Cowboy (Brian led by Peter Kirby), 2012
布萊恩（Brian Bress）個展“Under Performing”近日在Cherry and Martin畫廊開幕。布萊恩是一位以洛杉磯為創(chuàng)作基地的藝術(shù)家兼電影制作人，他先后在羅德島設(shè)計學(xué)院與洛杉磯加利福尼亞大學(xué)獲得了他的美術(shù)學(xué)士學(xué)位與美術(shù)碩士學(xué)位。
這場展覽的名字表明了多方面的詮釋。布萊恩是否想通過這個名字來暗示他沒有完成他為自己設(shè)定的那個任務(wù)？這樣的失敗是一種無法避免的部分還是一種藝術(shù)化表現(xiàn)？還是說他僅僅是在描述一種工作方式，在這種方式中，所有的一切總是發(fā)生于其它事物之中？這是一系列的假設(shè)，就如同一個表演者的面具，他或她的服裝？還是它就是攝像機那默默捕捉畫面的鏡頭，在布萊恩的工作室里靜悄悄地運行著？觀眾與藝術(shù)家方面的不確定性是布萊恩作品的核心元素。它構(gòu)成了驅(qū)使對作品的首要結(jié)構(gòu)進行研究的悲傷——以及幽默感的產(chǎn)生。
這場展覽展出了一件未刪節(jié)的影像作品“Creative Ideas for Every Season”（2010）以及8件全新的視頻肖像作品。這些作品邀請觀眾去思考語言的結(jié)構(gòu)以及平面中關(guān)于在畫作及劇院里構(gòu)建起來的空間的內(nèi)在設(shè)想。在作品“Infinite Man（Britt）”（2012）中，服裝與面具完全是由油畫顏料繪制出來的。布萊恩采用這種肖像繪制的方式來抵制視頻顯示器的平場。如果這種風(fēng)格的歷史性目的是要捕捉到模特的本質(zhì)的話，那么布萊恩對模特外部服裝微小細節(jié)的關(guān)注暗示了這樣一種觀點：我們的背景以及服飾在某種程度上來說可以界定我們自己。珠串與羽毛、球根狀的鼻子和眼睛都是布萊恩在這些作品中呈現(xiàn)出來的外貌的一部分，揭示出了個體與將它們統(tǒng)一在一起的敘述結(jié)構(gòu)之間的交集。
Janus (Max), 2012
Infinite Man (Britt), 2012
Fancy Dress Ball (Brian), 2012
Beadman (Parker), 2012
Pair (Justin, Cara), 2012
Family (Devin, John, Jason, Lewis), 2012
Relatives (Devin, John, Jason, Lewis), 2012
Creative Ideas for Every Season, 2012
Creative Ideas for Every Season, 2012
【編輯：馮漫雨】
