展覽的開幕儀式
2012年5月25日上午10點(diǎn)，由3+3藝術(shù)空間總負(fù)責(zé)人滿開慧女士策劃的一個(gè)展覽。此次與朗豪酒店聯(lián)合，選取了幾位獨(dú)具特色的藝術(shù)家：唐志岡、郭泰來、謝克、申樹斌等。希望通過他們的作品，與更廣泛的人群建立起一種品讀、思考的關(guān)系，在兩個(gè)不同的領(lǐng)域里創(chuàng)造更多的交集，催生藝術(shù)品和高檔酒店之間的合作可能。這是一次多種藝術(shù)形式之間的對(duì)話，囊括版畫、油畫、雕塑。
第一次看到唐志岡作品的人，肯定被畫面上穿著軍裝的小人兒逗得捧腹，一個(gè)個(gè)故作姿態(tài)的小孩兒上演著令人哭笑不得的幽默。畫面形式上攜帶的政治色彩被搞笑古怪的動(dòng)作和場(chǎng)景溶解的干干凈凈。軍旅出身的唐志岡用他自己的方式調(diào)侃了一個(gè)嚴(yán)肅、古板的成人世界；上個(gè)世界50年代出生的藝術(shù)家郭泰來，通過反復(fù)的繪畫實(shí)踐，打破傳統(tǒng)的水墨畫形式，成功開創(chuàng)出一個(gè)新的藝術(shù)樣式-----艷彩藝術(shù)。用純度較高的色彩平涂勾勒，極具現(xiàn)代感的平面裝飾視覺，并搭配著箴言式的文字，這些無不流露出藝術(shù)家的創(chuàng)作天賦；比起楊韜，同樣是70后的藝術(shù)家邱啟敬的雕塑在形式上少了娛樂性，他更加直白的表現(xiàn)當(dāng)下某種生存狀態(tài)，他們似乎低頭長(zhǎng)嘆，似乎孤影自憐，受傷、冷漠、無助.......他在揭開我們的傷疤，更讓我們警醒。
新加坡籍藝術(shù)家謝克把中國(guó)的文化符號(hào)很好地融入自己的藝術(shù)觀念中，不管是為椅子安上翅膀，還是為山石鍍上新裝，他的作品明顯受到從事平面設(shè)計(jì)和插圖的影響。其中，顏色也是藝術(shù)家別有用心的選擇，藝術(shù)家說，其中有反映臺(tái)灣和內(nèi)地之間的互動(dòng)和交流；申樹斌把人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的境遇用超現(xiàn)實(shí)的手法呈現(xiàn)在畫布上，這種帶有人文主義的主題繪畫兼具引導(dǎo)性，引導(dǎo)人們看清現(xiàn)實(shí)中的諸多問題。大筆揮灑出來的天空背景使人處于一種緊張、虛幻的精神狀態(tài)下，營(yíng)造出一個(gè)蒼茫、荒誕的世界。
“對(duì)畫”——是不同界限內(nèi)的對(duì)話，倡導(dǎo)藝術(shù)與其他公共空間的合作，帶動(dòng)一種新的展覽形式。同時(shí)，這也是一次藝術(shù)家與公眾的對(duì)話，接收來自不同群體的聲音，總之，策展人滿開慧希望通過這次展覽，讓大家重新理解藝術(shù)的定義。
“對(duì)畫”藝術(shù)與酒店不同的界限展覽現(xiàn)場(chǎng)
3+3藝術(shù)空間總負(fù)責(zé)人滿開慧女士與朗豪酒店的總經(jīng)理
“對(duì)畫”藝術(shù)與酒店不同的界限展覽現(xiàn)場(chǎng)
新加坡籍藝術(shù)家謝克與其作品
新加坡籍藝術(shù)家謝克的作品
新加坡籍藝術(shù)家謝克的作品
藝術(shù)家郭泰來的作品-版畫
藝術(shù)家申樹斌的作品
【編輯：王厚發(fā)】
