策展人Meenakshi Thirukode
2011年，印度的當(dāng)代藝術(shù)正式從“發(fā)展中國家”的級別轉(zhuǎn)變成了“新型工業(yè)化國家”的級別。除印度以外，墨西哥、南非、泰國、土耳其、菲律賓、巴西以及中國也在此之列。作為對這種發(fā)展水平增長的致敬，印度在今年的威尼斯雙年展上首次擁有了自己的國家館，展覽的名字十分符合適宜：“每人都同意：是時候爆發(fā)了（Everyone Agrees: It’s About to Explode）”
此前，除了國際知名藝術(shù)家安尼施-卡普爾（Anish Kapoor，出生于孟買，后來去了倫敦留學(xué)，至今仍生活并工作于倫敦）外，印度的當(dāng)代藝術(shù)在世界范圍內(nèi)似乎沒有什么特別大的名聲。與印度的電影工業(yè)不同，印度的當(dāng)代藝術(shù)還有待在國際上獲得開創(chuàng)性的贊譽(yù)。
威尼斯雙年展印度館展覽
“圍繞印度當(dāng)代藝術(shù)市場產(chǎn)生的焦點(diǎn)及對其的看法就像是一種投資一樣——它和中國一道成為了一個“新興”藝術(shù)市場，”策展人Meenakshi Thirukode說。Thirukode出生于印度，在2006年時去紐約完成了研究生的學(xué)習(xí)，后來留在了紐約發(fā)展。在解釋她離開印度的原因時，她說：“我很想了解紐約在各種領(lǐng)域和環(huán)境中面臨挑戰(zhàn)、進(jìn)行磋商的特征，通過它在文化與經(jīng)濟(jì)方面的偏見來看到印度藝術(shù)的發(fā)展。”也許部分偏見來源于印度在經(jīng)濟(jì)方面的挑戰(zhàn)。美國CIA在描述印度長期的經(jīng)濟(jì)阻礙時說，“普遍的貧窮，貧乏的物質(zhì)與社會基礎(chǔ)設(shè)施，受限的非農(nóng)業(yè)就業(yè)機(jī)會，不充分的基礎(chǔ)與高等教育機(jī)會，農(nóng)村向城市的移民。”這些問題表明了印度在藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)上相對薄弱，對印度這個“新興”當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展來說也許會起到反作用。但這與新德里與孟買有利可圖的商業(yè)藝術(shù)市場相矛盾——它們迎合著一批高收入的客戶，對“今年印度有可能超越日本，成為世界第三大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國”這樣的觀點(diǎn)并不放在心上。
Thirukode對那些在全球藝術(shù)市場上可能不被認(rèn)同的藝術(shù)形式很感興趣。她說：“來到紐約，我了解到美國或是歐洲之外的藝術(shù)是以一種更加深刻的方式被感知的。我認(rèn)為印度的當(dāng)代藝術(shù)還有很長一段路要走。”本屆威尼斯雙年展印度館的策展人Ranjit Hoskote似乎很同意Thirukode的觀點(diǎn)，他策劃的展覽脫離了新德里與孟買的藝術(shù)市場，選擇了一些在國際藝術(shù)界中更“非傳統(tǒng)的”藝術(shù)家，例如Zarina Hashmi、Praneet Soi等。這對于首次以國家館的形式參加威尼斯雙年展的印度來說是一個很勇敢的決定，也許還能徹底改造印度當(dāng)前受市場驅(qū)動的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r。
【編輯：馮漫雨】
