馳翰拍賣坐落于上海的巨鹿路，這是一個兩邊老建筑林立，富有深厚的歷史感和文化氣息的街道。馳翰一樓前廳是一幅張大千的對聯(lián)“年少五陵騎白馬 將軍百戰(zhàn)取黃龍”，給人撲面一股藝術(shù)的氣息。也許是十余年銀行業(yè)的從業(yè)經(jīng)歷，馳翰拍賣的總經(jīng)理曹崢嶸給人沉穩(wěn)、謹慎的印象，對收藏、拍賣的情況，投資理念非常強，而對東方收藏建立“海派藝術(shù)品市場信息發(fā)布平臺”也表示認同和支持。近日，就弛翰秋拍的情況和藝術(shù)品市場近期的一些熱點話題，曹崢嶸接受了記者的采訪。
記者：比起北京，上海的拍賣行表現(xiàn)得非常低調(diào)，馳翰也是如此，媒體相關(guān)報道比較少。您能介紹一下馳翰的淵源和經(jīng)營理念嗎？
曹崢嶸：馳翰拍賣公司從2010年3月開始首次拍賣，三場大拍成交總額從5700萬到1.2億元，再到1.4億元，成長非常穩(wěn)健。并且所有拍品中，沒有超過千萬的拍品，成交額全部依靠高質(zhì)量的拍品，累積而成。
作為一家民營的拍賣公司，馳翰拍賣定位在中端藝術(shù)品，不注重“天價”和成交總額，更注重保證拍品質(zhì)量，追求實際成交，規(guī)范操作，樹立口碑，通過長期生存、運營，實現(xiàn)利益最大化。
記者：能給我們介紹一下馳翰2011年秋拍的情況嗎，有哪些亮點。
曹崢嶸：馳翰本年秋拍作品超過50%來自海外，除了臺灣、日本，還在美國的洛杉磯、舊金山和紐約進行了巡回征集。
徐悲鴻《奔馬圖》
特別推薦的是《辛亥百年百位名人墨跡專場》，其中部分拍品參加了上海精神文明辦在上海美術(shù)展覽館舉辦的展覽，部分拍品還在10月9日的《新聞晚報(微博)·辛亥百年墨跡》中刊登介紹，拍賣內(nèi)容包含：名人信札手稿、影像舊照、書法繪畫及各種具有特殊歷史意義的紀念物品等，涉及人物廣泛，涵蓋了對近代變革、晚清維新、辛亥革命爆發(fā)、民國建立、全面抗戰(zhàn)等各個階段的文人墨跡。其中包括孫文、孫武、黃興、莊蘊寬、楊度、孫武、王蘊章、老舍等民國知名人士墨跡。
張大千《仕女圖》
記者：我們注意到市場有“海派作品被低估”這個話題，可是海派中的張大千、吳昌碩、黃賓虹、陸儼少，在市場中卻很受追捧，且價格都不低，您怎么看這個問題？
曹崢嶸：張大千屬于世界級的畫家，在國外很多博物館里都有他的作品，像黃賓虹、潘天壽、陸儼少，雖然屬于海派畫家，但在浙江的市場行情會更好。
即便將他們都廣義的歸于海派畫家，海派作品仍然被低估，主要表現(xiàn)在兩個方面，一是只有少數(shù)海派畫家價格較高，比如陸儼少、黃賓虹等，更多的海派畫家群體，比如傳統(tǒng)的吳昌碩、趙之謙、“三吳一馮”，相比同時代的北派畫家，低估明顯；二是價格比較高的一些畫家，也只是其有代表性的精品價格較高，大多數(shù)作品仍被市場低估。
記者：您認為近現(xiàn)代海派藝術(shù)家中，哪些藝術(shù)家的投資機會比較好；當代海派畫家中，哪些的升值潛力比較大。
曹崢嶸：近現(xiàn)代的海派藝術(shù)家中，比如名氣非常大的馮超然、吳待秋、吳子深、吳琴木等，市場低估都非常明顯，如果從投資機會來看，我覺得朱屺瞻、汪亞塵目前價格較低，升值空間比較大；當代的海派畫家中，陳佩秋、車鵬飛、韓敏、陳家泠作品的投資機會都很好，我個人比較推薦韓天衡先生的作品，相對價格不高，但潛力巨大。
記者：藝術(shù)品市場是否有泡沫；對未來市場是否樂觀；藝術(shù)品市場上升空間還有多大。
曹崢嶸：目前的藝術(shù)品市場的確有些“熱”，有泡沫也是正常。作為新興的投資渠道，藝術(shù)品市場未來的情況還是取決于中國經(jīng)濟這個大環(huán)境，我覺得藝術(shù)品市場行情還有很長的一個大浪，我比較樂觀，談到短期，行情漲快了，調(diào)整也是正常的，今年下半年、或者明年，都有可能，但是調(diào)整結(jié)束，藝術(shù)品市場還是向上的。
記者：制約市場最大的負面因素是什么？
曹崢嶸：我覺得“拍假”和“假拍”是目前最大的問題。“拍假”就是明知是贗品，還堂而皇之的上拍，以獲取暴利；“假拍”，主要指通過不正規(guī)的操作，將拍品成交價格“做”得非常高，而真正的市場行情卻遠遠低于這個價格。其目的就是通過炒作來獲利。后者的危害最大，因為這樣的做法攪亂了市場估值水平，對從業(yè)者、投資人和整個行業(yè)都造成危害。
記者：2011年中國藝術(shù)品拍賣市場春拍成交額428億元，北京嘉德2011年秋拍起拍價超過1000萬的單品就近百件，其中齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出4.225億的天價；北京保利2011春拍成交額61.3億元，刷新中國藝術(shù)品拍賣單場成交世界紀錄。上海拍賣成交最高價格尚無過億元作品，成交總額遠遠落后于北京的拍賣行，您認為其中的原因是什么？在接下來的2011秋拍中，京滬的差距是否會縮??？
曹崢嶸：南北拍賣的差距的確非常的大，主要體現(xiàn)在總成交額和單件拍品價格上。原因有很多，比如一些大規(guī)模的拍賣行，拍品總數(shù)巨大，一場大拍可以達到幾千件；拍賣類別比較多，涵蓋近現(xiàn)代書畫、瓷器、雜項、當代藝術(shù)、家具、珠寶鐘表、古籍善本、酒類等等；由于經(jīng)營理念、運營思路不同，造成了市場規(guī)模上的差距，短期內(nèi)這個差距很難縮小。
南方的拍賣行，目前更注重精品意識，且群雄并起，雖然體量不如北方的拍賣行，但競爭力并不弱。
記者：新華網(wǎng)曾報道保利、嘉德、瀚海、匡時四家拍賣行涉嫌假拍，近日西泠印社(微博)《華祝三多圖》拍賣結(jié)款過程中，兩次公告澄清買受人已付款、西泠印社已向委托人結(jié)款。請您談談假拍，假拍的危害、西泠印社這次反應為何如何強烈以及馳翰對待“假拍”的態(tài)度。
曹崢嶸：剛才已經(jīng)提到了假拍的危害，說到任伯年的《華祝三多圖》，首先，任伯年加入“億元俱樂部”，對整個海派藝術(shù)品的價值發(fā)現(xiàn)，行情推動，有積極的意義；西泠印社積極快速的回應是非常值得肯定，也說明成交的真實可靠。值得商榷的是，拍賣行有一個很重要的義務，就是保護委托人和買受人的隱私，不應該公布委托人的真實身份。
記者：近日，媒體報道徐悲鴻7000萬畫作被指系中央美院學生習作，馳翰如何看待這個事件，馳翰是如何將贗品擋在門外的，對待有爭議的拍品，馳翰通常如何操作？
曹崢嶸：書畫作假通常分為有摹本的仿造或沒有摹本的臆造，共同的特點是針對作者的藝術(shù)風格和創(chuàng)作手法作偽，而這幅作品不是“贗品”，根本就是指鹿為馬。
馳翰拍賣在拍品征集過程中，把關(guān)還是非常的嚴格。自己團隊意見不一致的作品，是堅決不上拍的，對待重要的拍品，還要通過外部的專家的審定。而且對于已成交的拍品如果產(chǎn)生異議，還可以通過雙方均認可的第三方書面認定，如果確系偽品，可以取消成交，退還全部金額和相關(guān)費用。
而且，馳翰還在嘗試比較新的投資方式，對于投資人在馳翰拍賣中購買的藝術(shù)品，馳翰可以在約定的期限、約定的價格，實施回購，這類似于一種期權(quán)，如果作品市場行情高于約定的回購價格，投資人還可以自行出售，以獲取更大的利潤。這也表明馳翰對于自己選中的拍品信心非常的強。
記者：對現(xiàn)下的藝術(shù)品市場，作為藝術(shù)品拍賣行業(yè)的資深從業(yè)者，您能給藝術(shù)品收藏、投資者們一些建議嗎？
曹崢嶸：藝術(shù)品投資的門檻還是比較高的，第一要資金，第二要眼力。關(guān)鍵的一點，不懂的東西不要買。對于藝術(shù)品比較陌生，但又看好這個市場的投資人，可以選擇自己信得過的藝術(shù)品理財產(chǎn)品或私募資金，如同證券市場，不一定要買股票，可以選擇買基金，把投資交給懂的人來運作。馳翰投資公司業(yè)已開始這方面的運作。
【編輯：易小燕】
