藝術(shù)家馬軻
我有時(shí)候覺(jué)得我畫(huà)畫(huà)很費(fèi)勁，就是我沒(méi)有固定的方法。我必須要有個(gè)故事，否則，作品就會(huì)成為一個(gè)游戲。 ——馬軻
2012年4月20日（99藝術(shù)網(wǎng) 馮明明）下午三時(shí)，凱倫-史密斯策展的馬軻個(gè)展“杯弓蛇影”于站臺(tái)中國(guó)（北京）拉開(kāi)帷幕。本次主要展出的藝術(shù)家創(chuàng)作的人物作品。展覽將持續(xù)到6月2日。
對(duì)立：《擁抱》
馬軻的作品探索的是現(xiàn)實(shí)與人性的一個(gè)側(cè)面，是丑陋、間或也讓人反感的一面，但他卻以一種深具說(shuō)服力的方式呈現(xiàn)出來(lái)。
《擁抱》畫(huà)面中，一男一女，意欲覆蓋人物的無(wú)盡黑暗，像上衣一樣著在每個(gè)人物身上的一片引人注目的血紅色光澤，他們是親密依偎還是委屈求全？
絕望：《絕望》
畫(huà)面中女孩兒的動(dòng)勢(shì)可以理解成驚恐萬(wàn)狀、挫折痛苦。向前縮成一團(tuán)，雙手被裹了起來(lái)——讓我們假設(shè)一下，這個(gè)女人曾看見(jiàn)了什么？我們必須將此視為是一個(gè)逃跑意圖，至于她目睹了什么或到底是怎樣的一股力量包圍著她，我們將永遠(yuǎn)不會(huì)知道。
馬軻作品中的問(wèn)題清楚地指向了超出一般人經(jīng)歷的極端不同的事物，但那也不代表我們不認(rèn)同它們。如同在戲劇性場(chǎng)面中，背叛是唯一一個(gè)最能支配人們情感的東西。在馬軻的世界中沒(méi)有盟友：每個(gè)人都不可信，也不能相信那些不得已與之分享這個(gè)虛構(gòu)世界的人。
女人：《青春》
在馬軻的圖像中似乎存在著一種強(qiáng)烈的性暗示，卻又與性感無(wú)關(guān)。在非洲的生活經(jīng)歷，疾病的泛濫和雛妓的存在似是成了不滅的記憶，由女性組成的單一人物形象“系列”作品倍感怪異，就好像她們?cè)谝粋€(gè)墮落的世界里追求純真與清白。
在作品《青春》中，某種對(duì)比顯現(xiàn)，即使看不出年齡，也能輕易獲悉人物是“女性”而非“女孩兒”，這使《青春》更添深意。
展覽現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)戲劇舞臺(tái)，畫(huà)中的人在扮演著各種角色，觀者也參與其中，任由建構(gòu)自己的故事。
【在線展廳】
凱倫·史密斯（中）在展覽現(xiàn)場(chǎng)
馬軻（左）為到場(chǎng)嘉賓講解畫(huà)冊(cè)作品
展覽現(xiàn)場(chǎng) 參觀者欣賞作品
展覽現(xiàn)場(chǎng) 參觀者欣賞作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
馬軻作品
馬軻作品
馬軻作品
馬軻作品
馬軻作品
馬軻作品
馬軻作品
馬軻作品
【編輯：馮漫雨】
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