謝稚柳《拒霜沙鷺》紙本鏡心 128×64cm
北京歌德2011年秋拍將于11月底在北京昆侖飯店拉開序幕。其中“魚飲高華-謝稚柳陳佩秋書畫精品專場(chǎng)”，將有數(shù)十件兩位先生各個(gè)時(shí)期的精品力作集結(jié)出現(xiàn)。從市場(chǎng)層面來看，謝稚柳、陳佩秋先生作品中價(jià)格比較高的精品大多是高端藏家在購買，且通常不會(huì)很快流回市場(chǎng)。因此市場(chǎng)上兩位先生的精品數(shù)量不多，此番歌德2011秋拍謝、陳二位先生精品匯聚一堂，質(zhì)素規(guī)模，堪稱難得。歌德希望通過本次精品專場(chǎng)展現(xiàn)出謝、陳二位先生高超的藝術(shù)底蘊(yùn)和高雅格調(diào)。
謝稚柳與陳佩秋是中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)史上著名的藝術(shù)家伉儷，有當(dāng)代趙管之譽(yù)，其不斷的藝術(shù)實(shí)踐和探索，影響了一代又一代的中國畫畫家。北京歌德2011 秋拍所集精品亮點(diǎn)頻見，其中有謝稚柳先生早年工筆力作（1960年作）《拒霜沙鷺》，作于1954年成熟時(shí)期的力作《桃花春鳥圖》，以及先生早期代表作之一《林麓晴云》，并且有陳佩秋先生盛年時(shí)期代表作《江南春圖》等。
謝稚柳先生早年工筆作品（1960年作）《拒霜沙鷺》，八尺巨幅，是現(xiàn)今存世尺幅最大的一件先生盛年工筆花鳥畫力作。畫面以骨法勾勒湖石，皴染分明是宋徽宗的家數(shù)，幾組芙蓉掩映其間，搖曳生姿，設(shè)色淡雅雅，絲絲不茍的神貌，散發(fā)出宋人院體繪畫特有的拙樸。一只沙鷺徜徉水中，深厚繁復(fù)的點(diǎn)染，凝練沉穩(wěn)的勾勒，纖巧秀雅的儀態(tài)不僅貼近古人的靈魂更加貼近自然。畫中題款書法已經(jīng)逐漸脫開陳老蓮的瘦硬古拙，變得豐腴端莊起來。追求新理異態(tài)，有觀察體物的精到，也有求雄、求峻、求奇的特點(diǎn)，是謝稚柳先生中期花鳥畫一大特色，則既發(fā)揚(yáng)了宋人的形神兼?zhèn)渑c格法森嚴(yán)，又融入了元人的清雅含蘊(yùn)寧靜溫馨的詩情，筆法細(xì)膩，色彩輕靈，又別是一番情調(diào)。此作多次展覽著錄，是迄今為止拍賣市場(chǎng)上前所未見的謝稚柳精品代表力作。
陳佩秋《江南春圖》 紙本鏡心 123x245cm
陳佩秋先生《江南春圖》，是畫家盛年時(shí)期作品，尺幅巨大（24平尺），青綠設(shè)色，靜觀此畫，給人一種恬淡寧靜，如玉樹臨風(fēng)般的瀟灑俊爽之感。用墨彩寫意的筆調(diào)，寫出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來。陳佩秋從藝之始，即能標(biāo)唐宋之高格直溯畫源，于唐宋繪畫三沐三起之間猶能洞悉古人微妙處，故陳佩秋先生的花鳥畫，即使放置于古人作品之列，亦莫能分辨。所謂能得古人之髓者，正是如此！陳佩秋繪畫創(chuàng)作中另一值得注意的特質(zhì)就是對(duì)色彩的運(yùn)用進(jìn)行了極為大膽的嘗試與革新，畫中之敷色，如同詞之雅鄭，同樣是紅、黃、青、赭，善用者自然是增色添彩，不善用者則極易近俗，判若天淵。觀此幅《江南春圖》，畫面構(gòu)圖已比早期更為開闊。先生并不以峰巒起伏、山勢(shì)變化來造成畫面的奇崛、險(xiǎn)峻。而是以鋪陳之法，力求畫境的深邃厚重；以傳統(tǒng)筆墨點(diǎn)線為骨骼，而大膽采用西方點(diǎn)彩派與印象派用色之法，在色墨交融的極大對(duì)比之下，在色彩斑斕、光影迷離之間，為觀者洞開了一個(gè)新奇優(yōu)雅同時(shí)又靜謐深邃的審美境界，凸現(xiàn)出無窮的生機(jī)活力。
謝稚柳 《桃花春鳥圖》 紙本立軸 89×42.5cm
《桃花春鳥》作于1954年的秋天。謝稚柳是花鳥、人物、山水并舉的畫家，眾所周知，在1945年前后謝稚柳繪畫風(fēng)格進(jìn)入完全成熟時(shí)期的冊(cè)頁，但先生的藝術(shù)探索并沒有到此為止，伴隨著對(duì)畫史的研究和鑒定實(shí)踐的不斷深入，他對(duì)花鳥畫的表現(xiàn)方式思考更深入了。這個(gè)時(shí)候先生繪制了這幅《桃花春鳥》，桃枝繪得自然俏楚，朵朵桃花，雙鉤輕色，予人雅逸高貴的感受。枝上小鳥，豐羽鑠神，側(cè)首回眸間，也是讓人心生愛憐。然而更妙的是畫上的題跋，右為本題，左為補(bǔ)題，前后相距有近二十年，所題是完全不相干的兩件事，但是與這幅畫卻深含意義。右題（本題）顯示了謝稚柳的畫史知識(shí)以及他于繪畫一道不斷探索的胸懷，左題（補(bǔ)題）則講述這幅畫的一段曲折經(jīng)歷，此畫鈐印亦含情意。
謝稚柳 《林麓晴云》 紙本立軸 84×48cm
張大千曾以“天下英雄君與操”來形容自己與謝弟，謝稚柳在中國近現(xiàn)代書畫中的地位可見一班。先生早期的畫作溫婉雅麗，有如“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;，深具中國傳統(tǒng)文人畫的風(fēng)骨，筆墨細(xì)膩，風(fēng)雅脫俗；晚年則畫風(fēng)一洗婉約，自由豪邁，可謂“浪淘盡，大江東去”。 此張《林麓晴云》正是謝稚柳早期的代表作之一，氣勢(shì)恢宏，筆法精嚴(yán)。構(gòu)圖，用色，筆法，各種布局，都典雅之極；巍巍青山，裊裊白云；綠林深處，流水人家。近看，每個(gè)筆觸可謂盡善盡美，細(xì)如毫發(fā)，無論欣賞皆把玩不膩；遠(yuǎn)觀，整幅畫使觀者迎面一陣清新爽朗的山林之氣，極悠遠(yuǎn)寧靜，猶如置身于古人詩詞中觀泉聽松，清風(fēng)明月之境地。遠(yuǎn)、中、近景兼顧，謝稚柳將濃郁的人文氣息與自然山水完美融合，是對(duì)文人畫精神的最佳體現(xiàn)。
謝稚柳 仙壽圖 鏡心 紙本 己未（1979年）作 48.5×89.5cm
謝稚柳初學(xué)陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，中年后上窺宋元，直溯盛唐五代，設(shè)色雅艷，用筆雋秀，善推求畫理；晚期研徐熙落墨之法，以墨為格，融以雜彩，繼而推演為落墨山水，重巒疊嶂，滿幅煙云；“老作江南落墨人”，步入晚境的謝稚柳，更用闊筆，墨彩交融，水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)繽紛濃麗，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩境。此幅《仙壽圖》正是創(chuàng)作于這一時(shí)期，款署“凌寒訝楳兄瘦，礬弟臨風(fēng)碧可橉；蓬萊弱水三千里，不托微波亦是仙。己未夏初并書舊句。壯暮翁稚柳。”鈐“稚柳、謝、壯暮堂書畫印”。作品運(yùn)用彩墨融合的“落墨法”，彩與墨水乳交融，雜彩掩映，體現(xiàn)了作者獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，他以較為放逸的水墨大體勾勒描繪了山石，然后再在墨筆的基礎(chǔ)上用色彩覆蓋其上，以色補(bǔ)水墨之不足，使之墨色渾融，相得益彰，而山石邊幽蘭的引入，更是于筆墨間傳達(dá)出了植物特有的靈性，與山石剛?cè)嵯酀?jì)，化為一體，呈現(xiàn)出鮮活、靈動(dòng)而又渾厚的藝術(shù)效果，且極富自然之美。“落墨法”的應(yīng)用與推陳出新，既是謝稚柳成熟畫風(fēng)的升華，也是其個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的完善。
謝稚柳 陳佩秋 書畫合卷
陳佩秋 花鳥扇面冊(cè)頁十開 紙本 冊(cè)頁
陳佩秋 山水冊(cè)頁八開 紙本冊(cè)頁
北京歌德2011秋季拍賣會(huì)將于11月30日至12月2日預(yù)展，12月3日至4日拍賣，將有中國書畫，古董珍玩，珠寶工藝品，世界名酒四個(gè)類別，十個(gè)專場(chǎng)，共千余件精彩藝術(shù)品待展風(fēng)華，展拍地點(diǎn)均為北京昆侖飯店。2010秋季拍賣中，歌德公司為藏家奉上了從世界各地征集而來的藝術(shù)珍品，品類豐富、質(zhì)素可觀，希望為藏家搭建更為廣闊和精彩的收藏平臺(tái)，一起享受藝術(shù)的頂級(jí)盛宴。
【編輯：易小燕】
