活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家在面臨泰特漩渦大廳委任創(chuàng)作作品的挑戰(zhàn)時(shí)有兩個(gè)選擇：他們要么可以使用整個(gè)漩渦大廳，如奧拉維爾-埃利亞松（Olafur Eliasson）、安尼施-卡普爾（Anish Kapoor）以及多麗絲-薩爾賽多（Doris Salcedo）等藝術(shù)家?guī)?lái)的令人難忘的裝置作品；要么他們可以只利用入口處坡道盡頭的樓梯背后的空間。第二種選擇的優(yōu)點(diǎn)在于當(dāng)觀眾從空蕩蕩的入口走上坡道時(shí)，他們會(huì)情不自禁地期待在樓梯背后的空間中會(huì)看到什么樣超乎想象的作品。不過(guò)，如果藝術(shù)家真的選擇了第二種方式，那么他們創(chuàng)作的藝術(shù)品最好是能夠非常特別，否則難免讓觀眾失望?？上?，選擇了第二種方式的藝術(shù)家所創(chuàng)作出來(lái)的作品很少能達(dá)到那種非凡的效果，當(dāng)然，艾未未去年在這里展出的《一億顆葵花籽》是個(gè)例外。
今年受委任的藝術(shù)家塔奇塔-迪恩（Tacita Dean）就選擇了第二種方式。她的委任創(chuàng)作作品于今日正式亮相漩渦大廳，這是一部名為“FILM”的影像作品，它被直接投射到了展廳的東面的墻上。塔奇塔-迪恩將電影屏幕傳統(tǒng)的水平形式改成了垂直形式，還在北面與南面的墻上添加了一些引人注目的縱梁來(lái)呼應(yīng)“屏幕”的尺寸和形狀，整個(gè)“屏幕”高達(dá)13米。
這部長(zhǎng)11分鐘的默片展示了各種各樣的東西：從西紅柿和蘑菇到樹(shù)葉上的蝸牛等等。迪恩將整個(gè)“屏幕”當(dāng)成了她的“畫(huà)布”，創(chuàng)作出了充滿了各種電影技巧及可能性的動(dòng)態(tài)拼貼作品，比如淡入淡出、鏡頭切換、疊印、色彩爆發(fā)與黑白照片和鏡頭交替出現(xiàn)等。通過(guò)展示氣球、氣泡以及一部自動(dòng)扶梯從下方升至上方、溪流和瀑布從頂部?jī)A瀉到底部，迪恩強(qiáng)調(diào)了“屏幕”的垂直性。
一直以來(lái)，迪恩都以其16毫米膠片影像而著名。在談到這部作品的創(chuàng)作時(shí)，迪恩稱自己是受到了某種刺激。“今年二月，我聽(tīng)到了倫敦Soho Film Laboratory宣布將停止沖印16毫米膠片的消息。16毫米膠片正是我所選擇的創(chuàng)作媒介，而Soho Film Laboratory則是我很信任的一個(gè)合作伙伴，在那時(shí)我?guī)缀跽J(rèn)為這將毀掉我的創(chuàng)作，”迪恩說(shuō)。“我們正在失去這種美妙的媒介。我希望我的這件作品能夠展示一種以最純粹的形態(tài)出現(xiàn)的影像。但我想要清楚地說(shuō)明一下，我絕不是要反對(duì)當(dāng)前盛行的數(shù)字藝術(shù)。我只是熱愛(ài)電影，我不希望失去我創(chuàng)作電影的能力，但我覺(jué)得很可能這會(huì)成真。”
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【編輯：馮漫雨】
