展覽現(xiàn)場
它們對信任不感興趣，它們關(guān)心的是去相信的意愿。
它們的目的是一直要走在路上，即使那條路并不通向任何地方。
它們不了解危險，也絕對沒有任何可以失去的東西。
富有活力而且美麗，它們便是意大利式烤面條。
——米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy），1992
米歇爾-柏拉（Michel Blazy）個展“Débordement” domestique”近日在巴黎Art：Concept開幕。米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy）用容易腐壞、有生命并且不斷變化中的材料創(chuàng)造了一個世界。他對在任何一個廚房或是花園中都能找到的有機材料的使用形成了一種富有生命力、活躍、不斷變化而又奇怪的藝術(shù)。他的裝置作品是這樣一些材料的集合體：將目標放在了通過不同的生存策略來延長一段時間的持續(xù)期之上。這些有生命的材料用到的第一個策略是繁殖，米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy）的作品便采用了相同的方式來確保它們自己的生存；它們不斷地繁殖，然后重新出現(xiàn)；吸引這位藝術(shù)家去尋找正確的姿態(tài)并且滿足所有必要的物質(zhì)條件以便繼續(xù)下去。因此，米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy）的作品可以融入到有生命材料的一個循環(huán)之中，創(chuàng)造出某種類似于自然生活策略的、與時間對抗的儀式。
在這場展覽中，米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy）接管了整個畫廊，打造了一個專為激發(fā)一種特殊時刻產(chǎn)生的感覺區(qū)域。展出作品的古怪占據(jù)了整個展廳空間，觀眾可以在其中開辟出一條能夠同時進行觸覺、視覺以及味覺體驗的道路。米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy）沒有將藝術(shù)轉(zhuǎn)換成描述性現(xiàn)象的角色以控制事物的美化或是只作為一次魔幻般的記錄，相反，他將其提升到了一個新的直觀認知形式的層次上——這種形式可以使對空間的感知發(fā)生短路。地板上彎彎曲曲地放置了用鋁箔紙制作而成的像蛇一樣的長條；披薩被做成了畫，烤面條則被做成了雕塑的；一個啤酒瓶每到下午六點就開始向外冒泡沫。通過這種混合各種食物的行為，米歇爾-柏拉吉（Michel Blazy）邀請了觀眾去觀察、觸摸并感受作品，并且讓觀眾自己沉浸在那一瞬間的獨特性之中。
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展出作品
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【編輯：馮漫雨】
