參加活動的藝術家合影
中國的藝術家近幾十年一直是國際上備受關注的，這些生長于云南本土的藝術家以自己獨特的藝術創(chuàng)造，不同程度地影響著云南當?shù)睾彤敶袊囆g的趨勢變革。參展的這八位藝術家以自己不同的藝術特點開始在國內國際的藝術界聲名斐然，他們以其獨特的視野描述著時代與個人、個體與全球的演進變化，為國際藝術界了解中國藝術多添了一份表達。他們的參展經歷從國內小型的藝術展覽到國內知名博物館美術館的個人畫展，再到國際著名的博覽會展出。他們的藝術作品不僅是國內的博物館、美術館收藏的對象，還被多家有聲望的國際藝術收藏投資機構收藏購買。例如葉永青于1999年作的《無題》在2008年5月25日以2035875元的價格拍出，2010年6月2日他1988年作的《失眠》以3584000元拍出，2011年7月16日他在1989年作的《逃逸的困惑》以6670000元的價格拍出。唐志岡的作品在2008年的時候在亞洲當代藝術市場中由紐約倫敦蘇富比、藝術香港佳士得等多家機構以3百多萬的價格拍出。
這幾位藝術家的作品傾注了他們對當代藝術的思考和表達，他們的藝術經歷和創(chuàng)作經驗取得了較高的國內國際影響力，我們希望能夠把這批從云南“走出去”的藝術家好的作品引介回來，他們的油畫或其他形式的作品目前價位都很高，而且大多已經被藏家或機構收藏，對于喜歡他們作品的人來說很難擁有。而版畫豐富的表現(xiàn)力和特別的趣味以及可復制的特點恰好彌補了藝術孤品的局限性，對于這些好的作品的流通、欣賞和分享提供了一個便捷渠道，我們跟北京器畫廊以及大理的MCA尼瑪畫廊聯(lián)合做的這個版畫展可以說是為大眾能夠擁有這些知名藝術家的作品提供了機會。
此次參加展覽的葉永青無論是早期作為西南藝術家群體的主將、畫廊經營者、教師以及策展人，從當年“四川畫派”格格不入的“云南兩怪”（另外一個是張曉剛）到當代藝術備受矚目的“葉帥”。 他的作品從80年代中期以來一直延續(xù)著他特有的浪漫氣質。對生活和藝術從容而閑適的接納浸透于作者抒情性的作品中。中庸的文字、稚拙的涂鴉形象都具有夢幻般的內在聯(lián)系，浪漫的荒誕和幽默更具東方式的溫情，這些變幻而統(tǒng)一的景致都是葉永青以他特有的超越和恬淡的心態(tài)創(chuàng)作出來的。他的作品無論是在藝術角度還是市場價值上，都是值得收藏的。
何云昌在藝術語言上有多種方式的嘗試，何云昌用自己的身體作為媒介，表達著對生存的感受，提示著生命“存在”方式的自由。被稱為批評界“教父”的著名批評家栗憲庭稱阿昌自編自演了一種現(xiàn)代神話劇。此次以他創(chuàng)作的手稿和草圖制作的版畫讓我們可以更進一步的了解其思考的過程與方法，在當代藝術的演進過程中有極高的收藏價值。
將女性以及寵物形象引入創(chuàng)作當中成為李季作品里的標志性因素。他作品當中的女性充滿了比喻性描繪，和對當今中國人的精神面貌的關注。李季近期新作品中的動物已經成為主角，將作品與歷代名畫作品相結合的構圖中，表達的是他對當今生態(tài)自然的的關注。他的作品已經開始從對中國社會現(xiàn)狀擴展到對整個人類命運未來發(fā)展的關注。
曾曉峰在藝術語言選擇上有著超乎常人的自由空間。他的作品雖不斷地改變著形式，探尋著新的材料，但對生命意志的關注和表現(xiàn)卻是一以貫之的。
母性是一切生物繁衍的基礎條件，在羅旭的作品中，可見作者從不同的角度、不同的視野對母性的魅力做出反應，對生命的原生狀態(tài)作出回應。在其作品中，羅旭用女性大腿的形象來表達象征著生命與現(xiàn)實欲望的近乎炫目的形式美感，奪目而富有感染力。對本土文化的深層理解與保留，對所處文化的自然吸收、原生態(tài)的釋放及畫家發(fā)自內心的自由選擇，對生命的仰視與熱愛貫穿于他的每件作品中。
欒小杰像位夢游者，夢想著屬于自己的孤獨。他引動我們深藏于心的東西，讓我們能夠體會異質于現(xiàn)實世界的自由之夢，讓我們在精神鏡像中能夠見證真正的自我。這個瘦狹、孤獨的男孩形象顯得孤獨而平靜，平靜到避世，讓人感受到一種藝術家由于回避現(xiàn)實中的深沉痛楚而做出的另一種對抗。
唐志岡對于軍隊生活更具個人化和日?；牧眍愐暯?，為他的文化觀念和藝術語言的形成，起到了重要作用。近期的《中國童話》將兒童置身于社會與自然的大千世界之中，飛機翅膀上的小男孩、嚴肅的開會場景用小孩的游戲得以戲謔化，通過場景的置換將記憶中的歷史改寫，在幽默與反諷和戲仿中更加感受到個人生活的現(xiàn)實處境。
潘德海不屬于任何潮流，“彌漫到的顆粒”是他的生命觀，生命的“失落”與心靈的“漂泊”是他的主題。他始終在尋找生命的答案，通過冷靜的詼諧與幽默以及對生命本身的堅持來調整人生態(tài)度，在都市景象中他用彌漫但變化著的顆粒來構建自己的生命世界，并為我們展示變化中的心靈復雜性。從這個角度講，潘德海的繪畫具有“新繪畫”的歷史意義。
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【編輯：陳耀杰】
