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2011年11月5日（99藝術(shù)網(wǎng) 顏媛媛）下午3點(diǎn)半，由鮑棟策展的“內(nèi)部的次方——王俊個(gè)展”在798藝術(shù)區(qū)空間站如期開(kāi)幕。此次展覽是暨2007年“客廳”之后鮑棟和王俊的第二次個(gè)展合作。集中概括了王俊從2008年以來(lái)架上繪畫(huà)的整體面貌。這些作品擺脫了王俊以往裝置中對(duì)社會(huì)事實(shí)的審視，更多披上觀(guān)念思辨的色彩，用一種非具象的描摹手段將作品局部放大，裂變，即所謂“內(nèi)部的次方”。據(jù)悉，此次展覽時(shí)間為2011年11月5日-11月27日。

王俊“內(nèi)部的次方”展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽以“正在進(jìn)行的未完成”為出發(fā)點(diǎn)，展示未完成的畫(huà)，未完成的布展，未完成的展覽空間結(jié)構(gòu)，不吆喝觀(guān)者觀(guān)展，而是通過(guò)“進(jìn)入式”的共鳴邀請(qǐng)觀(guān)者進(jìn)入其繪畫(huà)及藝術(shù)方法內(nèi)部，在線(xiàn)的臨摹及疊加中尋求自我矛盾的肯定。

【在線(xiàn)展廳】

內(nèi)部的次方——王俊個(gè)展

藝術(shù)家王俊和策展人鮑棟接受本站記者采訪(fǎng)

鮑棟：內(nèi)部的方法思辨中的“未完成”

鮑棟介紹：川美藝術(shù)在大多數(shù)人的認(rèn)識(shí)中是單一的，“市場(chǎng)性”很強(qiáng)，但這是被市場(chǎng)和媒體放大后的川美藝術(shù)，川美仍有一批藝術(shù)家的藝術(shù)不那么“市場(chǎng)”而更具創(chuàng)造力，而王俊恰恰是這一批藝術(shù)家之一。尤其是08年以來(lái)的架上繪畫(huà)作品。同時(shí)，這幾年的繪畫(huà)作品也是對(duì)王俊繪畫(huà)階段性的總結(jié)。

王俊繪畫(huà)中最細(xì)微的也最為基礎(chǔ)的因素是線(xiàn)，那些線(xiàn)條一方面呈現(xiàn)這自身的軌跡，一方面又在編織著圖像，王俊有意強(qiáng)化線(xiàn)條的這種雙重屬性：那些緊張到顫動(dòng)的線(xiàn)條，是畫(huà)家之手及身體運(yùn)動(dòng)的痕跡；而這些線(xiàn)條所繪出的圖像及物象，則是眼睛或大腦之所見(jiàn)。

本次展覽命名為“內(nèi)部的次方”，其用英文翻譯是“內(nèi)部的方法”。它不是平面的概念，它以時(shí)間和工作量為積累，不僅是時(shí)間的變化，還包含方法的變化，層層疊加，含有次方幾何級(jí)的概念。王俊很多作品中，都是局部地一格一格展開(kāi)繪畫(huà)，然后遮住，繼續(xù)畫(huà)下一格。如果沒(méi)有畫(huà)框的限制，這些繪畫(huà)可以無(wú)限延伸開(kāi)來(lái)。這其中打破了美學(xué)中繪畫(huà)的完成性。這所謂王俊作品中的“進(jìn)行中的未完成”。而在策展當(dāng)中，也把這一概念放大，架構(gòu)了未完成的布展以及未完成的展覽空間結(jié)構(gòu)。

王俊：矛盾中打破慣常觀(guān)看習(xí)慣

王俊是一個(gè)多元?jiǎng)?chuàng)作型藝術(shù)家。據(jù)王俊介紹，他所有的作品靈感來(lái)源都是日常生活中最普遍的物體，然后以觀(guān)念思辨的方式將其展現(xiàn)。他表示，雖然08年以來(lái)他更多的藝術(shù)創(chuàng)作為架上繪畫(huà)，但其不間斷的裝置創(chuàng)作對(duì)架上繪畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)生了很深的影響，尤其是去年3個(gè)月的英國(guó)駐地裝置創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他喜歡從那些裝置中去尋找繪畫(huà)的可能性，去尋找繪畫(huà)在不同語(yǔ)境中會(huì)呈現(xiàn)的不同的繪畫(huà)面貌。從探索裝置內(nèi)部和外部的關(guān)系中使得現(xiàn)在的繪畫(huà)變得更直接，明確。

他認(rèn)為他的畫(huà)處在具象和抽象，是和不是之間的模棱兩可的狀態(tài)。比如《煙火》中可以看到的，很輕的煙火他想用很厚的顏料將其固定，再在很厚的筆觸旁邊用很薄的顏料對(duì)它進(jìn)行臨摹，造成一種矛盾的感覺(jué)，打破觀(guān)的慣常的觀(guān)看習(xí)慣。

王俊“內(nèi)部的次方”展覽現(xiàn)場(chǎng)