(yè)，及諸多出版物。作作品描繪了江南鄉(xiāng)村自在和諧的景象：黑白色彩交替的徽式民居，紅白相映嘈嘈鵝群，隨風(fēng)招展的水邊垂柳，靜與動(dòng)的和諧共存，躍然紙上。那一只只充滿活力、引吭高歌的大白鵝，用紅與白的筆觸點(diǎn)綴其間，雖然錯(cuò)綜復(fù)雜，卻各有各的關(guān)聯(lián)所在，各有各的生命活力。
趙無(wú)極 《無(wú)題》 綜合媒材紙本 34.5×56cm 1994年
華裔抽象大師趙無(wú)極水彩精品《無(wú)題》創(chuàng)作于1994年，作品以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，滲入中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的繪畫空間，令人神游其間，渾然忘我。
華裔“法蘭西學(xué)院藝術(shù)院士”朱德群《躍升的音符》創(chuàng)作于1993年。吳冠中曾以“大弦嘈嘈似急雨，小弦切切似私語(yǔ)”形容朱德群作品中，因線條的律動(dòng)而形成的節(jié)奏感。此作用濃郁潑辣的色塊轟入畫的深層，再以抽象的形態(tài)和色調(diào)的深層次處理展現(xiàn)了畫家對(duì)畫面把控能力。藝術(shù)家在追求深遠(yuǎn)的宇宙空間感和無(wú)限激情的筆墨之韻時(shí)，也使作品充溢著一種東方的情調(diào)和東方的藝術(shù)精神。
此次榮寶齋油畫專場(chǎng)還將重磅推出蘇天賜各個(gè)時(shí)期出版過(guò)的精品：《漁家女》（1974）、《野草》（1988）、《大理花》（1993）、《春日隨筆之四》（1996）、《啟園》（1996）。蘇天賜是我國(guó)著名的油畫家，其油畫藝術(shù)獨(dú)具一格，畫風(fēng)隨意而重法度、輕松而重境界、寫意而重感受。他的繪畫語(yǔ)言抒情而富有詩(shī)意，格調(diào)清新、婉約且具有浪漫、開放情懷。其油畫藝術(shù)空靈秀逸的意境美都源于對(duì)自然生活的發(fā)現(xiàn)和情感的陶冶。江南水鄉(xiāng)《啟園》，山村農(nóng)舍《春日隨筆之四》，花卉肖像《大理花》、《野草》和人物肖像《漁家女》，均傾注了畫家對(duì)大自然生命的愛戀之情。情凝于筆端，仿佛鄉(xiāng)情小詩(shī)，輕松自如，既達(dá)到色彩對(duì)比的響亮效果，又融入中國(guó)傳統(tǒng)寫意的隨意性。色調(diào)優(yōu)雅豐富，層次分明又融為一體。特別是線條的運(yùn)用，賦予了畫面一種通體皆靈的神韻，透過(guò)氣氛、情趣、情調(diào)、境界、韻味的渲染，表現(xiàn)出大自然生命的律動(dòng)。
楊飛云《窗外的陽(yáng)光》油彩畫布 130.5x90cm 1999
“澄懷觀道”：傳統(tǒng)經(jīng)典壓軸
楊飛云是中國(guó)寫實(shí)畫派的領(lǐng)軍人物，《窗外的陽(yáng)光》創(chuàng)作于1998年，出版于諸多畫冊(cè)上。畫面對(duì)人物、植物、水果靜物、建筑物等不同內(nèi)容，進(jìn)行了精心組合，展示出楊飛云全面而高超的寫實(shí)技藝。窗口作為聯(lián)系內(nèi)外空間的畫面結(jié)構(gòu)，讓畫家能同時(shí)描繪這兩個(gè)層面，既呈現(xiàn)出畫家擅長(zhǎng)的室內(nèi)場(chǎng)景，又呈現(xiàn)出窗外一抹陽(yáng)光照耀的現(xiàn)實(shí)景觀，空間感更為豐富。畫中女性人物是楊飛云在這一時(shí)期偏愛描繪的典型東方形象，人物衣著上傳統(tǒng)青花瓷器般的藍(lán)色與橙黃色形成令人愉悅的對(duì)比。而植物和水果在油畫傳統(tǒng)中一般是象征生命的符號(hào)。
《傀儡系列之一》創(chuàng)作于2000年，是郭潤(rùn)文為數(shù)不多的古典寫實(shí)精品。郭潤(rùn)文的藝術(shù)實(shí)踐是在一種自足和自覺的狀態(tài)驅(qū)動(dòng)下進(jìn)行的。畫家不只是為了使對(duì)像呈現(xiàn)出生活化的特征，也不僅僅是為了純粹地記錄過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)片段。他的作品竭力打破過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的界限，展示詩(shī)意般的世界，使過(guò)去和未來(lái)作為回憶或預(yù)感進(jìn)入當(dāng)下生存之中，以至與世間生活聯(lián)系在一起，而不乏引向現(xiàn)實(shí)的人間聯(lián)想。
【編輯：張長(zhǎng)收】
