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法國(guó)藝術(shù)家Mathieu Mercier個(gè)展“Sublimations”近日在伊夫里當(dāng)代藝術(shù)空間開(kāi)幕。Mathieu Mercier出生于1970年，現(xiàn)居住并工作于巴黎。他是2003年馬塞爾-杜尚獎(jiǎng)的獲得者，曾在法國(guó)及世界各地舉辦過(guò)多場(chǎng)個(gè)展。在這場(chǎng)展覽中，Mercier展出了他的一些新作，其中數(shù)件作品之前從未公開(kāi)展出過(guò)。介于先鋒派用實(shí)際價(jià)值來(lái)滲透藝術(shù)作品的計(jì)劃與杜尚派將象征性?xún)r(jià)值賦予日常物品的姿態(tài)這兩者之間，Mercier的作品不斷地重新定義了物品的生產(chǎn)方式及其在藝術(shù)領(lǐng)域中的過(guò)渡。
一系列被漆成了白色的基座將日常生活用品與某些測(cè)量工具的圖案聯(lián)系在了一起，這些圖案有一些輕微的扭曲，并且直接印在了基座上。例如， 香蕉與彎曲了的比色圖表被放在了一起展示；而一個(gè)被分解了的色環(huán)則與一只花瓶并置在了一起。這些組合的選擇都具有相當(dāng)高的精密度，它們暗示了觀念的多重聯(lián)想性。物品與圖案同時(shí)保存下了它們的物質(zhì)性以及它們的代表性，似乎是想要激發(fā)我們對(duì)眼睛的使用，將我們的注意力帶到現(xiàn)實(shí)。
另一間展廳則展示著一輛自行車(chē)，一張由部分水管組成的長(zhǎng)凳，以及一個(gè)經(jīng)過(guò)了現(xiàn)代化處理、來(lái)自上世紀(jì)50年代的超大型燈具。整件裝置利用了標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)化，再次用形式表現(xiàn)出了我們與外部世界的聯(lián)系以及我們理解周?chē)挛锏姆绞健?/p>
第三間展廳相對(duì)較黑，這里展示了一個(gè)立體模型（這是一種過(guò)時(shí)了的展示體系），看起來(lái)就像是老舊的自然歷史博物館一樣，里面居住著一對(duì)活的蠑螈。這些動(dòng)物似乎被凍結(jié)在了一種進(jìn)化的中間狀態(tài)，而它們周?chē)淖匀辉貏t迫使我們?nèi)ッ鎸?duì)我們自身的古體（從表現(xiàn)的角度來(lái)看）。
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Sans titre (éponge/nuancier), 2012
Sans titre (bougie/cercle chromatique de J. Itten), 2012
Sans titre (jumelles/labyrinthe Crétois), 2012
Sans titre (couple d’axolotls), 2012
Sans titre (couple d’axolotls), Detail
【編輯：馮漫雨】
