修復(fù)交龍紋鑑需要連接89片青銅器殘片
上海博物館青銅器修復(fù)組組長張光敏正在介紹修復(fù)情況
青銅交龍紋鑑
據(jù)上海博物館館長陳燮君介紹，青銅鑑多用于儲水、儲冰或洗澡，流行于春秋時期和戰(zhàn)國時期，戰(zhàn)國中期以后幾乎消失。20世紀90年代，上海博物館原館長馬承源從香港購回此件青銅鑑，因為上面沒發(fā)現(xiàn)銘文，因此以其獨特的交龍紋紋飾加以命名。
與上海博物館此前收藏的兩件“吳王夫差鑑”相比較，此青銅“交龍紋鑑”體形最為龐大，高45厘米、口徑79厘米、底徑39厘米。當(dāng)時的上博館長、青銅器專家馬承源為了籌建上博新館，經(jīng)常往返滬港兩地，每次去香港都會去古玩街走走看看，有一次就偶然看到它了，它不僅體形大，而且紋飾也比較精致，表面裝飾著精細復(fù)雜的龍形圖案，這是上博此前的青銅器收藏品中所未見的，因此盡管它十分殘破，但仍不失其歷史價值、藝術(shù)價值和研究價值，因此他購回此青銅鑑以豐富上博青銅館藏品。
平均厚度僅1.5毫米的89片青銅器殘片，經(jīng)歷16年的修復(fù)，有望于今年10月完成修復(fù)工程，在上海博物館60周年館慶之年，將以完整的面貌與觀眾見面。目前仍在修復(fù)中的這件青銅器為“交龍紋鑑”，為上博館藏品，入藏有16年歷史。據(jù)上海博物館館長陳燮君介紹，青銅鑑多用于儲水、儲冰或洗澡，流行于春秋和戰(zhàn)國時期，戰(zhàn)國中期以后就幾乎消失了。
正當(dāng)修復(fù)進行到最關(guān)鍵階段時，美資銀行美銀美林向上博注入了一筆資金，專門用于青銅交龍紋鑑的修復(fù)工作。而這也是上博首次以社會資本助力文物修復(fù)。
修復(fù)難度高
平均厚度1.5毫米
上海博物館青銅器修復(fù)組組長張光敏負責(zé)實際修復(fù)工作，早報記者在他辦公室的工作臺上見到了這件已進入最后修復(fù)階段的青銅鑑。該器物如兒童用的浴盆大小，倒扣在一個可以旋轉(zhuǎn)的木支架上，補缺的部分尚未經(jīng)過最后處理，仍可清晰辨別出來，三只有殘缺的耳也尚未修補完整。據(jù)張光敏透露，這件器物目前斷代為春秋中期，疑似盜墓者從山西盜得之后輾轉(zhuǎn)流入香港市場。
“我們16年前最初看到這件東西時，它也看似是完整的，好像不需要修復(fù)。”張光敏對記者說，“但是，在初步清洗之后，就發(fā)現(xiàn)問題了。文物販子為了能賣個好價格，用很粗劣地手段把它補上了，不僅讓人看不清其精美的花紋，而且對文物也會造成很大的損傷。”因此，張光敏自1996年接受了青銅鑑的修復(fù)任務(wù)之后，和同事們一起，按照清洗、拆除、除銹、矯形、焊接、翻模、鑄銅、刻紋、配缺、打磨、接縫連通和做色做舊這十二個步驟，著手給這件器物來一個全套的修復(fù)。
事實上，此件青銅鑑的形制之大，器壁之薄，破碎之嚴重，缺損面積之大，是上海博物館建館以來修復(fù)難度最高的一件。“目前，我們進行到連通階段，預(yù)計今年10月份能完成全部工作。”張光敏說，“修復(fù)這件青銅鑑的工作包含了青銅修復(fù)技術(shù)的全過程，這是很少見的。而且，因為它很薄，最薄處才1毫米，平均厚度為1.5毫米，因此每一步工作都很有挑戰(zhàn)，都很難。”從1996年至今已經(jīng)過去了16個年頭，張光敏的工作斷斷續(xù)續(xù)。他說：“有時候技術(shù)水平跟不上，工作就不得不停滯下來，等到考慮成熟了再繼續(xù)修復(fù)，絕不敢冒冒失失地去拿文物做試驗品。”從他出示的一張照片可見，這件青銅鑑在其鑄造年代，就曾經(jīng)修復(fù)。“從一些痕跡來看，當(dāng)初的工匠做這件東西就做失敗了，因為它那么薄，對工藝要求很高，所以他們就曾經(jīng)補過它。同樣的，這么高工藝水平的器物，對今天的修復(fù)師來說，也是巨大的挑戰(zhàn)。”
添置超聲波雕刻刀
修配殘缺紋樣
正當(dāng)青銅交龍紋鑑的修復(fù)工作處于最關(guān)鍵階段時，社會力量的介入也起到了提速的作用。美資銀行美銀美林向上博注入了一筆資金，專門用于青銅交龍紋鑑的修復(fù)工作。“在得到資助之后，修復(fù)進程加速了。”上海博物館館長陳燮君說，“這筆資助使得我們有更多的經(jīng)費用于購買修復(fù)過程中需要用到的設(shè)備和器具，使修復(fù)工作獲得了技術(shù)層面的保障。”張光敏也表示：“因為有這個資金的支撐，我們就得以比較方便地做很多事情。我們可以添置一些高科技設(shè)備以加強效率和準(zhǔn)確度。比如這次我們引進了日本產(chǎn)的設(shè)備，如超聲波雕刻刀，用來在青銅器配缺的鑄銅件上雕刻花紋，它能提供更高的準(zhǔn)確性。”
美銀美林中國首席運營官黃健告訴記者：“資助上博的修復(fù)項目屬于企業(yè)2012年全球藝術(shù)品保護項目的一部分。美銀美林進入中國市場已有30多年了，希望為中國文化遺產(chǎn)和藝術(shù)品的傳承略盡綿薄之力。”當(dāng)記者詢及具體資助金額，卻被告知企業(yè)的資助行為不便透露金額。
陳燮君則認為企業(yè)資本助力的意義并不僅僅在于讓博物館館藏文物的修復(fù)工作獲得經(jīng)費保障。他說：“這可以視作是企業(yè)在全球藝術(shù)品保護領(lǐng)域的嘗試，也是上海博物館在交友和對外拓展方面的新經(jīng)驗與新嘗試。”事實上，國外的博物館系統(tǒng)，作為社會公共服務(wù)機構(gòu)，與民間資本有著千絲萬縷的聯(lián)系，法國巴黎盧浮宮館藏三寶之一勝利女神雕像即曾在去年依靠企業(yè)資本贊助完成了其保護項目。
據(jù)悉，雖然中國的國有博物館早已開始嘗試引進社會資本辦展，但是大型國有博物館對館藏文物的修復(fù)工作也引入社會資本，這還尚屬新中國成立后首次。因此，陳燮君說：“我相信這是個好的開端，也期盼將來會有更好的合作。”除了上海博物館之外，目前，北京的首都博物館也在同一項目的資助下，啟動了館藏清乾隆官刻《大藏經(jīng)》木刻版的保護和修復(fù)工作，預(yù)計需要8到10年完成。
專訪
“正在進行紋樣連通”
張光敏 上海博物館青銅器修復(fù)組組長
修復(fù)組
東方早報：剛接手青銅交龍紋鑑的時候，它的狀況是怎樣的？
張光敏：我1996年開始這項修復(fù)工作。最初看到它的時候，修得亂七八糟，那種做法對文物傷害也很大，所以才決定把那種全拆掉。把不合理的東西拆除掉之后，我們仔細檢驗其破碎程度：首先是嚴重的變形；其次，碎片達到89片之多；第三，四個耳缺失一個，剩下的三個也都分別缺失一個觸角；第四，整件器物缺失三分之一。
東方早報：修復(fù)過程中，最困難的地方在哪里？
張光敏：矯形是比較難處理的，但又是不得不經(jīng)歷的一個過程。因為，如果不矯正，就沒法連接碎片?？墒?，一件文物經(jīng)歷了那么多年，銅質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化，稍有不慎就會斷裂，這是我們非常頭痛的事情。我們在矯形之前，修復(fù)的資料很有限，我們自己動腦筋想辦法，針對這個鑑的變形狀況，我們自己設(shè)計制作了一個局部的矯形模型。有的碎片變形了，但是又很沒規(guī)律，當(dāng)我們把上面矯正了，下面又不對了，于是，我們就用一個銅桿子把下面支撐住，慢慢來。有在拼接的時候，再局部矯正形狀的，也有在焊接過程中矯正的。
另一個問題是，這件器物太薄了，最薄的地方只有1毫米，平均也只有1.5毫米。所以還需要解決其強度問題，否則修復(fù)完成之后要是強度不夠還是會破碎的。
東方早報：修復(fù)到現(xiàn)在這個地步，能看出器物的大概了嗎？
張光敏：現(xiàn)在的狀況是我們已經(jīng)把殘片都連接上去了。于是我們就能看清楚這個鑑一共分四層花紋，上面一層是連環(huán)交龍紋，共有8組，目前缺失4組。中間以獸為中心，鳥紋和繩紋環(huán)繞其間，也是8組，缺了2組。再下面兩組缺得不是很厲害。
有缺損的就需要補。目前，我是用鑄銅來解決缺損的部分。傳統(tǒng)的修復(fù)方法是老師傅在上面補上一層石膏，再在石膏上刻出花紋，但是這件器物太薄，我們現(xiàn)在沒法這樣弄。所以，只好找一塊比較完整的花紋，用翻模的方法把紋飾取下來，取下來的紋飾如果還不是很清楚，就再雕刻加工一下，然后再去翻模鑄銅，像裁衣服一樣裁銅坯，再補上去。
做到這一步，感覺好像是做好了，可實際上還沒解決全部問題。古代的青銅器是手工做的，它的每一組花紋的大小和距離都不盡一致，如果我們直接移過來配上去，還是沒法連通，尺寸不對，對不上。因此，還需要采用一種高分子還原材料作為連通劑來填補進去，讓花紋能對上。目前就在進行這一步，看上去效果蠻好。
接下來就要用這種方法來完成整個青銅鑑的紋樣連通，完成連通之后再做色，最后要保證補上去的新的部分與原件基本保持顏色吻合一致。
“只提供資金支持，不介入專業(yè)問題”
黃健 美銀美林中國首席運營官
資助方
東方早報：中國的博物館之前并沒有接受民間資本，甚至是外資的贊助來進行文物修復(fù)工作。那么你們這次嘗試與上海博物館展開合作，有沒有遇到什么阻礙或困難？
黃?。浩鋵嵨叶己荏@訝我們的項目居然能開展得那么順利。我從一開始就參與這個項目，我能感受到博物館方面的支持。事實上，他們也愿意嘗試這樣一個模式，也希望先試試，然后或許會有更多的企業(yè)來參與。
而我們從2010年開始這樣一個全球性的文物修復(fù)項目，最開始當(dāng)然是在一些博物館與社會力量相互交流的模式比較成熟的地方，如歐洲。我們也知道在中國，這種模式相對來說比較薄弱一點兒，所以去年找項目的時候，我開始都不知道是不是能找到合適的項目。
現(xiàn)在，我覺得我們是幸運的。一開始來上海博物館與陳燮君館長、陳克倫副館長討論的時候，就能感覺到他們的支持，那真是個非常好的開始，他們之前也沒有很多這樣的經(jīng)驗，相對來說類似合作的經(jīng)驗我們反而比較多，所以他們也覺得很合適作為一個嘗試一起來做。
東方早報：你們是僅僅提供資金，還是會介入修復(fù)的實際工作？
黃?。何覀冎饕褪翘峁┵Y金。因為，我們相信上海博物館是專業(yè)的。在考慮項目之前，也有非常多的交流，了解是個什么項目，我們能起到什么作用，我們的工作對他們是有幫助有意義的我們才會介入，至于說具體怎么修復(fù)，多長時間，怎么做，都是他們專業(yè)的角度，我們不會介入。
東方早報：你們今后會考慮優(yōu)先與合作成熟的博物館繼續(xù)合作，還是會去內(nèi)地一些文物大省拓展此類合作項目？
黃?。何覀兊捻椖勘旧硎菦]有限制的，我們有一個在美國的專門的團隊來負責(zé)審核項目，他們從很多項目中發(fā)掘最有價值的去做。當(dāng)然，我們也希望能在中國繼續(xù)這樣的項目，甚至增加每年的項目數(shù)量。我們基本上一年在全球做20個項目，而今年僅在中國就有上博和首博兩個項目，其他的國家都只有一個項目。
【編輯：湯志圓】
