法國領(lǐng)事館總領(lǐng)事魯索在微圖盛景開幕酒會(huì)現(xiàn)場
3月，那特畫廊為藝術(shù)品收藏界帶來一股春日暖流，推出“微圖盛景——中國當(dāng)代小幅作品收藏計(jì)劃”項(xiàng)目。本季計(jì)劃邀請到12位中青年當(dāng)代藝術(shù)家?guī)?0余幅作品，其尺寸均在50 x 50 cm 左右，畫廊希望通過推出小幅作品來滿足藝術(shù)品愛好者在“收藏?zé)?rdquo;的風(fēng)潮之下內(nèi)心最為誠懇的收藏愿望。
作為定位于當(dāng)代藝術(shù)推廣的新興畫廊，那特畫廊一直重視對年輕藝術(shù)家的發(fā)掘培養(yǎng)，在此次展覽的參展藝術(shù)家當(dāng)中既有郭偉、楊冕、屠宏濤等知名藝術(shù)家，同時(shí)也有郭典、張亞等新生力量，愿與12位藝術(shù)家聯(lián)手以微圖繪制2012年春季的藝術(shù)盛景。
“收藏?zé)?rdquo;近年來已經(jīng)成為中國一股畸形的熱流——字畫、古董、玉石、瓷器、佛像等收藏品造假層出不窮，依然追逐者眾，許多尋常百姓家里都有那么一兩 件“寶”。在這瘋狂的熱潮背后顯示出一種對歷史化審美的認(rèn)可，因此也還算得上好事——古典的形象在這時(shí)已經(jīng)超越了形象所依托的物性。中國人對審美的認(rèn)識向 來以功能為上，油畫這一舶來品雖在傳教士的推動(dòng)下在中國有了深入的根基，然而其最初被接受的原因僅僅是其超乎傳統(tǒng)水墨的寫實(shí)效果。于此同時(shí)在西方家庭中， 描繪了中國港口風(fēng)貌的“外銷畫”因滿足了人們的獵奇心態(tài)而暢銷。在任何時(shí)代，差異性的審美和歷史因素歸結(jié)起來就被稱為“文化”——文化一詞看似宏大，事實(shí) 上就來自前述每一個(gè)家庭的趨勢和現(xiàn)象。
文化不是一種摸不著邊際的概念，將其放置于一人的言語之中，修養(yǎng)與思想便是它的形狀；將其放置在一個(gè)家庭之中，物件與延續(xù)便是它的反映。藝術(shù)品作為 文化的物化表現(xiàn)，綜合記錄了時(shí)代的審美與文化的延續(xù)性，這也是西方藝術(shù)品收藏——而非簡單地跟風(fēng)“炒作”和“投資”——的意義所在。在展示、記錄和觀念討 論等學(xué)術(shù)功能之外，藝術(shù)品最為長遠(yuǎn)和潛移默化的功能是在眾多平民家的壁爐、臥室、走廊甚至樓梯轉(zhuǎn)角處完成的。這種功能顯然不需要巨大的尺寸，而是將重心落 在作品本身的形式感上。在展示性作品越來越大的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中，在跟風(fēng)者眾的假性收藏潮流之下，我們反而應(yīng)該適時(shí)提倡一種規(guī)模微小但更符合個(gè)人需要的“真實(shí)收藏”。
微圖盛景。此次展覽的名稱承載了美好的愿望，但愿其能坦誠地折射出隱藏在“收藏?zé)?rdquo;表面之下的真實(shí)需求，傳遞并記載文化的意義。
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【編輯：馮漫雨】
